なぜいまアニメスタジオ設立なのか? CygamesPictures が語る理念と戦略 | アニメ！アニメ！
【インタビュー】「アニメ業界の再編に」…何故Cygamesはアニメ事業部を立ち上げたのか？ 事業部長に訊く | gamebiz
『神撃のバハムート』を筆頭に、『グランブルーファンタジー』や『ナイツオブグローリー』など、数々のモバイルゲームの企画・開発・運営を行うCygamesは、去る2015年3月10日に「アニメ事業部」を設立すると発表した。アニメ事業の強化を目的とし、アニメ制作および制作タイトルのIP展開に特化した部署となるようだ。 同社と言えば、過去にアニメ史上でも類を見ない一社提供としてアニメ「神撃のバハムート GENESIS」を手掛けたことも記憶に新しいが、今回のようにゲーム会社がアニメ事業部を設立するのは、まさに異例と言える。 そこで本稿では、Cygamesのアニメ事業部 事業部長である竹中氏にインタビューを実施。設立経緯を皮切りに、制作状況やマネタイズ、今後の展望など気になる内容を伺ってきた。 株式会社Cygames アニメ事業部 事業部長 竹中 氏 ――：本日はよろしくお願いします。じつは当媒体で今回
神村幸子のアニメーターブログ: 原画が仕事を失う時
2014年9月27日土曜日 原画が仕事を失う時 ●原画が仕事を失う時 現状は、「駆け出し」でも、「新人ですがフリーです」でも、作監がたまりかね「この人はもう使わないで」と制作さんに訴える原画でも、仕事に困ることはまったくない。 需要と供給のバランスが、極端にアニメーター有利な状況だからだ。 （動画さんについては、スケジュールの悪化から社内の動画を手空きにしても海外へ出さざるをえない状況が発生し続けており、潤沢にあるはずの動画仕事が国内の動画さんには回ってこないという問題が１０年以上続いている） アニメーションの制作本数は、いくらなんでももう限界だろうと言われ続けているが、番組改編時期にフタを開けてみるとさらに作品本数が増えていたりするという、常識的には考えられない事態が起こっている。 どうやれば、これ以上の作品が制作できるのか、ミステリーでありミラクルでもある。 だから原画にな
『デキる制作進行になろう！みんなが幸せになるアニメ制作進行スキル ～知識編～』
制作進行という仕事で、アニメ、映像業界に革命が起こせるとしたらウソだと思いますか？ 私は、捉え方次第では出来ると信じています。 どういうことかというと、それはこういう理屈です。 続きを読む 1000万円の制作費のアニメが500万円になったら革新的だと思いませんか？ アニメ会社の利益率が10％から50％までに引き上げられたら革命が起こせると思いませんか。 うーん。もしかするとこれだけだと実感が沸かないかもしれませんね。 それではこれではどうでしょう？ あなたの労働時間が半分になって、収入が倍になったらどうでしょうか。 掛け持ちがなくなって、１つの作品に集中しても収入が落ちない環境は幸せではないですか？ 自分の時間を作れ、家庭に時間を使えたらどんなにいいかと思いませんか？ なんか詐欺広告っぽいですがね、ただ、それ程のインパクトを業界に 起こせるという「強いイメージを持つ」ということが重要なので
飛鳥新社
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アニメ業界は手塚治虫から何を学べるか？ (1/5)
国産初の30分シリーズアニメと言えば誰もが知る「鉄腕アトム」だ。手塚治虫は、多数のマンガ連載を抱えながら、自らアニメにも意欲的に取り組み続けたことで知られるが、アトムはそのスタートとなった作品と言えるだろう。 一方で、アニメ産業について語られる際、必ず目にするのが「鉄腕アトムによって、現在の業界構造が作られてしまった。テレビ局や広告代理店は多くのマージンを得るが、制作会社にはほとんどおカネが還元されない」という意見だ。 これは本当なのだろうか？ ――その歴史を辿ることは、今のアニメビジネスがおかれた状況を打開する糸口にもなるはずだ。 マンガ家としての手塚治虫については、多くの評論や伝記が存在している。しかし、アニメ作家としての手塚治虫について詳細に調査した例は決して多くはない。今回は、2007年に『アニメ作家としての手塚治虫』を著した京都精華大学の津堅信之准教授に話を聞いた。 ■Amazo
『インタビュー企画 「アニメーションのおしごと」第一回 前篇』
