昨年末にご紹介した小澤征爾氏と村上春樹氏の対談本について、一点気になる部分がありました。それは往年の巨匠レナード・バーンスタイン（『ウェストサイド物語』の作曲者でも有名）が音楽監督だった時代に研修生として指揮をした経験に基づいて、小澤氏がニューヨーク・フィルハーモニーの演奏姿勢について否定的であった点です。 小澤氏の批判は、特に弦楽器の奏法が「軽い」というものでしたが、この点に関しては一昨年からアラン・ギルバート氏が音楽監督に就任したことで大きく改善されています。楽団の名誉のためにも、そのことを申し上げておきたいと思います。このギルバート氏は、日本人のお母様が同楽団の現役バイオリスト、お父様も同楽団のバイオリニストで本人もバイオリン奏者であり、就任早々に弦楽セクションの奏法を変更しているからです。 さて、このギルバート氏ですが、ＮＹフィルの音楽監督として最も力を入れているのは、グスタフ・マ

■作画について 扉（表紙）ページは描かなくてもいいのですか？ 必ず扉ページを描いてください。規定にある32ページ前後とは、扉ページも込みのページ数になります。これまでのQ＆Aの「作画について」の中に同様の質問がありますので、そちらもお読みください。 扉（表紙）ページの描き方を教えてください。 読者が最初に目にするのが扉ページです。すでに有名なまんが家さんなら、名前だけでそのまんがを読んでくれるかもしれませんが、デビューしたてのまんが家さんの場合はそうもいきません。 だから読者の興味を引くためにも、扉ページには力を入れてください。これから始まるこのまんがは、こんな素敵なキャラが出てきます。こんな世界のストーリーです。などなど、そのまんがのエッセンスをギュッと詰め込んだ、読みたくなるような絵を描いてください。映画の予告ポスターなどが参考になるかもしれません。 フキダシはつけペンで描かないと

12・ここから本格的にデジタル仕上げに入る。 新規ファイル(グレースケールモード)にペン入れファイルを配置し、多重レイヤーの作業ファイルを作成。ホワイト修正*・ベタ塗り*・枠線引き*などもこの時に行う。作業ファイルとしてPhotoShop形式*で保存する。 その後この作業ファイルに選択範囲を切り、アルファチャンネル*に保存しながらグレートーンを塗ったり、別に作ってある画像をコピーペーストしたり、さまざまなテクニックを駆使して特殊効果をつけ加えていく。このあたりの事については次回からくわしく解説する。 最終的に完成した作業ファイルのレイヤー構造。 作業中はこれらに加え下書きレイヤーを乗算合成*して配置、トーンの影や特殊効果、フキダシの位置の目安とする。ミスを防ぐため下書きレイヤーは作業が終わったあと取り除く。 線画レイヤー以外のレイヤーは、絵柄によっては必ずしも必要ないので増減する。派手な特