新海誠と細田守の“作家性”はなぜ差が出た？ オリジナルアニメ映画がSNS時代に直面する壁

この連載は、2016年を契機として、この10年に日本のアニメに起きた変化を追うことを主旨としている。連載1回目の前回は、日本の商業アニメには批評の層が薄く、本来的な意味での「作家」が成立しにくいこと、それゆえにヒットが作家性の証明と半ばイコールになっていること、そして、その状況への対抗策として映画祭に代表される、作家をフックアップする仕組みの必要性を論じた。 では、すでに作家として市場で活躍した存在は、この10年でどんな圧力にさらされてきたのか。それをつぶさに見ることで、前回提示した構造の輪郭がはっきりするはずだ。 連載の2回目である今回は、その論点をこの10年を代表する2人のアニメ映画作家、新海誠と細田守の具体的な歩みを通じて深掘りしたい。ともにオリジナル映画を発表し続け、ヒットメイカーとしてアニメ映画市場を牽引してきた2人だが、今その行き先は明暗が分かれ始めているようにも見える。 あら

[mitz_008]

メッセージ性の強さでも新海が圧倒的だろ。天気の子で「セカイに迷惑かけてでも己を貫いてもいい」といい、すずめで「自分を救うのは自分」といい、かなり強い一方、細田は誰に何が言いたいのかわからない。本当に。

[The-Globe]

「ほしのこえ」で原案も脚本も作画も自分の自主制作でデビューした新海と、版権作の映画化（脚本は他の人）で人気になった細田を並べるのがそもそもおかしい。（上下ではなく種類が違う）

[morimarii]

本人がインタビューでも言っていたが新海は「言の葉の庭」から脚本のコツがわかったようで急激に質が良くなり「天気の子」につながった。細田は奥寺がいなくなってからまるで成長していない……

[ho4416]

作家の新海氏とあくまで演出家の細田氏という違い。演出家としては素晴らしいが本来作家性を求める人ではない。

[shinonomen]

作品をヒットさせようとしている新海監督と、作りたい作品を作っている細田監督の差という印象。「未来のミライ」なんてヒットさせる気ゼロとしか思えない。

[straychef]

案外どっちも自分で好きなもの作れているからもうそれでいいのだ　多少ビジネス的しがらみはあるにしても他よりマシ

[mouseion]

国宝の奥寺佐渡子さんの脚本ありきだった初期に大絶賛された細田守作品。逆に奥寺さんを追放した後はオナニー全開で全部低評価に落ち着いたのを見ると細田監督にゼロからシナリオを作るのは無理なんだよな。

[sumomo-kun]

果てしなきスカーレットの興行成績は、新海映画よりプペルと比べられるべき水準だからな…。

[ming_mina]

純文学みたいと評された新海誠にエンターテイメントの才があり、エンタメ路線で劇場デビューした細田守が文学性を高めていくのは面白いな

[gabill]

生成AIに画風をコピーされ過ぎたのが新海誠の次回作の評判に悪影響するじゃないかとちょっと心配してる

[sunagi]

慢心、環境の違い

[greenbow]

“スケールある大作を求められる商業的ポジションを担うことになったのは不幸なことかもしれない” これは本当にそう。

[funifunix]

我を通すか、他の人に軌道修整してもらうかでないかね

[type-r]

新海監督は以前から自分で脚本を書いて評価されてきたが、細田監督は自分で脚本を書くようになってから評価が下がってる。その違いかなぁ。

[peatnnuts]

細田の人気作品の脚本は奥寺佐渡子である。細田自身はワンピースをホラー映画にする。

[behuckleberry02]

ストーリー面での作家性を比較する事に意味は無い。興行成績で比較出来るのはエンタメ性のほうだろう。

[hiby]

一応バイクと車を比べるような愚行ではあるよ。差とかポスト宮崎駿とか言ってんのも評論家だけ。

[Hiro0138]

脚本を自分で書けるか書けないかの違いじゃないかな？

[rissack]

人がちがうのだから作家性に差があるのは当たり前だろう。バカバカしい。

[anno_ni_msd]

こんな煽り気味のタイトルからの「断っておくが〜」のエクスキューズは無いでしょう

[manatus]

批評は必要だが批評の機能なんて結果論だろ。お前みたいなのが一番要らねーんだよ

[spark64]

『批評の不在』批評は同意しかねるが、両者がもし漫画家として連載してたらどちらも打ち切り作家だったとは思う。アニメ映画監督って層が薄いせいか作家性以前のところで躓いてるようにみえる。

[kotoripiyopiyo]

“ファンが欲し、感想を書いたりファンアートを作りたくなるもの（生成）が最も重要で、作家の見せたいもの（計画）は二の次ということになる。実際、推し活全盛のアニメ市場で勝つのは、ユーザーの欲望に最適化”

[fusanosuke_n]

細田は好きに作ってるんだから良いじゃん。次も果てしなきスカーレットみたいなコケかたしたらもうソニー、日テレ、東宝から脚本は他に任せろとかスクリプト・ドクター付けろって言われるだろうけど

[kazu111]

売れてる歌の歌詞みたく『何を言ってるのか分からないけど、皆にささるストーリー』ってのも重要よ

[mmm143]

一度は「才能がある」と言われた監督がどんどん枯れていくな。山崎貴といい細田守といい。まあ、映画なんて総合芸術だから、足りないところは誰かが補えば良いんだよ。宮崎駿の背中を見すぎてはダメだ。

[homarara]

どっちも見てない俺から言わせてもらうと、どっちも創作臭が出過ぎとるわ。ミケランジェロは『大理石の中に天使を見たので、天使を自由にするために彫った』と言ったが、100年残る作品作りたきゃ地層から掘り出せ。

[rosaline]

いや、新海誠も「すずめの戸締まり」かなり危うげだったから。ダイジンの「自分から申し出て人柱になった子供」とかいかにも細田が好みそうなご都合設定だから。

[loomoo]

作家性に差が出て当たり前なのでは？日本国民全員がジブリアニメが好きなわけでもないだろうし

[lanlanrooooo]

差が出たとはいっても、細田守も前までは儲かってたしな。新海誠レベルに売れてないとはいえ、採算は取れてた。まあ、最新作で大変な目にあったわけだけど。

[udongerge]

そりゃ別の人だから差は出るでしょ。

[srgy]

↓「過去作のヒロインを登場させる」は、映画本編ではなくプロモーション(予告)のことですね https://www.youtube.com/watch?v=AIsVWhu4_Hs　公開後の入場特典も「歴代ヒロインミニ色紙」だったり https://anime.eiga.com/news/125333/

[yzkuma]

お二方とも、脚本・演出に金を積んで外注した方がいいのでは、と思ってしまうが、作家性はそれを阻みそう。

[ssfu]

細田はハヤオのヒットの法則を真似ようとして失敗している感じがする。

[mame-tanuki]

ポニョ以前の宮崎駿作品みたいにタイトルに「✕✕の✕✕」みたいに「の」を入れるヒット作の法則を細田守は止めた差が出たのでは？スカーレットも『煉獄のスカーレット』とかにすれば爆死回避できてたかもよw