2024年用、日本語のフリーフォント699種類のまとめ -商用サイトだけでなく紙や同人誌などの利用も明記 | コリス
個人でも商用でも無料利用できる、日本語のフリーフォント727種類を紹介します。 Webデザイン、アプリ、動画、紙のデザインをはじめ、クライアントのプロジェクトでも販売する同人誌まで、幅広く利用できる無料フォントが満載です！ 前年の647からフリーフォントが50種類くらい増えています！ ※サイト閉鎖などでかなりのフォントが減っています。気になったフォントはダウンロードできるうちにダウンロードしておくことをお勧めします。 本記事は定期的に、全フォントを確認して、更新しております。 初紹介のフォントから既存フォントも改めてリンク・ライセンスを確認しています（※情報はこの記事の執筆時のもの）。ライセンスはWebデザインだけでなく、同人誌や印刷物などでの利用も確認しました。 更新情報 2024/6/4: フォントを10種類追加 2024/2/20: フォントを11種類追加 2023/12/26: フ
Fonts with the Best Ampersands - The Best '&'s
tutorials Fonts, Typography Typography Secrets: Fonts with the Best Ampersands We’re always on the hunt for bold, beautiful ampersands (‘&’) to add stylish flair to otherwise dull conjunctions. Read on to discover our selection of the best free and classic typefaces whose ampersands are the star of the show… 1. Classic Italic Ampersands Looking for elegance, formality and a touch of romance? These
8 Faces Collected: The updated list of 25 most... | Type Worship: Inspirational Typography & Lettering
The official blog of 8 Faces magazine. Featuring inspirational typography, beautiful lettering, reviews, interviews with leading designers. Curated by Jamie Clarke with Elliot Jay Stocks. 8 Faces Collected: The updated list of 25 most admired typefaces by typographers, type designers and letterers. Across eight issues and one book we’ve interviewed almost 70 world-renowned designers, including; Er
センスの塊か！違いが微妙すぎる明朝体の”第3さんずい”に着目したアート作品が秀逸 : Japaaan
みなさんのパソコンに日本語フォントってどれくらい入ってますか？デザインに携わっている人であれば膨大な量のフォントが入っている人もいるでしょう。初期状態のパソコンでもかなりの数入ってますよね。 でも、それぞれのフォントの違いってわかりますか？ゴシック体と明朝体の違いはわかったとしても、明朝体同士の違いがどの部分に現れているのか分かる人はかなり少ないでしょう。 その書体の微妙な違いを理解しようとするあまりに、明朝体各々の特徴をプロダクトとして発表してしまったクリエイター、よねやまさんの作品を紹介します。 ヒラギノ明朝の”第3さんずい”の「ヒラギノ銃」 これは！フォントマニア感涙www 明朝体の部首のさんずい、しかも”第3さんずい”だけに着目するセンス…鳥肌もんです！ちなみに”第3さんずい”は、さんずいの「チョン・チョン・サッ」の、最後の”サッ”の部分。 卒業制作で作成した一つ。「ヒラギノ銃」。
活字・写植・フォントのデザインの歴史 - 書体設計士・橋本和夫に聞く(4) 「テン」でものにならない
文字修業のはじまり 履歴書の文字が認められ、実技試験に合格して採用されたとはいえ、活字デザインについては、橋本さんはまるっきり未経験者の状態だった。 「原字のゲの字も、活字のカの字もわからない。19歳のぼくはなにも知りませんでしたが、いま思えばそれがよかったのかもしれない。言われたことが全部すんなりと自分のなかに入っていくわけですから。一度自分でやってみて、ダメと思えば直せばいい。そうやって、言われたとおりにやってみて、自分で精査する能力というのが身についたのかもしれません」 しかし、素人がすぐにできるほど、活字デザインは簡単な仕事ではない。最初の3ヵ月ほどは、文字修業をして過ごしたという。 鉛筆でスケッチし、烏口や面相筆と呼ばれる細筆と雲形定規などをもちいて輪郭をとり、中を塗りつぶして墨入れする。それを最後にポスターカラーのホワイトで修正して仕上げる、というひととおりの流れを学んだ。 「
フォントと椅子のデザインは似ている？普遍性のその先にある文字の可能性－中村勇吾×西塚涼子 - 「つくる」の前の「つくりかた」 - デザイン情報サイト[JDN]
