[B! 批評] kasousekaiのブックマーク

「悲劇の共有」と「叙事への意志＝叙情否定の意志」の関係について記しました - MIYADAI.com Blog

───────────────────────────────────── 観客を動員できる作品ほど質が低いという日本映画バブルの逆説に抗うヒントを、自主映画『蛆虫が飛ぶとき』と韓国映画『鰐』における「叙事への熱情」に見る。 ───────────────────────────────────── 【質の低下による日本映画バブル】 ■周知のように日本映画大バブルだ。商業映画はDVDオンリーも含めて１０００本近く作られ、年間１００人の新人監督がデビューする。７年前に水戸映像祭の審査員になった頃、才能ある自主映画監督を商業映画の世界にどうつなげるかを画策していたことが懷かしい。 ■現在必要なのは無数の商業映画を「売れているけどいい」「売れているけどダメ」「売れてないけどいい」と宣言する仕組みだ。ヨーロッパの映画祭は元々そういうものだ。売れる売れないに関係なく、いい映画にお墨付きを与える。日

kasousekai 2007/04/26

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[マスダアニメ]なぜ作画の評価が割れるのか？

アニメを映像面からみるとき、評価軸は二つある。ひとつは、絵の美麗さ。ひとつは、動きのよさ。「絵の美麗さ」とは、いうまでもなく一枚一枚の絵の美しさ。本来は、レイアウトなども含めて絵としての完成度が測られるべきだが、最近では、キャラクターが可愛く描けているかどうかに重きがおかれる傾向がある。しかしながら、アニメは構造上、多くの人間によって描かれるため、描き手の能力や個性によって絵柄がブレることになる。そのため、作画監督という役職を置くことで、1話単位での絵柄の（できるかぎりの）統一を図っているのが実態。場合によっては、さらに“総作画監督”という全話にわたって絵柄を管理する役職を設けることもある。「動きのよさ」とは、動画＝動く絵としての心地よさ。細かい表情や、仕草、あるいは派手なアクションなど。この動かし方やタイミングはアニメーターとしての技術力が最も現れる部分であり、個性がはっきり