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> この曲はリズムトラックですよね。リズムの暴力だと思ったもんこれ。最初、全部打ち込み（というかサンプリング音の切り貼り）だと思ってたんだけど、実際に叩いてるのね。でもこれ叩いてるドラマーのコメントだと「ライヴじゃ再現不能」とか。叩いたフレーズをコーネリアスばりに切り貼りして編集してるんだろうね。 とにかく、普通のJ-POPでここまで激しいリズムトラックって聴いたことない。こういう偏執狂的なリズムの作り方って、ポストロックとかエレクトロニカではたまに聴きますがね……。それをこういう俗っぽい曲、しかもアイドルポップでやるとは、志（こころざし）が高すぎると思うんですよ俺は。 このリズムトラックを聴いて俺が思い浮かべるのは、「強い奴のインフレ」という話です。 『サルでも描けるまんが教室』というマンガに出てくる理論なんだけど、つまり…… 少年マンガの基本は「勝負」の繰り返しだが、その勝負を盛り上げ

「ハロプロサウンド研究所」と銘打ったこのブログに、今まで一度も「つんく」の名前が登場していないのを奇異に思っている方もいらっしゃると思いますので、ここらで俺の考えを書いておきたいと思います。 果たしてつんくは、どの程度までハロプロに関わっているのか？　これはハロプロ最大の謎だと思うんですよね。 例えばつんくの存在を最も重く捉えると、「ハロプロ楽曲を全て作詞・作曲・プロデュースし、モー娘。メンバーの加入、卒業もつんくが決めている」ってことになる。実はこれが公式に謳われているつんくの立場なんだけどさ。 楽曲はともかくとして。売り出し、生活とか将来とかを考えたタレント管理とか、リスクを被るのは事務所なんだから、メンバーの募集時期、加入メンバーの選定という大事なことを外部スタッフであるつんくが決めてる訳がないよね。卒業もまた然り。卒業した後の活動とか本人の意思とか色々あるんだから、そんなの事務所と