兄の罪とその赦し　～『ONE』と『シスター・プリンセス』～ このテキストは、then-dさんの浩瀚なTactics/Keyゲーム評論集『永遠の現在』（2007年8月発行）にくるぶしあんよが寄稿したものです。このたびthen-dさんのご厚意により転載許可をいただいたこと、そして何よりもぼくが『ONE』についてまとまった文章を書く初めての機会を与えてくださったことに、あらためて感謝申し上げます。 『ONE　～輝く季節へ～』（以下『ONE』）との出会いは、ぼくの人生において画期をなしている。なんといっても、ぼくのHNの「くるぶしあんよ」とは長森瑞佳の左足のことなのだ（参考）。そんな変態的なやり方で愛着を示すのもいささか業深いものではあるが、ともかくこの作品なくして今のぼくはネット上に存在しなかった。その内容に衝撃を受け、しかも感じたことを言葉にできずにいたぼくが作品解釈を求めてネットを彷徨った結

Research Research SNOWとデザインパターン 恋愛ゲーム学補講 第33講 2003/09/18初版,2003/09/22修正 ※この文章にはSNOWのネタバレが多々含まれていますので、これからプレイを検討されている方は十分にご注意ください。 1.SNOW～AIRを越えて 3週間ほど前に、SNOWを読み終えた時の当初の印象は、とてもよく出来ているが、その既視感ゆえに今ひとつインパクトに欠ける、というものだった。しかし、OP/ED/挿入曲やBGMを繰り返し聴きながら（特に曲は気に入ったものが多かったので）物語を反芻する中で、どこかこれだけ完成度の高い作品をそれだけの印象で通り過ぎてしまっていいのだろうかという思いがありアンインストールすることなく残していた。それが決定的にインスパイアされたのは恋ZEROでも度々論文を掲載させて頂いているthen-d氏のD.C.～ダ・カーポ～論

ロストジェネレーションと麻枝准の時代 Subculture 昨年、「永遠の現在」(2008/08/17)に寄稿させていただいた原稿です。1年以上前なので、今となっては古いというかどうかというところもあるでしょうが、そのまま転載します。ご笑覧ください。 --- ロストジェネレーションと麻枝准の時代 (初稿: 2008/06/29) 【社会現象としてのロストジェネレーション】 「ロストジェネレーション」は、今年(2007年)始めに朝日新聞によって、バブル崩壊後の「失われた10年」に就職を迎え、正社員になることが難しかった超就職氷河期世代(1972年頃～1982年頃生まれ、2007年現在25-35歳)を指す言葉として使われている。香山リカが「貧乏クジ世代」(*1)と呼んでいるのと同じであり、1900万人が該当するという。原義とニュアンスが違う(*2)とか高給取りである新聞記者からの上から目線がイ

初出：Tactics/Keyゲーム評論集『永遠の現在』（2007年8月19日　コミックマーケット72）、2007年6月24日脱稿 Key作品においては、感想等で「家族がテーマである」と言及されることが多いが、これまで、この「テーマ」という言葉が発せられるとき、家族の存在を自明とし、家族「である」ことを称揚する家族主義の立場から発せられていることに特徴があるとの印象を有していた。そこで、この際、Key作品において水瀬家という特異な存在を有する『Kanon』において、改めてその家族の有り様を検討し、表現上実際にどのような家族の姿や人物同士の関係が示されているかについて検討する。 『Kanon』における主人公、相沢祐一の水瀬家への招待から馴染んでゆくまでの部分について、まず見ていこう。冒頭、名雪が迎えに来た際のやりとりについては、水瀬家全般に関わるというより、名雪自身の有するわだかまりに端を

初出：GD# Vol.25(2006年11月12日 第5回文学フリマにて初売り) 『planetarian　〜ちいさなほしのゆめ〜』は、涼元悠一氏が企画・シナリオを担当した作品であるが、Tactics/Keyブランドとして他の作品が有するものと同様の、顕著な特徴がみられる。第1には、「天国をふたつに分けないでください」という、ロボットである「ほしのゆめみ」による言葉によって「ふたつの世界」への意識化が行われていることである。この点においては、『ONE』や『CLANNAD』のように、明確にふたつの世界の描写が行われているものではないが、意識化のレベルとして、人とロボットの天国というふたつの分かたれた世界の対立構造を示している。そして、それらがいつかひとつに融合することを夢み、そこに至上の幸福があると位置づけている。この点において、『CLANNAD』のように「幻想世界」と生活世界（*1）との

初出：『Sweetheart,Sweetsland〜長森瑞佳論〜』(2006年8月11日 コミックマーケット70にて初売り) 0.本論の目的 折原浩平を視点人物とする『ONE』において、浩平を規定する人物としての長森瑞佳の存在を対象として、ほぼ浩平の視点によって描かれた彼女の人物像を検討し、『ONE』の作品理解の一助とすることを目的とする。 1.浩平と長森との相互の関係認識 視点人物かつ主人公である浩平に対して、理想的な幼なじみとしての関係を保ちつつ、攻略対象としては最高位の難易度を有するといわれる長森。彼女との関係は、このアンバランスさの中に成り立っていると言っても過言ではない。 浩平に構い続ける長森に対し、浩平自身は常に逃げ去ろうとする態度をもって接するのが通常の姿である。例えば、 (1)幼少時に部屋に引きこもっていた浩平と、石を投げて一緒に遊びたいと関わりを求める長森（

本評論集は、恋愛ゲームも新たな文学の一種との基本的認識に基づき、作品論的見地から、恋愛ゲームのテクスト、ゲーム構造などを論じ、その価値を追究するための論考を発表してきたthen-dの取組をまとめたものです。 作品のテクストを丁寧に読むことにより、最も日陰者の扱いで語られることの多い恋愛ゲームの中に、これだけ豊かな世界が広がっていることを示し、我々の生（性にあらず）に切実な課題が含まれていることを認識し、これらの作品の価値を理解することを目的としています。 また、このような価値を見出すことができたのは、何よりも作品自体の言葉に対する信あってこそのことです。それだけの言葉が紡がれた作品に、まず感謝を述べるとともに、それらの言葉を切り刻む高慢さを自戒しつつ、本評論集を上梓したいと思います。 さらに、本評論集の企画に賛同いただいた方々より、幅広い観点からご寄稿をいただき、より重層的にT