最終話放送直前！ アニメを作るのが得意なフレンズ、たつき監督に『けものフレンズ』の“すごーい！”ところを聞いてみた!! - おたぽる
1月から放送が始まったTVアニメたちの中で、一際大きな存在感を放つ『けものフレンズ』（テレビ東京系）。ネットやSNS上で「すごーい！」「たのしー！」という “フレンズ”のセリフを見ない日はないというほどだが、果たして放送前にこれほどの人気を獲得すると誰が予想していただろうか？ 一見すると、子ども向けCGアニメのようにも感じられる裏に、“考察”が大好きなアニメファンたちを唸らせる、ストーリー展開と数々の謎や秘密はどんな意図で用意されたのか。そして、一度ハマってしまえば癖になる『けものフレンズ』独特の掛け合いの間や、聞いているとポジティブになれるサーバルちゃんをはじめとするフレンズたちの演技は、どうやって作り出せたものなのか。 そして何より、先週放送された第11話「せるりあん」では、サーバルちゃんをかばったかばんちゃんが大セルリアンに飲み込まれるという衝撃の展開が描かれたが、最終話は果たしてど
『エイリアン2』の制作マル秘エピソードを徹底紹介！ - ひたすら映画を観まくるブログ
■あらすじ『エイリアンが宇宙貨物船ノストロモ号を襲った惨事から唯1人生き残った2等航海士リプリー（シガニー・ウィーバー）は、57年後、催眠カプセルの中で眠りながら宇宙空間を漂っているところを発見される。彼女は貨物船会社の上層部にエイリアンの話をするが、誰も信じようとはしない。そればかりか、エイリアンの卵の巣である未踏の惑星ＬＶ426に宇宙技術者やその家族が住みついていると聞いて驚愕するのだった。今はアチェロンと呼ばれているその惑星との連絡が途絶え、リプリーはその原因調査を依頼され、宇宙海兵隊員と共に軍事用輸送船スラコ号に乗り込むことに。荒れ果てた植民地を探索するうち、両親をエイリアンに殺された7歳の少女ニュート（キャリー・ヘン）を発見。やがて、ほぼ街全体がエイリアンとその卵に占拠されていることを知り、愕然とする。そして、前よりもはるかに凄絶な戦いが始まった…！監督・脚本は『ターミネーター』
ゆゆ式の本質としての「おしりかじり虫」 - まっつねのアニメとか作画とか
あるものに対して、それを知っていると、 それに対して付加価値を得たり、何十倍も有効活用できたりするものがある。 人はそれを「本質」とか「コツ」とか「ツボ」とか「カーメン」とか 言ったりする。 私は「ゆゆ式」の１話を見たとき、非常に落胆した。 このアニメの面白さも分からなければ、 このアニメが、どういう意図をもって作られたものかも分からなかった。 端的に言ってつまらなかった。 しかし、ゆゆ式はそのままつまらないアニメではなかった。 ２話は面白かった。 冒頭から面白かったのだ。 ２話と３話を何回か見て、分かった。 奴らが来たのだ、と。 「ネギま！」１期の時の赤松健の言い回しを借りれば 「おしりかじり虫班」が来たのだ。 「おしりかじり虫」はちょっと前に流行った歌とPVではなく、 ５分アニメの方だ。 金田朋子の圧倒的な声優力とシュールな演出が見所のアニメ。 シュールさという意味では「て〜きゅう」や
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ラブライブ９話雑感 - まっつねのアニメとか作画とか
自分のことを優れているなんて思っている人間はほとんどいないってこと。 だから努力するのよ、みんな。 そうやって少しずつ成長して、成長した周りの人を見てまたがんばって。 ライバルみたいな関係なのかもね、友達って。 これを聞いて、 自己愛とか自己評価に関しての、 このアニメの立ち位置の表明だな、って思ったんですよ。 多くの人は、自信と不安の境目を彷徨っていて、 「私凄いじゃん！」と「私駄目じゃん……」を繰り返している。 人間、下を見ても上を見てもキリがなくて、 こいつよりは私の方が優れていると思う時もあれば、 この人は敵わないという時もある。 でも、自分の方が優れていると思ってた人にピンチを救われたり、 この人には敵わないという人の弱さがチラッと見えたり。 そういうことを積み重ねて、他者を認識し 自分を相対化し、努力をする。 ラブライブが９人のアイドルユニットの物語であるからには、 その成長に
