第１４９回芥川・直木賞（日本文学振興会）の候補作が発表された。選考会は１７日、東京・築地の新喜楽で開かれる。 候補は次の通り。（敬称略、５０音順） 【芥川賞】いとうせいこう「想像ラジオ」（文芸春号）▽戌井昭人「すっぽん心中」（新潮１月号）▽鶴川健吉「すなまわり」（文学界６月号）▽藤野可織「爪と目」（新潮４月号）▽山下澄人「砂漠ダンス」（文芸夏号） 【直木賞】伊東潤「巨鯨の海」（光文社）▽恩田陸「夜の底は柔らかな幻」（文芸春秋）▽桜木紫乃「ホテルローヤル」（集英社）▽原田マハ「ジヴェルニーの食卓」（集英社）▽湊かなえ「望郷」（文芸春秋）▽宮内悠介「ヨハネスブルグの天使たち」（早川書房）

スカル・ブレーカ　[著]森博嗣 強さとは何か。この主題には古今多くの作品が取り組んできた。ましてや剣豪の若者が主役の時代小説とあれば、一般的には自己鍛錬を通した成長物語となるのが必定。だが、本作の眼目はそこにない。本作は、「ヴォイド・シェイパ」シリーズ第三作目。タイトルも英語で、人物名もすべてカタカナで綴（つづ）られる。主人公・ゼンは、師匠・カシュウが亡くなったのを機に、幼少から暮らした山を下りる。まるで一から主人公を育てるロールプレーイングゲームのようだ。 ゼンは、自分の正式な名前も年齢も知らない。本名は初巻で禅之助と分かるが、あまり気にかけていない。そもそも、名と実を取り結ぶことに興味のない主人公なのだ。それゆえ、人名もただ音として反響するのみ。だが読み進むうち、読者には次第にゼン独自の研ぎ澄まされた言語感覚が明らかになってくる。他人と交わる中、ついに本巻でゼンは言語が社会秩序を構築し

南無ロックンロール二十一部経　[著]古川日出男 あの「二〇一一年三月十一日」によって、福島出身の古川日出男は、小説家としての根本的な転生を強いられることになった。それは無論自ら望んでのことではない。意識的な選択でさえなかったかもしれない。だが、その後に書かれた『馬たちよ、それでも光は無垢（むく）で』や『ドッグマザー』、現在も継続中の朗読と音楽による「銀河鉄道の夜」のプロジェクトには、彼の不可逆的な変貌（へんぼう）が刻印されている。では古川は、それ以前とはまったく違う作家になったのか。そうではない。彼は確かに変わった。だが変わらない、変わりようのないものもある。本作は、そのことをまざまざと教えてくれる。 巨大で複雑な小説である。三つのパートから成る「書」が七つ積み重ねられる。だから「二十一」。「私」が、病室で昏々（こんこん）と眠り続ける「彼女」を見舞う「コーマＷ」。牛頭馬頭（ごずめず）の怪物

亡びゆく言語を話す最後の人々 （ＮＡＴＩＯＮＡＬ ＧＥＯＧＲＡＰＨＩＣ） 著者：Ｋ．デイヴィッド・ハリソン 出版社：原書房 ジャンル：言語・語学・辞典 亡びゆく言語を話す最後の人々　[著]Ｋ・デイヴィッド・ハリソン アメリカ先住民ナバホ族のディネ語の吹き替えによる「スターウォーズ」が今夏公開される。ナバホ族自身によるディネ語保存のための画期的な試みだ。アメリカ先住民の中で最も人口の多いナバホ族でも、半数がもうディネ語を話さないそうだ。 この本で紹介されるのは、ディネ語よりもっともっと小さな、世界の辺境にひっそり散在し、あと数年で滅びてしまうかもしれない、そんな超マイナー言語の話者たち。文字を持たず、口承が大半だ。 辺境でずっと自然に寄り添って暮らしてきた彼らから、豊かな土地を奪い、教育という名目で他言語を押し付け、彼ら独自の言語や文化が恥ずべきものであると抑圧したのは、ロシアやアメリカ、中

