映画『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』はなぜここまでヒットした？ その成功の裏には、富野監督と向き合ってきた“富野番”敏腕プロデューサーがいた
1979年に最初のTVシリーズ『機動戦士ガンダム』が放映されて以来、40年以上に渡ってTVや映画、ゲームなどでさまざまな作品を積み重ねて、その人気を拡大してきた『ガンダム』シリーズ。 （画像は機動戦士ガンダム公式Webより） 2018年には、アメリカのレジェンダリー・ピクチャーズと提携した実写版『ガンダム』の制作が発表された。さらに2021年4月には、この実写版『ガンダム』にNetflixの共同製作も発表され、プロジェクトが着々と進展していることが感じられる。 このように日本だけでなく世界的に注目を集めている『ガンダム』だが、2021年7月現在全国で公開中の最新劇場アニメが今、大きな話題となっている。 『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』（以下『ハサウェイ』）は、『ガンダム』の生みの親である富野由悠季氏が執筆した小説を初めて映像化したもので、ファースト『ガンダム』でホワイトベースを指揮し
富野由悠季が語り尽くす「G-レコとガンダムシリーズの本質的な違い」（富野由悠季,部谷 直亮） @gendai_biz
『機動戦士ガンダム』の放送が始まった1979年から数えて、2019年は40周年の節目の年だった。ガンダムシリーズの生みの親として知られる富野由悠季氏（78歳）はいま、昨年11月末から全5部構成で上映が始まった、最新作『Gのレコンギスタ』（以下『G-レコ』と表記）劇場版制作の真っただ中だ。 昨年末、富野監督が多忙をぬってインタビューに応じてくれた。筆者は子どもの時から富野監督の作品の大ファンで、「技術と戦争」に関する研究をするようになってから、監督が描き続けている「戦争と人間」「技術をどうとらえるのか」というテーマについて、いつかお話を伺いたいと思っていた。 インタビューは2時間にわたった。『Ｇ-レコ』で描こうとしたものの本質から、技術論、環境問題、GAFAへの違和感、日本という国が目指すべき道まで、富野監督のイマジネーションは広大無辺の宇宙のごとく展開し、聞くものを圧倒するが、いずれも一貫
富野由悠季が語る、宮崎駿の『風立ちぬ』 | スタジオジブリ 非公式ファンサイト【ジブリのせかい】 宮崎駿・高畑勲の最新情報
理化学研究所 放射光科学総合研究センターの特設サイト「SACLA」の特設コーナー「SACLA×GENIUS」にて富野由悠季監督のインタビューが掲載されています。 各界の著名人をゲストに迎え、科学技術の魅力を語るというコンセプトのもとで、理化学研究所放射光科学総合研究センター 石川哲也センター長の解説を交える形でのロングインタビューとして実施されたものです。 そのインタビューのなかで、宮崎駿監督の『風立ちぬ』について、エンジニアの観点から語っています。 『風立ちぬ』に描かれたエンジニアの現実と、宮崎駿との共通点 富野： エンジニアリングの問題は、宮崎駿さんの『風立ちぬ』が良い例です。あれはゼロ戦を作った堀越二郎の物語ですが、同時に飛行機の発達史にもなっている。そこで描かれているのは20世紀型のエンジニアリングです。飛行機って原子力みたいに危険なものじゃないから、「試作→失敗→改良」という過程
『ガンダム Gのレコンギスタ』の裏話続出! -『G-レコ』の中核を担う5人のクリエイターが集結した夜
10月2日よりMBSでの放送を皮切りに、TBS、CBC、BS-TBSの深夜アニメイズム枠にて放送されるTVアニメで、富野由悠季監督の最新作『ガンダム Gのレコンギスタ』のイベント上映最終日となった5日、東京・新宿ピカデリーにて「クリエイターズナイト」が行われた。 「クリエイターズナイト」には、キャラクターデザインの吉田健一氏、メカニカルデザインの安田朗氏と形部一平氏、デザインワークスのコヤマシゲト氏、プロデューサーのサンライズ小形尚弘氏という『G-レコ』の中核を担う5人が集結。『∀ガンダム』でキャラクターデザインを担当していた安田氏によれば、主人公のベルリ・ゼナムが搭乗するMS「G-セルフ」は、2009年のガンダム30周年で制作された『リング・オブ・ガンダム』用に考えていたものが原型。そして「あの時は、本広克行監督が『RX-78 ガンダム』が好きすぎて『新しいのはやめてくれ』と言われて実現