[アニメ]ラブライブの感動の本質は時間の経過の積み重ね
今回はアニメと時間のお話。 機動戦士ガンダムや太陽の牙ダグラム、新世紀GPXサイバーフォーミュラなどを手がけた 脚本家星山博之さんの著書「星山博之のアニメシナリオ教室」には 「アニメの感動の本質は時間の経過の積み重ね」 「映像の本質は物理的な時間の流れよりもはるかに短い時間で時の流れを人に感じさせる事」 という言葉があり、その通りだと納得しました。 アニメの感動は時間の経過/経過のさせ方によってもたらされるもの。 そんな星山さんの言葉がふとよぎったのはラブライブのアニメです。 ラブライブのアニメについて語っている人からも指摘されている通り ラブライブの時間感覚、スピード感、段取りを省略する展開など 目まぐるしいともいえる映像的疾走感を存分に堪能することができます。 まさに星山さんの言うところの 「映像の本質は物理的な時間の流れよりもはるかに短い時間で時の流れを人に感じさせる事」 に繋がって
![[アニメ]ラブライブの感動の本質は時間の経過の積み重ね](https://cdn-ak-scissors.b.st-hatena.com/image/square/0a742a30435fe62cfbd1bf1374615e02a2f9e3be/height=288;version=1;width=512/https%3A%2F%2Fstatic.fc2.com%2Fimage%2Fnoimage.gif)
『戦国コレクション』の食事に見る物語の面白さ。 - 仮想指定
戦国コレクションアニメ漫画感想食事 戦国コレクション Vol.01 [Blu-ray] 出版社/メーカー: ユニバーサルミュージック発売日: 2012/06/06メディア: Blu-ray購入: 1人 クリック: 13回この商品を含むブログ (14件) を見るSENGOKU BEST COLLECTION アーティスト: TVサントラ,Tomoki Kikuya,東タカゴー,黒須克彦出版社/メーカー: ユニバーサル ミュージック発売日: 2012/10/10メディア: CD購入: 2人 クリック: 7回この商品を含むブログ (5件) を見るHDDがブッ壊れた。という訳で今年の春アニメの冒頭部分が未試聴のままごっそり消えた。 ネットの最新アニメ話題にも今一ついていけず(琴浦さんはなんとか観られた)とりのこされた気分だ。 そういう訳でというのでもないのだけれど、CSで好きな「戦国コレクション」
アマガミSS 全話レビュー 目次 - The Great Underground Home Page
レビュアー紹介 柳田國男：民俗学者。1875年生まれ。 折口信夫：民俗学者。歌人。1887年生まれ。 森島はるか編 第一章「アコガレ」 第二章「セッキン」 第三章「ヤキモチ」 最終章「レンアイ」（前） 最終章「レンアイ」（後） 棚町薫編 第一章「アクユウ」
ラブライブ！はリアルじゃないところに凄さがある - WebLab.ota
やっぱり虚実皮膜をゆくラブライブ！ 海未の折り合いと共に、大成功へのステップを一足飛ばしで駆け抜ける3人。けれど、突きつけられる残酷な現実。 そんな中でも全力を尽くす3人の姿こそ、あの日あの時、「この娘達の願いに賭けよう」と決意させてくれたμ’sを体現していた。 ラブライブ！第3話感想。……あの、リアルにボロボロ泣きました。 - はげあたま.org 確かに、最高に面白い3話だった。 でも、あの「残酷な現実」は、現実……というよりは少年漫画よろしくな強大な敵だった。 だって、一人も人がいないんだもん。こんなのありえないだろう。 このうそ臭さ。このハッタリ感。これが素晴らしい。これをナチュラルにテレルことなく、堂々と入れてくるところに痺れる。 平気で嘘をつく世界 http://d.hatena.ne.jp/tatsu2/20121028/p1 作品の「リアル度合い」を測る上でギャグシーンを入れ
ラブライブ３話に見る「時間を盗む」 - まっつねのアニメとか作画とか
