エドマンド･ウィルソン『アクセルの城』 - Living, Loving, Thinking, Again
アクセルの城 (ちくま学芸文庫) 作者: エドマンド・ウィルソン,土岐恒二出版社/メーカー: 筑摩書房発売日: 2000/01メディア: 文庫購入: 2人 クリック: 25回この商品を含むブログ (19件) を見る エドマンド･ウィルソン『アクセルの城』*1を読了したのは先月の半ば。 一 象徴主義 二 Ｗ・Ｂ・イエイツ 三 ポール･ヴァレリー 四 Ｔ・Ｓ・エリオット 五 マルセル･プルースト 六 ジェイムズ･ジョイス 七 ガートルード・スタイン 八 アクセルとランボー 付録 I ジェイムス･ジョイスの新作小説からの抜萃の三つの異本 II ダダイズム回想録（トリスタン・ツァラ） 訳者解説（土岐恒二） 解説：エドマンド･ウィルソンのために（篠田一士） 索引 第１章では第２章以降で論じられる文学者たちの「淵源」としての19世紀における象徴主義の生成が論じられる。曰く、 （前略）第一次大戦以後いく
撮影監督の映画批評 「人生万歳!」（ウディ・アレン）
続けて観たのが、たまたまそうだったから、そう思うのかもしれないが、「ソーシャル・ネットワーク」（デヴィッド・フィンチャー）で描かれたマーク・ザッカーバーグと、本作のボリス（ラリー・デビッド）はよく似ている。 全く毛色の異なる２作だが、どちらも冒頭にヒロインとの噛み合ない会話シーンが配されている。しかし噛み合なくしているのは、「ソーシャル・ネットワーク」がマーク本人である一方「人生万歳!」では、メロディ（エバン・レイチェル・ウッド）なのだ。これがシリアスとコメディを分つ分水嶺となる。 メロディが男に誘われ、自分は平気だと信じるボリスは友人と過ごした後帰宅するのだが、彼女はまだ帰ってきていない。部屋に一人のボリス。メロディが帰ってくる。玄関に迎えにいくボリスにキャメラは着いていき、そのままデートの愚痴を捲し立てるメロディをとらえる。我々観客は、前のシーンでボリスが友人の前で彼女の点数をそれと知
文芸空間 批評放送γ 第３回日本SF評論賞受賞記念、藤田直哉さんインタビュー――「消失点、暗黒の塔」を読む
――SFマガジン二〇〇八年六月号に、第３回日本SF評論賞・選考委員特別賞受賞作である、藤田直哉さんの「消失点、暗黒の塔 《暗黒の塔》Ⅴ部、Ⅵ部、Ⅶ部を検討する」が掲載された。これは藤田さんの文芸評論家としてのデビュー作となる。 この評論は、スティーヴン・キングの畢生の大作「ダーク・タワー」を論じたものである。キングは構想と執筆に三十年もかけて、超長編である「ダーク・タワー」を二〇〇四年に完結させた。「ダーク・タワー」の前半は、重い緊迫感、意表をつく展開、活気あるアクションシーン、練りに練った構成、主人公たちの不屈の闘志等を合わせ持つ、名作である。しかし、前半にくらべて、後半、および物語の結末への評価は、ネットなどにおいてかなり低い。藤田さんは非難を多く浴びている後半および結末を、むしろ積極的に肯定して取り上げる。否定されることの多いここにこそ、キングの魅力が現わされ、現代社会の状況が写しと
flowerwild.net － 無限メタ構造と宙吊り美学の限界 ――C・ノーラン『インセプション』
映画と夢は相性がいい。映画自身も夢を描写してきたし、鑑賞者の側も精神分析などを用いて、夢を分析するように映画を解釈してきた。しかも、この「夢」には、睡眠時に見る夢と、願望の投影である夢との両方の意味が託されている。テクノロジーによる芸術であり、同時に大衆娯楽でもあるが故に、映画は資本主義の欲望と併走し続けるという宿命を負わされてきた。全米興行収入二位の記録を更新した『ダークナイト』（２００８）の監督、クリストファー・ノーランもまた、その映画の持つ宿命と格闘せざるを得ない監督であるようだ。 新作『インセプション』は夢を主題にした映画である。簡単に物語を紹介しよう。この作品世界では、夢に侵入する装置が開発されている。主人公コブ（レオナルド・ディカプリオ）は、相手の脳内からアイデアを盗む産業スパイだが、サイトー（渡辺謙）の夢に侵入して失敗し、逆にサイトーの依頼でライバル企業に「インセプション」を
連載 椹木野衣 美術と時評：6 - ART iT（アートイット）
カオス*ラウンジ ———— 萌えいづる自由・平等とその行方 『カオス*ラウンジ2010 in 高橋コレクション日比谷』展示風景 2010年 4月16日、村上隆の主宰する「GEISAI大学」（於カイカイキキギャラリー）で、アーティストにして美術批評家、黒瀬陽平によるレクチャーが行われた。黒瀬氏はそこで、みずからキュレーションを手掛けた『カオス*ラウンジ（以下、CLと略）2010』展（髙橋コレクション日比谷ほか順次開催）の背景とコンセプトをひと通り説明し、会はその後、深夜にまでおよぶ「放課後」へとなだれ込んだ。その一部始終はユーストリーム（以下、USTと略）で実況され、2000人を超える仮想の観客が画面を前に固唾を飲んでこの「事件」を凝視した。その行方については、今後再編成されるというCLのレスポンスに期待するとして、この場では黒瀬レクチャーへの批評的レビューを残すに留める。 もともとCLは、
紀伊國屋書店 新宿本店5階じんぶんや第六十二講 福嶋亮大選「『神話が考える』を読むための32冊」
●福嶋亮大さんエッセイ 「『神話が考える』を読むための32冊」 今年3月に、『神話が考える――ネットワーク社会の文化論』（青土社）という本を上梓しました。その目的は、一言で言えば、今の日本に存在するポップカルチャーに、何らかの思想的な表現を与えるということにありました。すなわち、ニコニコ動画から『∀ガンダム』、マーケティング理論から村上春樹、東方プロジェクトから『不思議の国のアリス』までを貫いている感性に、何か言葉を与えたかったのです。そして、そこで僕が選んだのは「神話」という言葉＝コンセプトでした。 批評というと、これまでは、イデオロギーに対する「批判」や「切断」をやる営みだということになっていました。けれども、そういう態度は、今は強い支持を得ることができません。それに、そもそも日本の批評の歴史をたどれば、決して批判≒切断ばかりやっていたわけではないことが分かります。たとえば、18世
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ゴダール『男性・女性』: 愛と苦悩の日記
撮影監督の映画批評 「モンガに散る」（ニウ・チェンザー）
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国際ｼﾝﾎﾟｼﾞｳﾑ 「クール･ジャパノロジーの可能性」２日目のTLより