石膏デッサン『ジョルジョ』の捉え方
時には、一所懸命に描くだけでなく、対象物（石膏像）－画面－視点－脳－行為－素材－用紙－痕跡……と、一連の関係の中で「デッサン」を考えると、今までなんとなくそうしていた（描いていた）なかに、原理と応用としての「ものの見方」に気づく場合が多い。デッサンには、対象物（カタチ）の理解に重点を置く姿勢で取り組む場合と、絵画として平面世界を創る姿勢で臨む場合がある。どちらも表現する舞台（この場合は用紙）は平面なので、自分の眼と対象物との間に立つ「画面」を意識することで、只単に石膏像にのめり込む見方とは異なったいろいろな捉え方ができる。以下の例は画面内で識別できる変化を、その向こう側に存在する石膏像とのやりとりをもとに、描くための、あるいは形態と空間を絵として成立させるための、捉え方の一例を述べたものである。 木炭紙に鉛筆 前後左右に傾斜させない画面の設定。水平・垂直の辺に囲まれた枠。その中に納まる石膏
栃木のTさん ビーナスと黒い布完成 - 絵画指導 菅野公夫のブログ
ビーナスと黒い布が完成しました。 うまくなりましたね。 静物は抜群にうまいなと思っていましたが、石膏になったら、なかなかそうはいかないという感じで、 最初の内はニュアンスの違いで苦労していましたが、ここにきてまたデッサン力がついたようです。 このくらい描けたら、ほとんどの絵が描けますね。 最終的には、人物が描けるデッサン力をつけてもらいたいので、まだもう少し人物の勉強が必要ですが、 石膏をここまで描ける力をつけた上での人物なら、本物になるでしょう。 石膏を描く力をつけないまま人物を描いている人を見ると、やはりどこかおかしいというデッサンの狂いを感じます。 逆に言うと、人物がしっかり描ける人は、石膏を描く力もあるのだろうと思います。 特に、裸婦デッサンをやらせると、描ける描けないがはっきりしますね。 私は、基本的には石膏デッサンと裸婦デッサンは同じです。質感が違うことくらいです。 裸婦デッサ
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