ラブライブの時間圧縮的な演出が素晴らしい。 一つはシーン単位での圧縮。 例えば、３話で言えば、 OP明けから 学校玄関前（おそらく登校時）→屋上（直後？）→秋葉原（何時なのか不明）→校門前（放課後） →ほのかの家（ちゃぶ台が片付けてある）→神社（夜） と移動シーンなしで繋いでいきます。 ここまでの連続でのシーンのつなぎはなかなか見ません。 普通であれば、 「屋上へ探しに行くシーン」とか「秋葉原へ移動するシーン」とか そもそも「授業を受けているシーン」とかそういうのが入るでしょう。 でも、このアニメではそういったシーンは一切排除しています。 しかも何気なく見ているとそこまで気になりません。 なぜか。 それは、それらのシーンがこのアニメが見せたいシーンではないからです。 屋上に探しに行くとか、移動シーンとか授業とか、 そういった「段取り」は要らないとはっきり宣言している演出なのだといえます。
戦国コレクション9、10話 Ambitious Princess-I,II | 知ってるすべてを話しちゃいけない
田村さんは25話で絵コンテ・演出を担当されていて、義元さまのかわいさは田村さんの力によるところが大きいかと思ってたりします。
メディアの違いを理解せよ？おにいさまへ…28話をヒントに - 玖足手帖-アニメブログ-
■メディアの違いを理解せよ 「メディアの違いを理解せよ」とは生徒会の一存１期１話の台詞でよくギャグのように使われるが、 この台詞はそんな軽いだけのものではない。 （中略 それがメディアの違いで「視点」の違いなのだ。 そのモノローグは存在しないわけではない。 ただ言葉に、台詞になっていないだけなのだ。 昼間に星が無いわけではなく見えなくなっているだけなように。 メディアの違いを理解せよ - まっつねのアニメとか作画とか まっつねさんのこの論文がはてなブックマーク40越えのホットエントリーになって話題であるので、私もメディア論を書こうと思う。 見えない表情、語られない言葉について・・・。 結論から言うと、 メディアの違いを誰も理解できない ということがおにいさまへ・・・の第28話「クリスマスキャンドル」で描かれている。ということです。 むしろ 誰も気持ちなんかわかってくれない！ っていうことで
メディアの違いを理解せよ - まっつねのアニメとか作画とか
「メディアの違いを理解せよ」とは生徒会の一存１期１話の台詞でよくギャグのように使われるが、 この台詞はそんな軽いだけのものではない。 生徒会の一存１期監督の佐藤卓哉さんは、 元々は原画マン出身。 最初はアニメーターとして活躍し、そこから演出・コンテマン、そして監督へ。 さらにそれでは飽き足らずに脚本家・シリーズ構成としても活躍している。 こういった例はそんなに多くはない。 宮崎駿さんと吉川惣司さんくらいのものではないだろうか。 つまり、アニメの主要工程を押さえた上での 「メディアの違いを理解せよ」 という言葉なのだ。 ではメディアの違いをどう考えるのか。 それが顕著に現れる部分についての話をしよう。 顕著に現れる部分、 それは「モノローグ」だ。 小説や漫画とアニメではこのモノローグの意味合いがまったく違う。 小説や漫画というのは時間を支配していない。 １行、１ページあるいは１コマが具体的に
2006-11-20
キャラクターデザイン・作画監督:杉野昭夫 キーアニメーター:内田裕(1~17話、19~21話、23~39話) 安藤真裕(1~17話、19~21話、23~39話) 土屋堅一(1~17話、19~21話、23~39話) 瀬谷新二(18話、22話) 大下久馬(36~39話) 第1話 脚本:高屋敷英夫 絵コンテ:出崎統 演出:五月女有作 原画:内田裕 安藤真裕 土屋堅一 第2話 脚本:金春智子 絵コンテ:出崎統 演出:鈴木卓夫 原画:しまだひであき 野田道子 今川よしみ 栗原玲子 木川純一 第3話 脚本:森雅美 絵コンテ:出崎統 演出:野上和男 原画:八木元喜 若林厚史 及川博史 青柳重美 小林準治 第4話 脚本:朝倉千筆 絵コンテ:出崎統 演出:宮崎一哉 原画:Lee Pro 第5話 脚本:高屋敷博英 絵コンテ:出崎統 演出:宮崎一哉 原画:KAC 第6話 脚本:金春智子 絵コンテ:出崎統 演出:
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