新海誠と細田守の“作家性”はなぜ差が出た？ オリジナルアニメ映画がSNS時代に直面する壁

この連載は、2016年を契機として、この10年に日本のアニメに起きた変化を追うことを主旨としている。連載1回目の前回は、日本の商業アニメには批評の層が薄く、本来的な意味での「作家」が成立しにくいこと、それゆえにヒットが作家性の証明と半ばイコールになっていること、そして、その状況への対抗策として映画祭に代表される、作家をフックアップする仕組みの必要性を論じた。 では、すでに作家として市場で活躍した存在は、この10年でどんな圧力にさらされてきたのか。それをつぶさに見ることで、前回提示した構造の輪郭がはっきりするはずだ。 連載の2回目である今回は、その論点をこの10年を代表する2人のアニメ映画作家、新海誠と細田守の具体的な歩みを通じて深掘りしたい。ともにオリジナル映画を発表し続け、ヒットメイカーとしてアニメ映画市場を牽引してきた2人だが、今その行き先は明暗が分かれ始めているようにも見える。 あら

[mitz_008]

メッセージ性の強さでも新海が圧倒的だろ。天気の子で「セカイに迷惑かけてでも己を貫いてもいい」といい、すずめで「自分を救うのは自分」といい、かなり強い一方、細田は誰に何が言いたいのかわからない。本当に。

[The-Globe]

「ほしのこえ」で原案も脚本も作画も自分でやった自主制作アニメでデビューした新海と、版権作の映画化（脚本は他の人）で人気になった細田を並べるのがそもそもおかしい。（上下ではなく種類が違う）

[morimarii]

本人がインタビューでも言っていたが新海は「言の葉の庭」から脚本のコツがわかったようで急激に質が良くなり「天気の子」につながった。細田は奥寺がいなくなってからまるで成長していない……

[ho4416]

作家の新海氏とあくまで演出家の細田氏という違い。演出家としては素晴らしいが本来作家性を求める人ではない。

[type-r]

新海監督は以前から自分で脚本を書いて評価されてきたが、細田監督は自分で脚本を書くようになってから評価が下がってる。その違いかなぁ。

[shinonomen]

作品をヒットさせようとしている新海監督と、作りたい作品を作っている細田監督の差という印象。「未来のミライ」なんてヒットさせる気ゼロとしか思えない。

[straychef]

案外どっちも自分で好きなもの作れているからもうそれでいいのだ　多少ビジネス的しがらみはあるにしても他よりマシ

[ming_mina]

純文学みたいと評された新海誠にエンターテイメントの才があり、エンタメ路線で劇場デビューした細田守が文学性を高めていくのは面白いな

[mouseion]

国宝の奥寺佐渡子さんの脚本ありきだった初期に大絶賛された細田守作品。逆に奥寺さんを追放した後はオナニー全開で全部低評価に落ち着いたのを見ると細田監督にゼロからシナリオを作るのは無理なんだよな。

[sumomo-kun]

果てしなきスカーレットの興行成績は、新海映画よりプペルと比べられるべき水準だからな…。

[rundyh]

細田は脚本家がいなくなったからは言いがかりだよ、奥寺さんがいた頃から現在の細田作品と同様なタイプに批判はあった

[moxtaka]

はてなで細田守と言えばこれ。https://anond.hatelabo.jp/20190713004919

[asakura-t]

↓初回の前振りを読んでない人が多いんだな＞https://realsound.jp/movie/2026/04/post-2355693.html ／今の時代にヒットしやすい構造を計画した作品といえば『超かぐや姫！』とかね（そのうち連載で取りあげそう）

[fatpapa]

作家性とか作品のテーマに優劣のある問題じゃないし、プロデュース側と監督個人がどこまで折り合えるか・どこまで監督が我を通すかのパワーバランス次第で、通した我が軌道修正できなきゃ失敗も成功も監督の責任だろ

[natukusa]

面白かった。冒頭にある通り商業アニメ映画の批評性の薄さ、日本のアニメ監督の作家性のフックアップの難しさに抵抗してる記事。第1回も併せて読むともくろみがわかりやすいよ⇒https://realsound.jp/movie/2026/04/post-2355693.html

[s_atom11]

海外映画祭などで評価されてることを見るに細田は"玄人受け"ポジに座るべき人だったのだろうけどゼロ年代に売れすぎて目だってしまったのが良くなかったのかな／ポスト宮崎駿が求められた時期でもある

[mustelidae]

新海監督が災害×ボーイミーツガールの次をどう切り開いていくのかには関心がある

[IkaMaru]

