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スマートフォンに取り付けて写真やビデオの機能を強化するデバイスの市場が加熱している。つい数日前、Kickstarterで登場したコンパクトなマイクロフォーサーズスマートフォン用カメラSwitchLensについてレポートした。そして今回、このプロジェクトを推進するPhotogram社が、待望のAlice Cameraの出荷を間もなく開始すると発表した。3年の開発期間とクラウドファンディング・キャンペーンを経て、iOSとAndroidスマートフォンに取り付けるAI搭載マイクロフォーサーズカメラは、2024年7月15日から予約受付を開始する。 Photogramは英国を拠点とするスタートアップで、2020年にAlice Cameraの開発に着手した。2021年、我々は同社のCEOであるヴィシャール・クマール氏にインタビューし、カメラのコンセプトとその背景について聞いた。その段階では、同社はまだプ

Adobe Firefly Image 2における自然主義の改善とより良い人物生成 – 新機能のレビュー 時が経つのは早いもので、人工知能モデルはどんどん良くなっている。春にMidjourneyがバージョン5を発表したとき、私たちはそれを目の当たりにした。予想通り、アドビは遅れをとらなかった。映画制作者向けのAIツールの発表とは別に、アドビはテキスト画像ジェネレーターの新モデルも発表した。Adobe Firefly Image 2では、開発者は、より優れた人物生成、ダイナミックレンジの改善、ネガティブプロンプトのようないくつかの新機能を約束している。一定期間テストしてみたので、その結果と感想をお伝えしたい。 新しいディープラーニングモデルAdobe Firefly Image 2は、現在ベータ版でテストリリースしている。実際、前モデルを試した方は、同じリンクを使うことができる。デフォルトで

Gyroflowは、記録されたモーションデータに基づく、オープンソースのポスト処理ビデオスタビライゼーションソフトウェアだ。Gyroflowは、WindowsとmacOSの両方で無料で利用でき、ソニー、Insta360、GoProの多くのカメラモデルをサポートしており、Hypersmoothをベイクインした映像も安定させることが可能。 ビデオ映像のスタビライズに関しては、基本的に2つの異なるアプローチがあり、主な違いはスタビライズがどこで行われるかということだ。カメラ内（またはレンズ内、またはその両方）で直接、電子的または機械的に行うか、ポストプロダクションで行うかのいずれかになる。撮影した映像をポストプロダクションでスタビライズする場合、基本的なワークフローは、画像を分析し、不要な動きを推測して、それを補正する。また、ジャイロセンサーのデータを使って、カメラがどのように動いていたのか、ど

Topaz Labs はGigapixel AI for videoを開発した。これは、ビデオの解像度を最大400％アップスケールできるソフトウエア。 720pから5Kに、または1080pから8Kビデオを生成でき、結果は満足できるものだ。これは、写真用のGigapixel AI for photosがベースになっている。Gigapixel AI for videoは現在有料でオンラインアップロードサービス、またはWindows版の無料のベータ版が利用できる。

いよいよその時が来たようだ。Final Cut Pro 7は正式には死んでいると言ってよい。2011年に導入されたFinal Cut Pro Xに逆らってFCP7を使い続けているユーザーは、いよいよ決断を迫られそうだ。結局のところ、Final Cut ProXの導入後、Final Cut Pro 7は6年間生き延びた。Appleが長らく躊躇していたのはおそらくFCPXの不評だったのだろう。いずれにしても、決断する時が来たようだ。 Final Cut Pro 7は終了Appleからのメールをまだ受け取っていないなら、何が起こっているのか分からないと思う。以下が、Appleの公式発表だ：（日本語Webページはこちら） Dear …: Our records show that you may be using applications included in Final Cut Studio.

人生には大きな選択をしなければならない場合がある。スターウォーズかスタートレックか？コークかペプシか？マイルス・デイビスかジョン・コルトレーンか？このゲストポストでは、Stewart Addison氏がREDかARRIか？について、それぞれの考え方の違いを詳しく解説している。 REDかARRIか？の議論は、映画制作者が行う議論でのゴドウィンの法則の一種で、議論は同じことの繰り返しになり、どちらも疲れてしまう。しかし、私にとって興味深いのは、どちらのカメラが優れているのではなく、それぞれのメーカーが何を優先させ、映画制作者に何を訴えたいのか、だ。 ARRIはデジタル的にフィルムの伝統を伝えたいのだろうか？あるいはREDはデジタルツールで映画制作を変えてしまいたいのだろうか？ これからの映画制作について考えるため、REDとARRIについての議論に戻ろう。 解像度とダイナミックレンジ デジタル技

LUTを正しく理解しているだろうか？多くの人と話して、LUTの意味が間違って理解されていることが結構多いように思う。 LUT、即ち“Look Up Table”は、RGB入力を別のRGB出力に変換する、簡単な仕掛けだ。 LUTはしばしばあるカラースペースから別のカラースペースへの変換に用いられている。LUTはまた、カラーグレーディングにおいて“ルック(Look)”という言葉で表現されているカラースペースの調整にも用いられる。また、カスタムLUTは好みのルックでプレビューしたり、現場でのカメラモニター用に直接グレーディングするのに用いられる。 LUTには１次元LUTと3次元LUTがある。1次元LUTは単一チャンネルに対応するのに対し、3次元LUTは3つのカラーチャンネルが組み合わされた立方体のようなマトリックスだ。 通常我々が言っているLUTは、この3次元LUTである。 次に、カラースペース

数週間前になるが、iPhone SEとアプリのFilmic Proで撮影してみた。Resolveでグレーディングした結果もお見せしよう。 二つのことに感動した。まず、Filmic Proは多くのコントロール項目を持っていること。もう一つは、グレーディング結果が極めて良かったことだ。先週、ブログでも投稿したが、ここではもう少し踏み込んで解説しよう。 Filmic Proという名を聞いたことがあるだろうか？　ポケモンGOよりもハマるかもしれない。 もっともFilmic Proのようなアプリは他にもある。例えば Mavis がそうだ。しかし、今はFilmic Proだろう。現在、Filmic Proはアンドロイド上でも可能だが、私はiOSしか使っていないので、この記事はiPhoneでの使用レポートになっている。ご了解いただきたい。 Filmic Proとは？ Filmic Proはモバイルフォン

富士フイルムのX-T2は、4Kビデオ機能において、まさに彗星のように現れたミラーレスカメラだ。今やスタンダードの地位にあるソニーα7SIIにどこまで迫れるだろうか？ 富士フイルム X-T2の高画質は本物か？我々は実に良い時代に生きている。数か月ごとに新しいミラーレスカメラが出現して、その度毎に画質や機能が改善されていく。昨年は、ソニーのα7SIIが現れたと思ったら瞬く間に頂点に上り詰め、その画質の良さと感度の良さで、今や4K映像を撮るミラーレスとしてはスタンダードの位置付けだ。 更に、僅か2週間前にはパナソニックがGH5を発表し、10bit/4:2:2での4K内部記録を実現し、脚光を浴びている。 さて、X-T2が手に入った。往年のフィルムの発色を連想させる画作りが期待できるカメラだ。早速詳細を見てみよう。 X-T2については、既にドキュメンタリーの短編を作ってテストしたが、フォト、ビデオ両