シュルレアリスム研究の泰斗が、「遊ぶ」をキーワードに、シュルレアリスムをやさしく解説した一冊である。 機械の操作部分に、設計段階で設けられる隙間を「遊び」と呼ぶ。隙間が必要なのは機械を順調に作動させるためだ。寸分の隙もない仕組みでは、操作する人間の無意識の動作がそのまま機械に伝わり、事故につながりかねないのである。 合理性に貫かれているはずの機械操作に無意識の次元が入り込んでくるという事実は興味深い。誰も人間は不合理なものを精神に抱え込んでいるから、合理性に徹することができないのだ。 岡本太郎は『今日の芸術』のなかで「すべての人が描かなければならない」と述べているが、この主張は、描くことと精神の自由とが相互的に深化してゆくという考えにもとづいている。精神は、描くことを通して、不合理性を恐れることのない全面的活動状態へ入ってゆくという発想だ。すなわち人生における「遊び」の効用である。 デュシ

形を変え、声を変え、１０年をかけて書き継いできた。古川日出男の『南無ロックンロール二十一部経』（河出書房新社）は原稿用紙にして千枚。物語に何ができるのかを問い直す「メガノベル」だ。 三つの物語が並行して進んでゆく。カルト教団にひかれた男のその後の静かな日々。地獄のような東京が舞台の、１羽の鶏から見つめた暗い世界。そして米国で生まれたロックンロールが海を渡り、世界へ広がってゆく陽気な物語。 二者択一を迫る最近の風潮に違和感があったという。「一つの解答だけの物語では、現実を描ききれない。三つぐらいの正解が並立しているのが、本当の世の中の成り立ちだと思う」 主人公の鶏は、身を焦がして滅び、虎になり、キツネに変わる。「人の魂にひっかき傷をつくるため」という寓話（ぐうわ）は、読む者を戸惑わせる。一方で、ロックンロールの語りではジェットコースターに乗っているような楽しさがある。「最も文学的なことをやる

４月ごろから、ＳＮＳやまとめサイトで大きな話題を集めている本がある（Twitter検索結果［※検索結果なので無関係の投稿も含まれている］、Naverまとめ）。アマゾンの電子書籍サイト「キンドルストア」で販売されている電子書籍だ。その名も『架空の歴史ノート1 帝国史 分裂大戦編』（キンドルストアへのリンク）。 この本が、５月中旬には、キンドルストアの「歴史・地理」カテゴリーで１位となり、本稿執筆時点では、総合売り上げランキングでも、５位になっている。 タイトルどおり、市販のよく見かける大学ノートに、なぐり書きのような筆致で、架空の「帝国」が、戦争や革命を経て崩壊する歴史が綴られている（右写真）。中には整った絵もあるが、大部分は、小中学生が授業中の教室などで描きそうなタッチだ。一方、社会制度や法律、歴史などの世界設定は凝りに凝っていて、さながら壮大なゲームの設定資料を読まされているようだ。 絵

森見登美彦の３年ぶりの長編小説『聖なる怠け者の冒険』（朝日新聞出版）が刊行された。本紙の連載を全面的に書き直した待望の単行本化。途中体調も崩した森見だが、今年デビュー１０年の節目を迎え、「小説の世界に戻って来られてよかった」と話す。 「僕は怠けるためには何でもする」と豪語する主人公の小和田君は、京都郊外の某研究所に勤める「苔（こけ）むした地蔵」のような青年。正義の味方ぽんぽこ仮面に見込まれるが、跡継ぎを拒否している。なのに、方向音痴の探偵助手・玉川さんに尾行されるわ、ぽんぽこ仮面の身代わりとなって閨房（けいぼう）調査団や大日本沈殿党といった組織に追われるわ。柳小路の迷宮に入り込んだ小和田君の前に、ついに、異世界への扉が開かれる。祇園祭宵山の一日の出来事。 動く美術館とも言われる豪華な山鉾（やまぼこ）が鎮座し、祇園囃子（ばやし）が鳴り響く祇園祭前日の宵山の夜に、ことのほか引かれるという森見。