ビジネス的においしいかどうかだけで映画監督を値踏みするような記事。日本にいくらでもいる細田守より売れてないアニメ作家の立場がない

[restroom]

作家性に差が出なきゃおかしいし、そもそも2人の作家性を比べる意味が分かりません。

[Capricornus]

細田監督はアニメーションは良いよ。竜とそばかすの姫のミュージックビデオ感はとても良かった。中村佳穂さんの起用も良かったし、CMだけで見に行きたいと思えた。脚本のセンスが絶望的に無いだけ。

[confi]

“選ばれる世界が多彩なのでその一貫性は新海に比べて伝わりにくく、人によっては迷走に映るかもしれない。”客が馬鹿だって罵倒飛ばして悦に入ってまた大コケ作品作って日テレに大恥かかせてくれよな！頑張れ細田！

[mohno]

“作家性”なんて監督ごとに違って当然だろ、なんなら作品ごとに違うだろ、としか。面白いと思わせるプロモーションができて本当に面白ければ興収的に成功するし、どこかでうまくいかなければ失敗する。

[gimonfu_usr]

"『果てしなきスカーレット』は、これまでとはビジュアルもガラリと変わり" （本当に粗雑な戯言なんですが、最下層ファンとしてはあのビジュアルで一部の客を逃したんじゃないかと心配してるのです。）

[natu3kan]

アニメ監督はいい画作りに専念してストーリーは上手で大衆向けを意識できるプロデューサーや脚本家に任せた方がいいのはあるよな。

[lady_joker]

細田守が失敗してるのは、本質的に人間に興味がないくせに人間ドラマばかり撮るから。アニメは上手いので『時をかける少女』のように中身カラッポの可愛い記号的JKを出してガチャガチャ動かせば成功するよ

[big_song_bird]

秒速5センチメートル見たプロデューサーが、新海誠に厨二病路線を辞めるように進言して路線変更したって話しじゃなかったかな。

[hanninyasu]

「細田守個人の問題ではなく商業的な要請と作家性のねじれであり批評が弱い現状の構造的な軋轢である」的確だと思う。ビジネスと作家性を調整をするプロデューサーが必要なんだけど機能していないように感じる

[yunotanoro]

細田の獣姦性癖じゃ大衆性は得られないけど、新海誠のNTR性癖は失恋としては現実性があるからギリ大衆性が得られる。そして細田はプロデューサーに勝てちゃうのでマーケティングに背いてしまいがち。

[y3d]

一貫して脚本を書いているか、そうでないかの違いでは？オリジナル脚本になってからの細田作品はもう見るのもしんどい。なにより説教くさい。

[Tezcatlipocasan]

細田守の作家性だと思ってたものは脚本の奥寺さんのもので、ノイズだと思っていた部分が細田守のものだった

[lilicarium]

川村元気でブーストされてる新海誠と奥寺を失って迷走してる細田で、商業映画として新海誠が圧倒的なのは当然だが作家としてどっちが良いかは微妙なところだな...

[lont_in]

新海はプロデューサーの言う事聞いてるから

[whkr]

「細田守は人の営みのこまやかさを描く文芸作品タイプ」って、そうか？　あいつの描く人間の営為、ご都合主義で雑じゃね？

[BT_BOMBER]

作家性の前に脚本力の差が…細田の新作は脚本諦めない限り観る気しない／新海も災害三部作は川村元気作品な気がする。「君の名は。」のラスト再会は新海作品なら絶対すれ違いだろって違和感が未だにある

[feilung]

細田守に関して言えば、作品を作る上で煮詰まると、自分が経験した事を作品に反映させる傾向があるので、それに共感しにくいところはある。新海誠はメタ認知して作っている感じがする。

[a1ue0]

細田監督は美大出身の漫画家がよく言われる絵がうまいだけってやつのアニメ版。原作がついてたころはよかったけど。

[ekusax]

このライターの若者文化叩きてえ〜〜って気持ちは新海誠の作家性と同じくらいビンビンに伝わるぜ

[T-anal]

細田守の失敗って、作画担当しかしてこなかった漫画家が慢心からオリジナルに手を出して、連載打ち切りになるようなものだよな。

[Beluga]

舞台の演劇を観ているかどうかだろうなぁ。舞台って大小の規模関係なくいい脚本がある(もちろん駄作もある)。TVやハリウッド映画しか見てない人が新海さんの舞台系の脚本に触れると度肝を抜かれるかと。

[narwhal]

慢心、環境の違い