「「千と千尋の神隠し」は「少女売春」の話ではありません。」 - ちゃずけのはてなにっき
「指輪物語」で有名なトールキンが自分の作品に読者が「暗喩」を求めるのを否定した、の話を読んだことがある。 ファンタジーの世界とは個人が作りあげたものではない、の意識を持っていたんじゃないかとその時、思った。 ファンタジーとは、別世界からのメッセージが個人を通して伝えられるものだ、 個人の「表現力」という心象風景だけを取り上げて「分析」されるのは迷惑だ、もっとその美しい世界を自由に楽しめ、と トールキンは言いたかったんじゃないのか、宮崎作品へのネットでの激しいバッシングを読む度考える。 私も、つっこむためだけに見るような己の感性の貧しさを恥じよ、と先日読んだ日記の方に完全同意する。 昨日、「千と千尋の神隠し」を見直してみた。 この作品は町山さんが「少女売春の話だ！」などといつものように妄想電波炸裂なことを言ったので、以来、 その口まねさえすれば聡明に見えると信じている頭の悪い人間がその発想が
パンダとポニョ（２）: たけくまメモ
（※前回からの続き） なぜ宮崎駿に限って例外的な映画作り（極端な作家的独裁）が許されるのかといえば、もちろん大ヒットするからであって、それ以上でも以下でもありません。しかしなぜヒットするのか、その理由について、俺はこれまで納得のいく説明を読んだことがありません。絵が綺麗だとか、動きが素晴らしいとか、高いテーマ性があるからとか、音楽がいいとか、いくらでも説明はあるのだけれども、それだけが理由だとは、どうも思えないのです。 なぜなら宮崎アニメ以外にも、高いテーマ性をもっていたり、映像や音楽が素晴らしい作品はいくらでもあるからです。もちろん宮崎駿が天才であって、高い芸術性と娯楽性を併せ持った巨匠だということは分かっています。そんなこと、小学生でも知っている。しかし、具体的にどこがよくて、何がヒットの原因なのか説明しろと言われると、とたんによくわからなくなるのです。 宮崎アニメについては昔から言わ
パンダとポニョ（３）: たけくまメモ
←鳥山石燕『画図百鬼夜行』より （※前回から続く） ところで、以前のエントリ（→★）でも書きましたが、ポニョは「さかなの子」と主題歌で歌われているにも関わらず、とても魚には見えないという問題があります。どちらかといえばそれは、江戸時代の画にある妖怪の人魚にしか見えないわけです。（左図） ←人魚図 江戸時代の瓦版 笹間良彦『図説・日本未確認生物事典』より しかし、主人公の宗介はポニョを見て開口一番「あ、金魚だ」と言いますし、お母さんのリサも、保育園の友達も「可愛い金魚」と言います。このことから、私たち観客は、これは人間のような目鼻がついており、髪まで生えていてどうも金魚には見えないけど、そこは「マンガのウソ」というやつで、こう見えても金魚なのだろう。金魚に違いない。と、うっかり考えてしまいます。 それはあたかも、二本足で歩いて人間の言葉をしゃべるミッキーマウスを見て、とてもネズミには見えない
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