ひとりでアニメーションを作る
個人でアニメーションを作るにはどうしたらいいのか？私自身14才の時、8mmフィルムで制作をはじめてから、その後、16mm、35mm、ビデオ、パソコンとその制作メディアは、時とともに変化してきました。アニメーションを制作するためには専門的な道具がいろいろと必要になってきます。 こ のコーナーでは個人でアニメーションを作るために役立つ道具、情報をハード、ソフト、消耗品からアニメーションの作り方の手引き書まで、どんなものが、どこで入手できるかを紹介ていきます。 アニメーションの手引き書です。まずは本でハウ・ツゥを勉強。絶版のものも記載してあります。 ■アニメーションの世界へようこそ [Amazon] 山村浩二 (著)岩波書店 手前味噌ですが、アニメーションの基礎知識の入門書として。 ■アニメーターズ・サバイバルキット [Amazon] リチャード ウィリアムズ (著), Richar
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Flashアニメーターに捧ぐ参考書 ae-suck FLASHアニメーション制作バイブル "Flashアニメーターのバイブル" アニメーションの本—動く絵を描く基礎知識と作画の実際 "何はともあれ必携本" アニメーターズ・サバイバルキット "アニメーションの基本を網羅" Cartoon Animation (Collector's Series) "ディズニー流永遠の教科書" ディズニーアニメーション 生命を吹き込む魔法 — The Illusion of Life — "ディズニーのバイブル" Dream Worlds 幻想の世界をデザインする "ハンス・バッ ハーによるディズニー流デザイン" Flash モーションタイポグラフィ 50サンプル＆チュートリアル "タイムラインを使いこなす" 映像の原則 改訂版 (キネマ旬報ムック) "人に見せるための作品作り" アニメの教科書 "アニメー
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物語自動生成理論 七度柚希 可能世界・人工知能・物語理論 (叢書 記号学的実践) "物語生成理論" 更新期の文学 "官能小説自動生成ソフト「七度文庫」への言及あり" 物語消滅論—キャラクター化する「私」、イデオロギー化する「物語」 (角川oneテーマ21) "官能小説自動生成ソフト「七度文庫」への言及あり" 昔話の形態学 (叢書 記号学的実践) "ロシア民話理論の古典" 物語論—プロップからエーコまで (文庫クセジュ) "物語理論" クリエイティヴ脚本術—神話学・心理学的アプローチによる物語創作のメソッド "シナリオ理論" 魔法昔話の起源 "民話理論の古典" エーコの文学講義—小説の森散策 "文学理論、小説理論" キャラクター小説の作り方 "小説の書き方教本" 冲方式ストーリー創作塾 "小説の書き方教本" 1週間でマスター 小説を書くための基礎メソッド—小説のメソッド 初級編 "小説の書き
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GAINAX NET｜GAINAXアニメ講義第1回 「上手・下手、イマジナリーライン」｜講師：鶴巻和哉
映像制作において「シーンを制作する設計図」ともいえる絵コンテ。 講義の第1回目は、この絵コンテを制作するにあたっての経験則に基づいたルール、用法について「ヱヴァンゲリヲン新劇場版」監督・鶴巻和哉氏に語っていただきました。 とりあえず、始める前に一つ。僕は正式な絵コンテの描き方というものを習ったこともないし、入門書で勉強したこともないんです。完全に、見よう見まねだけなんですね。なので、映画学校などで教えていることとは、ずれていることもあると思います。ひょっとしたら、完全に間違っていることもあるかもしれません。まあ、それくらいのものだと、理解した上で聞いてください。 絵コンテの描き方といっても、最小限のルールがあるくらいで、後は自由です。 同じ脚本から絵コンテを起こしても、今石君（注1）、大塚さん（注2）、庵野さん（注3）では、全く違うものが出来るはずです。僕自身が描いたとしても、今日
■金田伊功 の 作画解析-3 3D空間をいかに原画に取込むか - ★究極映像研究所★
金田伊功氏のアニメートについて「3D空間の取り込み」という観点で以下、まとめてみた。あの強烈なパースを持ち、そして歪んだ絵に関し、仮説を立て検証してみた(^^);。 まず上の『無敵超人ザンボット3』において、ザンボエースがマグナムを構えたシーンを見てほしい。 この激しいパースと、本来、眼から腕、そして銃までが一直線に並んでいるはずなのに、歪んでいる絵(特に左)。これにより強烈な立体感が絵に強い力を与えていることがわかると思う。 自身の作画について多くを語らずに逝ってしまったこの天才アニメータについて、この絵の謎に少しでも迫りたいという想いがいまだに僕の中に強くある(^^)。お付き合いいただければ、幸い。 ■仮説 アニメーションなので、立体感を奥行き方向に動く画で表現するのは当然として、金田伊功は一枚の絵にも3D空間を封じ込めている。 3D映像は左右の眼の視差で成立している。金田原画はそれを
【レポート】制作ツールから見る、映画『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』の映像制作現場 | クリエイティブ | マイコミジャーナル
『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』のポスター画像 Tooが開催したアニメ制作ワークフローセミナー『「進化し続けるヱヴァンゲリヲン新劇場版をささえるスタジオカラーの特撮CG/VFX」〜ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破 メイキング』。このセミナーには、同作品のCGIプロデューサーである瓶子修一氏、CGI監督の鬼塚大輔氏と小林浩康氏の3名が登壇した。映画『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』の映像制作にはどのようなツールが使われたのだろうか。 同講演では、まず映画『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』の映像に関するデータを紹介。具体的なカット数は明かせないが、総カット数のうち、約半分以上がCGによるカットとのこと。さらに、劇中では使われないが、作画を補助にするために制作する"ガイド"と呼ばれるものも3DCGで作られており、これを含めると3DCGのカット数はさらに増えることになる。そのほか、CGカットはリテイクも多
エヴァンゲリオンを1.5倍ぐらい楽しくする動画 Part8 1/3
ニコニコ動画より転載、 終劇編（前編）。 分割したら汚くなってしまったかもしれません・・・
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