映画『恋は雨上がりのように』音楽面に注目 ミュージシャン起用の仕方の特殊さを考える

たとえば、くるりが犬童一心監督から依頼を受けて『ジョゼと虎と魚たち』の音楽を手がけた頃（2003年でした）は、まだ「ロックミュージシャンが映画音楽を手がける」ということにニュース性があったが、それがここ15年ほどでそうでもなくなった気がする。「あのミュージシャンがこの映画の音楽を担当！」というのが、さほどニュースにならないくらい普通になった、ということだ。 オリジナル・サウンドトラック『恋は雨上がりのように』 あ、“主題歌”や“エンディングテーマ”ではなく“劇伴”込みでの映画音楽の話です。ちょっと前だが、是枝裕和の『海よりもまだ深く』（2016年）はハナレグミ。もっと前だが、大根仁『バクマン』（2015年）のサカナクション。最近だと沖田修一監督の『モリのいる場所』（2018年）は、LAMAでの活動や電気グルーヴのサポートでも知られるagraphこと牛尾憲輔が、音楽を手がけている（ことを、観

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「三浦ゴロー以外の作家の色も入れたかったのか」誰だよ三浦ゴロー。

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“原作の眉月じゅん曰く「このマンガのテーマソング」である、神聖かまってちゃんの「フロントメモリー」を、亀田誠治がアレンジし、鈴木瑛美子が歌う”“原作と切っても切り離せない曲だから使いたい、でも”