■自分の立ち位置 ――片桐さんはたいへんなマンガ好きで知られていますね。 片桐　マンガの話だったら何時間でもできますよ！　マンガ評論家になりたいと思ってるくらいですから（笑）。最近は雑誌よりもコミックス派ですけど、２０代の頃はヒマだったこともあって、主だったマンガ雑誌をほとんど読んでいました。「（少年）ジャンプ」「ヤンマガ（ヤングマガジン）」「スピリッツ」「（少年）サンデー」「（少年）マガジン」「モーニング」「ヤングアニマル」「月刊少年マガジン」「アフタヌーン」……。「アフタヌーン」といえば、『無限の住人』の沙村広明さんって多摩美（大）で１コか２コ上の先輩なんですよ。面識はないんですけどね。 ――最初にハマったマンガは何でしたか。 片桐　初めて買ってもらったマンガは『Ｄｒ．スランプ』の第５巻です。小学生のときは「ジャンプ」の黄金時代だったこともあって毎週買って、全部のマンガを読んでました。

食料品店に足しげく通うことになる春である。それはまあ冬の間もほとんど毎日買い物には行くわけなのだが、気分はどうもやっぱり違う。冬は食材が豊富でうまいとはいえ、店先の顔ぶれにはあまり変化がみられない。北海道生まれのわたしとしては、積もりっぱなしの雪を連想したりする。どっしりとして変化はとてもゆるやかであり、美しくこそあるものの正直なところ起伏に欠けて飽きやすい。家にこもって耐えてやりすごすというイメージもある。それに比べて春の食材は逃げて去る。 春は貝ということで、国産のハマグリが並ぶのをじっと待ちかまえる。海外産はよくみかけるが旨（うま）みが違い、少なくともうちの近所ではこの時期にしか手に入らない。というかつい去年まで、日本のハマグリは絶滅したのだとわたしなどは信じていた。幻かと頬（ほほ）をつねりつつそのまま網に転がして焼く。他には何もせずに十分うまい。 透明な魚たちもやってくる。のれそれ

出版大手の角川グループホールディングスは２８日、社名を「ＫＡＤＯＫＡＷＡ」に変更すると発表した。書籍や映像コンテンツの海外展開を進める中で、「世界で通用するブランドを目指す」という。 社名変更は株主総会が開かれる６月２２日付。また１０月１日付で角川書店、アスキー・メディアワークス、メディアファクトリー、エンターブレインなど子会社９社を吸収合併する。その後も９社の名はブランド名として本の表紙などに残す方針。角川文庫などのレーベル名も変えないという。

「漫画の神様」と呼ばれた手塚治虫の電子版全集４００冊とタブレット端末が２２日、セットで発売された。大幅な割引価格で「大人買い」を誘い、漫画の電子書籍を広める狙いだ。 漫画の電子書籍の品ぞろえで国内最大級の、約６万５千点を扱うイーブックイニシアティブジャパン社が発売。手塚治虫の電子版全集には「火の鳥」「鉄腕アトム」「ブラック・ジャック」などの漫画作品に対談・エッセーなども加えた。 通常は電子版全集だけで１２万５４７５円（税込み）だが、台湾エイスース社製の新タブレット端末とセット購入すると、割引されて計１０万３０５０円（同）になる。イーブック社のウェブサイトから購入できる。 タブレット端末とセット購入できる作品は手塚治虫全集のほか、弘兼憲史「島耕作」シリーズ、魔夜峰央「パタリロ！」シリーズなど２４種類。いずれも割引される。 購入したタブレット端末の限定コンテンツとして、六田登の描き下ろしフルカ

