１　はじめに 横槍メンゴ『クズの本懐』（スクウェア・エニックス、2013‐2018年）[1]の著名なセリフに、こんなセリフがある。 私たちは、付き合っている。 でも、お互いがお互いの、かけがえのある恋人。 （アニメ版PV） https://www.youtube.com/watch?v=iNBoRqmKJtM 他方、憲法学において、憲法13条の「個人として尊重される」とは、一人一人が「かけがえのない個人」として尊重される、という意味であると理解されてきた。（高橋和之『立憲主義と日本国憲法　第5版』（有斐閣、2020年）159‐160頁は「特別犠牲を強制されない権利」という項目を持つ。なおこの点を近時の応用に押し出しているのが青井未帆で同「特別犠牲を強制されない権利」戸松秀典＝野坂泰司『憲法訴訟の現状分析』（有斐閣、2012年）） 私がひっかかったのは、この同じシニフィアンで表される「かけが

※この記事は角川短歌2018年11月号掲載の短歌連作及び第64回角川短歌賞選考座談会の内容を一部引用しています。 「コーポみさき」（作者：山階基）は第64回角川短歌賞の次席作品で、50首からなる短歌の連作だ（複数の短詩を並べて構成される一連全体で一作品となっているものを連作という）。ちなみに第64回角川短歌賞の大賞は山川築の「オン・ザ・ロード」、次席は平井俊の「蝶の標本」と「コーポみさき」の２作受賞となっている。作品はいずれも角川短歌2018年11月号に全文掲載されている。選考委員は伊藤一彦、小池光、永田和宏、東直子の４名である。 角川短歌11月号（kindle版） 白い布はずされながら美容師にまだ引っ越しを伝えていない この歌から始まる「コーポみさき」は作中主体「わたし」（作中主体とは短歌１首、あるいは連作全体の「主人公」のこと）の引っ越しとその後の生活、周囲の人々とのエピソードなどが描

短歌と絵（本稿では写真・動画などを広く含む）について書くとき、その試みを何度か経験した者としては、それに〈理解がない人〉に向けて語りたくなる。「歌は一首で屹立しなければならない」「絵など読みの妨げだ」などと、いかにも彼らが言いそうなことはたくさん思い浮かべられる。しかし改めて思うと、彼らが具体的に誰なのかは分からず、会ったこともない。なんだか危うい。 私を含めて、例えば歌人が短歌をマイナーな文芸であると自ら言うとき、文語（口語）を過剰に意識して口語（文語）を選び取るとき、または、歌壇を伏魔殿としてそこから距離を取ることを強調するとき、錬金術のようにアドレナリンが湧く。同じことを、短歌と絵を組み合わせるときにも感じてきた。試みはいくつかあるはずなのに、自分だけが禁忌を侵しているようなあの優越感はなんだろう。残念ながら、そして幸いなことに、短歌と絵を組み合わせた作品に対する批評はほとんど皆無と