東京オペラシティアートギャラリーで3月25日まで開催された「谷川俊太郎展」。そこで注目を集めたのが、インターフェースデザイナー・中村勇吾さん（tha.ltd）による映像と、コーネリアスこと小山田圭吾さんの音楽によるコラボレーション作品だ。『いるか』『かっぱ』『ここ』というシンプルなひらがなの詩が、展示室に壁面にずらりと並ぶ24台のモニタにリズミカルに表示されていくという展覧会の冒頭を飾った。この作品で詩を表現するために使われたのが、アドビが開発したフォント「貂明朝（てんみんちょう）」だ。「可愛らしくも妖しい」イメージの貂明朝と、クールなイメージのある中村さんの映像作品の組み合わせの妙がフォント好きの「文字っ子」たちの間で話題を呼んだ。 ひとつのテーマに対して異なる視点からざっくばらんに語りつくす対談企画【「つくる」の前の「つくりかた」】の第2回目は、日本を代表するインターフェースデザイナー
![フォントと椅子のデザインは似ている？普遍性のその先にある文字の可能性－中村勇吾×西塚涼子 - 「つくる」の前の「つくりかた」 - デザイン情報サイト[JDN]](https://cdn-ak-scissors.b.st-hatena.com/image/square/c1b8bc869c5220642f73d78101a53c9b555f4e07/height=288;version=1;width=512/https%3A%2F%2Fwww.japandesign.ne.jp%2Fwp%2Fwp-content%2Fuploads%2F2018%2F05%2F180402_JDN-0016-1.jpg)
【Sneak Preview】 書体デザイナーが生み出す、究極の「ふつう」 | TD
TDが今回会いに行ったのは、「書体設計士」の鳥海 修（とりのうみ・おさむ）氏。現在和文だけで1100以上の書体（フォント）があるといわれているが、書体業界の第一線で「ヒラギノ」や「游シリーズ」など、多くの人に愛される本文用書体を生み出しているのが鳥海氏だ。彼は個性的で特徴がある書体ではなく、「ふつう」にこだわり続けているという。来週から始まる連載に先駆け、sneak previewで、少しだけご紹介。 「ふつう」を極めた本文用書体、ヒラギノ 私たちが考える以上に、書体（フォント）の影響力は大きい。良い内容なのに、フォントのせいで何となく古臭く見えたり、スッと頭に入ってこなかったり……。心を込めた文章やキャッチコピーを違和感なく読み手に届けるためには、書体が持つ力を無視できない。 今回は数ある書体の中でも「ヒラギノ」という本文用書体を開発した「書体設計士」である、字游工房（じゆうこうぼう）代
活字・写植・フォントのデザインの歴史 - 書体設計士・橋本和夫に聞く(3) ゲンジ課配属のナゾ
なぜ原字課だったのか? 橋本和夫さんが入ったモトヤは活字製造販売会社で、事務員になるつもりだった橋本さんが配属されたのは、活字の書体デザインをする部署・原字課だった。 「活字の鋳造をおこなう工場を通り抜けた奥に土蔵があって、そこの2階が原字課だったんです。蔵だったのは1年ちょっとぐらいで、その後すぐにビルに建て替わりましたが。ぼくは6月に入社したんですが、蔵時代は夏場はとても暑くて、みんなステテコ一丁で仕事したものでした」 なぜ、事務員として応募した橋本さんが原字課に配属されたのだろう? 理由は、履歴書だった。 現在は、紙の履歴書自体、書くことが少なくなっているかもしれない。橋本さんがモトヤに入社した1954年(昭和29)当時の正式な履歴書は、美濃判(*1)の和紙に筆書きしたものだった。その文字を見て「このひとは事務職じゃない、原字課だ」と思われたのである。 「兄の仕事を手伝っていたとき、
活字・写植・フォントのデザインの歴史 - 書体設計士・橋本和夫に聞く(2) 「毎度おおきに」が言えなくて
商売人には向いていない? 「毎度おおきに」 そのひとことが自然に言えていたら、書体設計士・橋本和夫は誕生していなかった。 活版印刷で用いられた活字、オフセット印刷や画面表示などに用いられている写植やデジタルフォント。三世代の書体デザインにたずさわってきた83歳の現役書体設計士・橋本和夫さんは、大阪市浪速区の生まれだ。5人兄弟の3番目で、1935年(昭和10)2月生まれ。父は戦前、近所のひとと共同経営で、豆菓子の製造・販売業を営んでいた。 戦時中に小学生だった橋本さんは、小学4年生から2年間、滋賀県への学童疎開を経験した。戦争が終わり、大阪に戻ると、自宅も小学校も全焼し、あたりは焼け野原。かつて校庭だった場所に机と椅子を置く「青空教室」で過ごした。 戦後、学校制度が6・3・3・4制となり、橋本さんは新制中学の1期生として、浪速西中学校に入学した。卒業後は、浪速高校に進学。クラスメートの8割以
CSS での OpenType 機能の構文 | Adobe Fonts User Guide
この機能は、一連の字形を「合字」と呼ばれる 1 つの字形に置き換えます。合字は、タイポグラフィの目的で好んで使用されます。この機能を有効にすると、通常の状況ではデザイナーやベンダーの審査に使用するような合字が挿入されます。 この合字機能は、デフォルトで有効です。そのため、通常は CSS を記述しなくても動作します。ただし、Chrome ではデフォルトで有効になりません。また、Safari（Mac または iOS）では無効にできません。Chrome と Firefox の一部のバージョンでは、スペースを含む合字で問題が発生します。 .class { font-variant-ligatures: common-ligatures; -moz-font-feature-settings: "liga", "clig"; -webkit-font-feature-settings: "liga"
The Typekit Blog | バリアブルフォント – 柔軟なデザインを可能にする新しい種類のフォント