みなさん、こんばんは。COROMOのたくためと申します。 今回よりアニメ業界で働く古今東西の方にお話をうかがう 「アニメーションのおしごと」なる企画をスタートいたしました。 第一回ということで、基本的な質問から、ちょっと重たい話（笑）まで盛りだくさんな記事となりました。 今回インタビューをひきうけていただいたYさん（仮名）は…… 商業アニメ会社に制作進行として入社→ネット広告会社での営業→現在クリエイト系アニメーション会社にて社長秘書 という経歴を持つお方です。 会社経歴をなぞりながら、それぞれの会社での「仕事」について、とても密なお話をしていただきました。 アニメーション…とくに制作進行やプロデューサーを目指す方には一読いただきたい内容となっています。 今回は２つに分けて記事を記載いたします。以下に内容の詳細がございますので、参照ください。 ぜひ皆さんの感想、今後インタビューしてほしい人
アニメの現場徹夜あるある
それは、川崎逸朗監督（@itsuro_k）のツイートから始まりました。 アニメ製作に携わる人々の、血と汗と涙、そして恐怖の体験談。 ハッシュタグ「#アニメの現場徹夜あるある」で投稿されたものから、一部切り出してみました。 続きを読む
アニメの現場と音響に関するあれこれ
「アニメ業界と音響業界との深い溝について」なる根拠薄弱なまとめから派生した業界人の方々の音響に関するお話。 件のまとめについて端的な真実を知りたい方は冒頭のいくつかのtweetを読んでいただければ。 あとは小林治監督による『BECK』のキャスティングのお話とか、現場と音響の距離感の話とか。
東映アニメ、増収増益の好決算で、今後はオリジナル映画を基幹事業に - 文化通信.com
東映アニメーションが12日発表した「平成23年３月期決算短信」（平成22年４月１日～23年３月31日）は、連結売上高266億2200万円（前期比27.0％増）と過去最高を記録したのをはじめ、営業利益41億8400万円（79.7％増）、経常利益が45億7000万円（81.2％増）、純利益27億2200万円（88.0％増）と大幅な増収増益を計上し、１株当たりの年間配当金も30円から50円に増配した。 これら好成績の要因としては、昨年10月に公開した「映画ハートキャッチプリキュア」（興収９億円）が前作を上回る興行収入をあげたのをはじめ、昨年８月発売の映画「ワンピースフィルム ストロングワールド」のDVD・ブルーレイがセル・レンタル合わせて40万枚を超えるセールスを記録し、同じく７月発売の「映画プリキュアオールスターズDX2」のブルーレイ・DVDが好稼働。「ドラゴンボール」シリーズのフランスやスペ
アニメの最低枚数について、
@takat_masa 30分番組で作画枚数1万枚越えた時の作監って傍で見ているより ”貧乏くじ”よ（ぼそ）。 30分番組で作画枚数1万枚越えた時の担当制作って傍で見てても ”貧乏くじ”よ（ぼそ）。 だが、そんな回は絶賛されなにくい、下手したら気付かない事すら。 ふと、嫌な事思い出した。 @takat_masa 3000枚以下じゃ紙芝居だし、5000枚は欲しいところ。 演出さんとよく話すのは、「枚数かけないと良く見えないのが悪いのか？」 「構図やタイミングの問題で枚数使わないといけないのか？」。 お互いの立場の差で話が１周してしまう。 8000枚以上となると、さすがに考えるよね（ぼそ
化物語のヒットと初めてこれしたあのアニメはそれからどうなった - 戯れ言（はてなダイアリー版跡地）
Tweet （via 『IS』のEDのコラで売上表を作ってみたよ｜やらおん！） 今年の初めにネットを見ていたらこのようなエントリがありました。 「なのは」と「化物語」ってどこでヒットしてんの？ 『なのは』に関してはファンサイトやTwitterで支持している人をよく見るのでどこでヒットしているか、というのは考えたことがなかったのですが、『化物語』に対しての疑問にはちょっと頷いてしまうところがありました。あれだけBD・DVDが大ヒットしたにも関わらず、どういった層が支えているのか具体的に見えない。 いやネット上を探せばいくらでもファンは見つかるでしょうし、同人も活気があるジャンルだとは思います。 なので「見えないのはお前の観測範囲の問題だろ」という結論にどうしてもなってしまうのですが、それにしても『なのは』や同じくヒットした『けいおん！』とは違った、特異な購買行動パターンに見えてしまう時があり
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「アニメ業界の"特殊"な働き方を変えたい」- デジタル化に取り組む気鋭の制作会社が語る「現状」 [T-SITE]
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平川哲生さんが語るACTF「ペーパレス作画の現状と未来予想」雑多
アニメ作画監督小村方宏治氏――地元でアニメ制作、手応え | アニメニュースJapanimate.com
アニメ会社へ集団指導 新宿・池袋 労働基準監督署 | ネット版 アニメレポート -Anime Report-
第一回 アニメタブ - 羽合町
テレビアニメーション業界セミナー第一回「変わりゆくテレビアニメ ―いままでと、これから。―」レポート
