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映画監督に著作権は無くともその刻印は存在します。フリッツ・ラングにおける鏡はこれ見よがしに演出されるのではなく、さもそこに在る事が当然のような正確さで実務的に対象を反射しています。それはアクション、サスペンス、ロマンスといったジャンルを問わず、ヒッグス場のような目に見えぬ相互作用の場を刻印して一瞬の質量を与えているように見えますが、果たしてそれが意味するものは何か。そこには何かオカルトのように恐ろしい何かが潜んでいるのかもしれませんし、映画製作上の止むに止まれぬ事情によるものなのかも知れません。 ラングにおける鏡の扱い関してはもちろん多面的なラングの一面をかいま見る一つの側面でしかありませんが、非常に重要な一面でもありますので今回はこの一点に絞って記します。映画を映画たらしめる個人の嗜好と倫理がどのような形を伴って画面に刻印されているのか。鏡の影の秘密、あるいはその鏡に映る犯人は誰なのか？

この映画が紛れもなく映画史に残る傑作であることに異論は無いのですが、とにかく映画とは無縁な地点から人を雄弁にしてしまうような物議を醸す引き出しが多く、かつ映画自体としてもバージョン違いが多く複数の解釈が可能であるというのが『地獄の黙示録』のやっかいなところです。 整理してみますと以下のバージョンがあることになります（画角違いやワークプリントや映画祭用のバージョン違いは除きます）。 ①1979年70ミリバージョン（爆破無し・エンドクレジット無し） ②1979年35ミリバージョン（爆破有り・エンドクレジット有り） ③2001年特別完全版（爆破無し・エンドクレジット無し） ④2001年劇場公開版　デジタル・リマスター（爆破無し・エンドクレジット無し（*1）) ⑤2019年ファイルカット（※New！この文章書いた後に増えた） 僕が最初に見たのは劇場ではなく確かテレビの水曜ロードショーで見た②のバー

よく”伝説の傑作！”とか”××年に１本の傑作！”とか映画の宣伝に使われる惹句は話半分であまり信用できないものが多いのですが、これはまさに掛け値なしに”25年に１本の伝説の傑作”といえるのが『牯嶺街（クーリンチェ）少年殺人事件（1991年）』という作品です。 「悪魔に委ねよ」という大和屋竺さんの不吉な予言から早25年、権利上の問題でリバイバルもＤＶＤ化もされず伝説の傑作と言わてスクリーンから遠ざけられていた本作ですがマーティン・スコセッシのフィルム・ファウンデーションの尽力もあり、ようやく陽の目を見て本日公開されました。 才能ある映画作家はそのキャリアの中で一生に一度才能を全身全霊傾けた大作を撮ることがあります。フランシス・フォード・コッポラの『地獄の黙示録』、マイケル・チミノの『天国の門』、ベルナルド・ベルトルッチの『ラストエンペラー』、黒澤明の『七人の侍』、侯孝賢（ホウ・シャオシェン）の