富野由悠季監督「アニメを子供に戻す」脱ガンダム宣言と子供たちへの想い
8月23日よりイベント上映がスタートした富野由悠季監督の最新作となるアニメーション作品『ガンダム Gのレコンギスタ』の舞台あいさつが24日、東京・新宿ピカデリーで行われ、富野監督に加え、石井マーク、嶋村侑、佐藤拓也らキャスト陣が登壇した。 富野監督にとってガンダムシリーズの制作は、2005年～06年に公開された劇場版『機動戦士Zガンダム』3部作以来約8年ぶりとなるが、完全新作としては1999年『∀ガンダム』(ターンエーガンダム)以来の約15年ぶり。本作について兼ねてから"子供たちのための物語"と宣言していた富野監督は「ガンダムを使って"脱ガンダム"をしながら、大人のものになってしまったアニメを、子供に戻すために考えたのがこの企画です」と改めてコンセプトを強調。そして、大人たちには「次の世代の子供たちにこういう作品があるんだよということを、ご紹介いただけたらありがたく思います」と呼びかけてい
富野由悠季「オタクだけが喜ぶ声はいらない」に声優ファン激怒 15年ぶり「ガンダム新作」のインタビューめぐり論争
「オタクだけが喜ぶ声はいらない」「若手声優は流行に汚染されている」――― 大ヒットアニメシリーズ 「機動戦士ガンダム」の生みの親で日本アニメ界の巨匠、富野由悠季監督（73）のそんな発言が、「声豚」とも呼ばれる声優オタクらの激しい反発を呼び、「黙れジジイ！！」「誰だ？このハゲ！！」と過激な言葉がネットで飛び交う事態になっている。 富野監督は、実に15年ぶりとなるガンダムの新作テレビアニメ「ガンダム Gのレコンギスタ」の総監督を務めていて、アニメの将来像や、声優の演技は本来どうあるべきなのかなどについて語った。 汚染された若手声優に「地声でやれ！」と指導 富野監督のロングインタビューが掲載されたのは雑誌「DVD＆ブルーレイでーた」の2014年9月号の別冊付録。16ページを使い14年10月からテレビ放送が始まる「ガンダム Gのレコンギスタ」の全貌を紹介した。このインタビューでは新作ガンダムに対す
クリエイターズVOICE 第1回 アニメーション監督 富野由悠季｜アニメ ビジエンス
聞き手に株式会社KADOKAWAの井上伸一郎氏を迎え、新たに連載を開始した「クリエイターズVOICE」。「アニメビジエンス本誌」に誌面スペースの関係でカットされた内容を掲載しています。本誌の連載と合わせてお楽しみください。 急逝された浜野保樹氏の意を継ぎ、担い手も新たにお届けする「クリエイターズFILE」改め、「クリエイターズVOICE」。その第一弾にふさわしい、『機動戦士ガンダム』シリーズの生みの親、アニメ監督・富野由悠季氏のルーツと今後についてお話を伺った。 ——ルーツがテーマなのでここからスタートします。ご出身の小田原とともに江東区大島（※１）も富野さんにとっての原風景で、都市計画によって人工的に造られた町として『ガンダム』の元になったということを、これだけ長く付き合っていて初めて知りました。 富野由悠季（以下、富野）：ほとんど話してないですからね。僕自身、いわゆるホームタウン、
「伝説巨神イデオン」ＷＯＷＯＷ放送記念「富野監督×細田監督」対談｜Ｗ流
「W流」（以下、「本サービス」といいます）は、株式会社WOWOW（以下、「WOWOW」といいます）が運営するウェブサイト（以下「本サイト」といいます）で、WOWOWが提供するサービスです。 本サービスのご利用者の皆様（以下「ユーザー」といいます）は、以下の利用規約（以下「本規約」といいます）をお読みいただき、本規約に同意下さい。本規約に同意いただけない場合は、本サービスはご利用いただけません。 ■ 本サービスの推奨環境 Windows ：Internet Explorer 8以上、Firefox 最新バージョン、Chrome 最新バージョン Macintosh ：Safari 6.0.3、Firefox 最新バージョン ■ 本サービスのご利用に関する禁止事項について ユーザーは、本サービスのご利用に際し、次の行為をしてはならないものとします。 また、ユーザーの行為が次のいずれかに該当、また
富野由悠季 | web R25