はじめて触れたSFの記憶は明確ではありません。自分の意志で何かを見ようと考えはじめるずっと前に、それはもうすでに私の世界の中に存在していました。大人たちが与えてくれたテレビ番組や本の世界の大部分がSFであった、そういう時代だったのです。 おそらくは子供向けにと無造作に与えられたテレビ番組で永井豪と石森章太郎を知り、小学生になって自分で選ぶことを覚えると、作者の名前に惹かれて『デビルマン』や『人造人間キカイダー』の漫画を読みました。子供向けのテレビ番組とはまったく違う物語世界に驚倒し、ごく自然な流れで、藤子不二雄の『ドラえもん』、手塚治虫の『火の鳥』、楳図かずおの『漂流教室』、萩尾望都の『11人いる！』といった作品群にめぐりあっていきます。 それでも、そのころの私はいまだ「SF」という言葉を意識したことはなかったと思います。そこで描かれる「未来」も「異世界」も、私にとってフィクションではなく

■重要なのはデータを見るセンス 何がいいのか正しいのか、迷うことの多い今日このごろ、「である」と断言してくれる人に出会うとほっとする。だからぼくは西内啓『統計学が最強の学問である』を手に取った。表紙には「データ社会を生きぬくための武器と教養」との手書き文字がある。あまり上手くない脱力系。「最強」「学問」の力強さとのアンバランスがいい。タイトルとデザインの勝利だ。 内容はよくできた統計学の入門書である。この本を読んだからといって、すぐデータ分析できるわけではないから、入門書というより入門の入門。統計学的な考え方を教えてくれる。 そういえば、ビッグデータの時代なのだと誰かがいっていた。コンピュータとインターネットによって、大量のデータを集め、分析することが可能になった。ぼくらは検索したりメールしたりして、せっせとデータを提供している。プロバイダや通信会社に料金を払ったうえデータ提供までしている

本をパラパラめくるだけで、電子書籍がつくれる装置を、大日本印刷と東京大が共同で開発した。ページを破ることなく、１分間に２５０ページを読み取れる。２０１３年度中の実用化を目指すという。 東大の石川正俊教授が開発した高速画像処理の技術を応用した。１０年３月に動画サイト「ユーチューブ」に公開された試作品を、たまたま大日本印刷の研究者が見つけ、共同開発が始まった。 ページは機械が自動でめくる。赤外線レーザーで、ページがめくれる際に生じる紙の形を把握し、最もきれいに写る瞬間を選び出してカメラで撮影。すぐに補正処理し、平面の形に戻して記録する。 ２年間の共同開発で、画像の精度が５倍ほど高まり、絵や写真でも原画通りに認識できるようになった。ページの色むらや裏写りを防ぐことも可能になったという。 開発した機械は「ＢＦＳオート」と名付け、昨年１１月に横浜で開かれた図書館総合展でお披露目した。まずは１３年度、

書店の棚にどんな本をどう並べるか。そんな書店員の「聖域」を編集者に任せる試みが東京のジュンク堂書店池袋本店で続く。１階エレベーター脇にある「愛書家の楽園」と題した棚がそれ。専門書を手がける編集者が月替わりでひねりのきいたテーマを考え、自社出版物にこだわらず紹介する。 ９日まで開催中のテーマは「目からうろこの音楽論」。スモールの「ミュージッキング」といった理論書から「中原昌也作業日誌」のような通好みの本まで、ツボを押さえた大衆音楽寄りの２７点が並ぶ。選書したみすず書房の島原裕司さん（５５）は「革新性を軸に選んだらポピュラー関連中心になった。書棚をつくるクリエーティブな喜びを実感した」。 「愛書家の楽園」は２０１１年１２月に始まった。同年秋に休刊した業界紙「出版ダイジェスト」の企画を引き継ぐ形で、旧知の店員や編集者が議論し、「教養としてのオカルト」「文学×漫画」といったテーマで続けてきた。 店