まとめよう、あつまろう - Togetterコミュニケーションが生まれるツイートまとめツール
ラノベ作家・榊一郎氏の創作論:「ガンダムの文法に沿って現代バトルものにする」
榊一郎@新たなる旅立ち？ @ichiro_sakaki なんか随分と以前から間があいてしまいましたが、ちと、また頭の整理もかねて創作関連のツイートを。まあ整理と再想起の意味のほうが強いので、以前のものとかぶりますが、まあ繰り返しこそ力って事で（言い訳ｗ） #sousaku 榊一郎@新たなる旅立ち？ @ichiro_sakaki まあ、以前の創作関連ツイートをご存じないままフォローしちゃった人は、今から大量にツイート投下することがあるので、流れやすいです。すんません。あと、繰り返しになりますが、念のため、今から書き散らすツイートは、 #sousaku 榊一郎@新たなる旅立ち？ @ichiro_sakaki あくまで榊がやって失敗しなかった、あるいは現にやっていて、不都合が無い、という方法論なので、唯一絶対の正解でもなんでもありません。まあ、感性ではなくてできるだけテクニカルにラノベを書く方法
電撃文庫編集者三木さんによる作品作り『基本のキ』
三木一馬 @dengeki_miki [長文大変申し訳ありません]皆様、あけましておめでとうございます。今年もよろしくお願いいたします。電撃文庫／電撃文庫MAGAZINE／メディアワークス文庫は今年もぶっちぎって面白い作品を刊行して参りますので、皆様、楽しみにしていてください。あっと驚く企画もたくさん用意してます！！
ゆうきまさみ、物語やキャラクターの作り方について語る
物語作りやキャラクター作りについて、「じゃじゃ馬グルーミン★UP!」や「機動警察パトレイバー」での実例も挙げつつ語っていたのをまとめました。
三木一馬さんの『要素の相対論』
三木一馬 @dengeki_miki [これから長文ツイートすみません]物語づくりで、『要素の相対論』（勝手に命名）を用いるとより娯楽性が増すかもしれないという話題です。 三木一馬 @dengeki_miki 作品をよりエンターテイメントにするとき、「自然さの演出」と、「不自然さの演出」に気をつけてみましょう。この二つは共存可能で、適材適所で配置できるとより質の高い作品となるはずです。ストーリーやキャラクターの言動、世界観設定、キャラに付随する特殊能力など、すべてに応用可能です。 三木一馬 @dengeki_miki ストーリーの盛り上がりを例にとって説明してみます。自然さとは、言い換えれば当たり前な展開です。主人公いたとして、その人物がどのように過ごすことが当たり前か、主人公の境遇が過酷だとするなら、どのような状況が当たり前なのか……という皆さんの最大公約数を引き出す行為です。
「キャラの名前」に関するディスカッションと、「レーベルの傾向」について＠榊一郎
榊一郎先生の創作講座……の雑談に近い記録。 キャラの名前に関する話が途中で切れてしまったため、当日の「#sousaku」の内容を適当に引っ張っておきました。 あと……@kawakaminさんが「レーベルの傾向」に関して質問していらしたので、その分もついでで拾ってます。
「ラノベ作家」による、読者世代の「トレンド」をつかむ戦い＠榊一郎
榊先生の創作講座……というより、まとめて読む用のメモ。 ・世代による元ネタ知識の格差について ・心はいつも十五歳……中二病と邪気眼を飼い慣らせ！ ・ラノベでホラーは流行らない？
読者が「混乱」する「視点の揺れ」とは何か？＠榊一郎
榊一郎先生の創作講座。今回のテーマは「視点の揺れ」について。 地の文が誰の視点を代表しているのかが入れ替わると、読む側が混乱して状況を把握しにくくなるよ……というお話。 酔っ払ったコーティカルテとフォロンを例に、視点の置き方による文章の変化について解説します。 後半はリアリティについて。 続きを読む
「死亡フラグ」と物語を盛り上げるための「落差」＠榊一郎
榊一郎先生による、突発的創作講座。 いわゆる「死亡フラグ」を例にとり、物語を盛り上げるための「落差」についての考察。 後半は自らの得意分野を、物語の主柱として取り込むという方法について。 榊先生は法学部出身のため、専攻だった法哲学をベースに物語を作る手順を解説します。 続きを読む
キャラ設定はキャラと物語の接続点 ～ 榊一郎 ラノベのレシピ 補習授業＠Twitter
榊一郎先生のライブ版創作講座「ラノベのレシピ」の補習授業です。 参加されていた編集さんから、「キャラ設定に関する話が飛躍しすぎていて、一般参加者との間で認識の齟齬がでるのではないか？」という指摘を受けた榊先生。 今回はその「キャラ設定」に関する補習授業を行います。 続きを読む