1941年、神奈川県小田原市出身。日本大学芸術学部映画学科卒業後、虫プロダクションに入社。『鉄腕アトム』の演出を手がける。退社後、CM制作を手がけ、フリーに。72年『海のトリトン』の監督。74年『宇宙戦艦ヤマト』に絵コンテで参加。77年『無敵超人ザンボット3』総監督、78年『無敵鋼人ダイターン3』総監督、79年『機動戦士ガンダム』総監督。『伝説巨神イデオン』『機動戦士ガンダム（劇場版）』『機動戦士ガンダムⅡ 哀・戦士編』『機動戦士ガンダムⅢ めぐりあい宇宙編』『機動戦士Ζガンダム』『機動戦士ガンダムΖΖ』『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』など。2005～06年にかけて『Zガンダム』を3部作で劇場映画化。
ガンダムの富野監督が語る宇宙エレベーターの未来
富野監督が描いた宇宙エレベーターのイメージ図。各中継点間は最大1000kmもあり、監督曰く、「らせん構造は、肉眼ではとても確認できないだろう」とのこと 富野監督、宇宙エレベーター学会に登壇 2010年12月11日と12日の2日間、東京・水道橋の日本大学法学部ホールにて、「第三回 宇宙エレベーター学会 JpSEC 2010」が開催された。 これは国内の宇宙エレベーター研究者らが集い、最新状況や宇宙進出後の有人活動に関する研究発表、そして宇宙エレベーター協会（JSEA）の活動報告などを行なうもの。 初日の最終プログラムとして行なわれたパネルディスカッション「宇宙エレベーターが切り開く未来」には、『機動戦士ガンダム』でおなじみの富野由悠季監督が登場。手描きのイメージイラストを持参しての参加で会場を沸かせた。 自筆の宇宙エレベーター図が登場 パネルディスカッションには富野監督のほか、朝日新聞社科学
富野由悠季「最近のアニメはその時だけ売れればいいと思っている。だから10年20年残らない」 : 痛いニュース(ﾉ∀`)
富野由悠季「最近のアニメはその時だけ売れればいいと思っている。だから10年20年残らない」 1 名前： デ・ジ・キャラット(チベット自治区)：2011/01/11(火) 14:14:29.84 ID:2cQjBL9f0 ――10年、20年後に残る作品として、監督自身の次の一手は？ 富野：子供たちが新しいモノの見方ができるような、子供たちを病気に誘導しないような作品をつくろうとすることです。現在制作されている大人が観るアニメでは、みんな鬱々としてしまう。 会社は決算でプラスマイナスゼロか、黒字に転化することを考えて、 その時だけ売れればいいと思っている。作品のことを考えていません。 それは本来、どんなビジネスでもやってはいけないことなのです。 http://randal.blog91.fc2.com/blog-entry-1365.html 2 ： ヤキベータ(関西地方)：2011/01/1
もとうおクリエイターズ・ライヴ 2010/10/23, Recorded on 10/10/23 akira_maru on USTREAM. Design
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氷川竜介先生の富野監督論講義 - 玖足手帖-アニメブログ-
10月24日、土曜日に池袋コミュニティーカレッジに氷川竜介先生の講義、「アニメの楽しみ方、後期、監督論第１回、富野由悠季」 を受講しました。 前期の「アニメ要素各論」の時に、先生から「この講義はある程度濃いアニメファン、ブロガーに向けて居ます。(半年で二万円以上だしね) ですから、レジュメや録音をそのまま、というのはご遠慮いただきたいが、講義に触発されたレポートなら良いです」との事でした。 そのように書きます。 今回の監督論の意図について、先生曰く、「大テーマはアニメの楽しみ方です。近年、アニメの批評や評論や点数付けではなく、アニメを見て楽しむ、という方向の講義です。 ネガティブな論考より、スタンダードな楽しみ方について。 監督論をすることに関しては、今までキチンとやって居なかったから。 ラインナップに関しては、作風やアニメ業界への入り方や、知名度、集客力により選定」 (庵野監督は現在、ヱ
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朴ろ美さんに訊く「∀ガンダム」ロラン・セアック、そして富野由悠季監督の出会い | アニメ！アニメ！
放送開始後、初の富野総監督スペシャルインタビュー「ガンダム Ｇのレコンギスタ」を語る（上） | アニメ！アニメ！
逆シャア 終盤の地球はCGではなく地球儀
富野由悠季作品は、なぜ偽名・変名のキャラが多いのか
ギロチン
オタクの電脳ブログ
http://www.gunpla30th.net/