ワルシャワで開催中のATypIカンファレンスにて、バリアブルフォントと呼ばれる新しいタイプのフォントが世界に紹介されました。Apple、Google、Microsoft、およびアドビが共同で開発したバリアブルフォントは、ジョン ハドソン（John Hudson）の言葉を借りれば「ひとつのファイルでありながら複数のフォントのように動作する」フォントです。ひとつのフォントファイルを使い、ファイルサイズを拡大することなくウェイト（太さ）や幅やその他の属性を無限に変更することができたらどうなるか、またデザインにおいてそれがどのような意味を持つかを想像してみてください。 表示する場所の幅に合わせてグリフの幅をほんの少し拡げたり狭めたりできたらと思ったことはありませんか？あるいは使いたいフォントのx-heightをほんのわずか拡大したかったことは？ブランド表示に使用する書体を、アートディレクションの意
スタンリ・モリスンの書体開発態度 : タイムズ・ニュー・ローマンを例として
スタンリ・モリスンは, ゴランツ書店の斬新なブック・ジャケットによって知られるデザイナーあるいはアート・ディレクターであると同時に, 印刷・出版の歴史に関する深い学殖を備えた研究者でもある。1932年に発表され, 現在では最もポピュラーなローマン書体とも見做すことのできるタイムズ・ニュー・ローマンの開発経緯を例として, 彼の書体開発態度を, その著作を通じて検討した。その結果, 書体開発における彼の態度は, ブック・ジャケットのデザインのような場合とは異なり, たいへん慎重かつ保守的であり, そのことがまた彼の書体観ないし書体史観の反映であることが了解された。モリスンにおいてこうした態度を支えているものは, 文字の歴史に関する該博な知識と, それが差し示す書体の正統的形態を尊重する姿勢である。
19世紀中期,イギリスの劇場ポスターにおけるタイプ・デザインの一考察
After making the appearance of Modern-face Roman by Didots and Bodoni, there were produced various type faces, Fat-face, Egyptians, San Serifs etc., as type face for commerce and advertising. The subject of this essey is a study concerning Type Derign in practical use, through the material of the playbills of London (mainly) in mid-nineteenth century. The material are as follows. Fig. 1 May 21, 18
ウィリアム・キャスロンとその書体、そしてその今日性について(<特集>タイポグラフィ研究の現在)
Online ISSN : 2433-300X Print ISSN : 0919-6803 ISSN-L : 0919-6803
文字デザイナーとしてのぺーター・ベーレンス : 時代の形態を求めて
Peter Behrens (1868-1940) was a leading pre-modern designer in Germany. As the character designer that has left the greatest footsteps in this field, his most memorial work is the democratic slogan "For the German People" sculpted on the Federal Parliament Building in Berlin. Behrens attempted new artistic methodologies during the transformation period in German Culture as the "person to meet dema
イギリスにおける印刷ビラと見出し書体 : 1477年から1871年までの変遷
本稿では、イギリスの印刷ビラと見出し書体について15世紀後半から19世紀後半までの変遷を考察した。その結果、以下の結論が得られた。1)産業革命以前、印刷ビラの大半は公告ビラであり、それらの見出し書体には、主にオールド・スタイル・ローマン体が用いられていた。2)産業革命期には、広告用印刷ビラの需要が増大した。19世紀初頭に、大型で超特太、モダンで目立つ見出し専用書体が創出された。これらの書体は、好評を博し、イギリスは、見出し活字書体の分野で世界をリードすることになった。3)初期のビラ用見出し書体は、タイプフェイス・デザイナー達に大きな影響を与え、彼等は、新たな見出し書体を多数デザインした。その結果、イギリスでは、独自のタイポグラフィの世界が発展した。そして19世紀中期にイギリスの印刷ビラは、最盛期を迎えることとなった。
書体「ファット・フェイス」出現の要因
世界最初の近代的広告用活字書体とされるファット・フェイス出現の要因をそれに直接関わる活字鋳造,印刷,印刷媒体などに探り,下記のように明確化した。(1)イギリスにおいて19世紀初頭には掲示伝達媒体が定着し,ノウティス,ビルが多数使用された。この見出しに訴求力のある大形の書体が求められた。(2)19世紀初頭には世俗的読み物や雑多な端物印刷物の量が増え,見出しやタイトルなどに目立つ,新しい書体が求められた。(3)18世紀後半からフランスを中心としたモダンな新書体活字開発ラッシュと産業革命の革新的環境は,イギリスの端物印刷用活字鋳造家に大きな刺激を与えた。(4)モダン・フェースの特徴を大型活字に取り込み,ファット・フェイスに結晶させたロバート・ソーンの産業革命時代の活字鋳造家にふさわしい創造性と先見性も重用である。
ジョン・バスカービルとその書体(<特集>タイポグラフィの史的研究)
Online ISSN : 2433-300X Print ISSN : 0919-6803 ISSN-L : 0919-6803
欧文活字書体選択の根拠を探る 前編 実践技術書における解説 ｜京都造形芸術大学 学術機関リポジトリ
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