榊一郎先生による創作論：キャラからお話を立ち上げる方法もある
おなじみ榊一郎先生の創作論。 今回は「キャラ」から「お話」を立ち上げるプロセスを解説。 「ラノベ」はキャラ商売だ！というのは一面の事実。それが全てではないけど、キャラから「お話」を作るやり方も、お話作りの一つの手段。 フォロワーからランダムに出されたお題からキャラを立ち上げ、ストーリーの大枠まで持っていくプロセスをご覧あれ。
榊一郎（@ichiro_sakaki）さんによる創作の話題「情景描写が苦手な人への書き方」
榊さん 「そもそも、情景描写は何のタメにしているのか。 勿論、主人公が（あるいは視点人物が）そこに居るという事を 示す為の情報な訳ですが、 「情景描写がどうにも苦手」という人は、どうもこれを、 続きを読む
中二病的な設定の組み方 ～ 榊一郎 ラノベのレシピ 補習授業＠Twitter
榊一郎先生のライブ版創作講座「ラノベのレシピ」の補習授業です。 「中二病」とは何なのかという個人的な見解と、それをベースにした設定の組み方の実習がメインとなっています。 空埜一樹先生とともに、参加者の意見も加えつつ中二病らしい物語が組み上がっていく様子をご堪能くださいｗ。
最後まで書き上げられないという「壁」を超える方法＠榊一郎
榊一郎先生の創作講座……ちょっと良い内容だったので別立てしました。 応募用原稿がどうしても完成できないと言う人のために、段階を踏んで少しずつ膨らませていくという方法の提案。 てか、久美沙織さんの「新人賞の獲り方おしえます」の関連書籍ってもう全て入手困難なのか……結構よい本なんだけどなぁ。 続きを読む
文章が上手くなるためにすべきこと
鳥山仁 @toriyamazine （１）娯楽に限らず、長編小説における文章の上手い・下手を判断する方法はそれほど難しくない。文章を仮にＡ・情景描写、Ｂ・行動描写、Ｃ・心理描写と分類して、あるシーンから次のシーンに切り替わる際に、行動描写をつなぎとして使っているかどうかを見ればいい。 2011-05-22 05:25:48 鳥山仁 @toriyamazine （２）文章の下手な作家は、ほぼ例外なく心理描写をシーンの切り替えのつなぎに使う。だから、行動描写に意味が無くなり、ページを稼ぐための文字の羅列になる。上手い作家は、キャラクターの行動が次のシーンを「引き起こす」ように書けるので、文章に途切れ目がなく、滑らかな読み味になる。 2011-05-22 05:30:32 鳥山仁 @toriyamazine （３）行動描写をシーン毎の「つなぎ」に利用できると、ストーリーの展開を時序列通りに書き進
会話の流れと、描写の苦手を克服する方法＠榊一郎
榊一郎先生の創作講座。 会話シーンの扱いが上手くいかないという質問から、翌日の描写がワンパターンに陥りやすいという質問。 あと描写の話から派生して、講習で生徒さんから出た情景描写の質問に対するお話までをまとめました。
アニメ監督・北久保弘之氏の脚本講座
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen ウシ！予告通り今夜は基礎中の基礎の脚本講座ナリー。アニメーションのテキストに比べるとシナリオのテキストの方が圧倒的に入手し辛い。古くは別冊宝島のシナリオ入門から最近ではシド・フィールドのシナリオ術辺りが入手可能なテキストなのだが、俺の知る限り「本当に肝心な基礎」は書かれていない。 2010-11-19 23:28:13 佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen 今から話す事は本当は「本にして出版したい」と思ってたのだが、余りにも「基礎が成って無い」現実にゃーもうウンザリなので仕方無くツイートする。何で誰も基礎中の基礎に触れないのか謎だが脚本には「実は書いて良い事は3つしか無い」のだ。１：状況描写。２：物理現象。３：台詞。たったコレダケ。 2010-11-19 23:36:50 佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen では先
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榊一郎（@ichiro_sakaki）氏の創作論「キャラの立て方」
五代ゆう先生の描写論ｰ「設定」と「描写」の違いｰ、及び榊一郎先生によるネタ出し論 ー農業を例にー
サッカーでわかる「起承転結」の構成＠榊一郎
