51 原 著 『NINAGAWA ⼗⼆夜』の鏡:シェイクスピアと 歌舞伎の⽐較演劇研究 服部 厚⼦ 鈴⿅医療科学⼤学 保健衛⽣学部 放射線技術科学科 はじめに 1991 年東京で開催された第5回国際シェイクスピ ア学会は「シェイクスピアと⽂化的諸伝統」をテーマ に掲げ,⽇本におけるシェイクスピア受容に焦点をあ てた。以来⻄洋の演劇を⼿本にした新劇の流れをくむ 翻 訳 劇 と し て の 上 演 の 他 に,⽇ 本 ⼈ 作 曲 家 に よ る ミュージカルやオペラの上演,能や狂⾔,歌舞伎の伝 統を取り⼊れた演出や翻案がさかんに⾏われるように なってきた。 そのような演出を⾏ってきた演出家の⼀⼈である蜷 川幸雄は, 1974 年の 『ロミオとジュリエット』 (⽇⽣劇 場) に始まり, シェイクスピア劇の演出を多く⼿がけ, 『ハムレット』 『マクベス』 『リア王』 『ペリクリーズ
岡田利規Toshiki Okada 1973年横浜生まれ、熊本在住。演劇作家、小説家。チェルフィッチュを主宰し、作・演出を手がける。2005年に『三月の5日間』で第49回岸田國士戯曲賞を受賞。以降、その活動は国内外で高い注目を集め続けている。2008年、小説集『わたしたちに許された特別な時間の終わり』で第二回大江健三郎賞受賞。2016年よりミュンヘン・カンマーシュピーレ劇場のレパートリー作品の演出を4シーズンにわたって務め、2020年には『The Vacuum Cleaner』がベルリン演劇祭の“注目すべき10作品”に選出。タイの小説家ウティット・へーマムーンの原作を舞台化した『プラータナー:憑依のポートレート』で2020年第27回読売演劇大賞 選考委員特別賞を受賞。2021年には『夕鶴』でオペラの演出を初めて手がけるなど、現在も活動の幅を広げ続けている。 チェルフィッチュ公式サイト ht
2009年秋、舞台芸術の国際フェスティバル「フェスティバル/トーキョー」が開催されます。東京芸術劇場など池袋界隈の文化拠点を中心に、国内外から約20演目ほどを上演するほか、野外イベントなど多彩なプログラムを予定。今回の劇評コンペの審査に参加して、私がこのコンペには意味があると思ったのは、大筋において応募劇評の質が後半に行くにしたがって徐々に向上していっていると思えたからである。これは応募者がすでにUPされた原稿を読み、それを意識しながら書いたからではないかと私は想像した。あるいは、複数回応募した人は自分の前の原稿をも批評の対象にしたのではないかと私はしばしば思ったのであった。劇評は舞台芸術に対する批評であるが、それと同時に、その批評の質を上げるのは、イリヤ・カバコフが「作家は自分の作品を二度見る」の中で書いたように、自らの批評に対する自己批評性を獲得するかどうかにもあるのだと私は思う。
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