3ToheiLog: にげだめ(4): 労働少女と父＝宮崎監督
にげだめ(4): 労働少女と父＝宮崎監督 --------------------------------------- にげだめ(1)：網走監獄でヱヴァを想う にげだめ(2)：あしたのジョーと3C分析 にげだめ(3)：宮崎駿の労働神話 にげだめ(4): 労働少女と父＝宮崎監督 --------------------------------------- 堅物、もといマジメ人間である宮崎駿監督の作品の特徴は、「見えない父権」ってのが混じっている点だと思う。これが、「宮崎アニメの少女には萌えにくい」「萌えることに罪悪感を覚える」というポイントになっている、と、思うのです。 以下は、 「いかに彼女たちは父親を愛して、戦闘美少女になり、嫁き遅れになったか？」 というテーマでの無責任雑談。 父と継承 はじめにチョット硬い話題。 （エヴァを語るときの前フリに。面倒なら次の節まで読み
ジャクソン・ファイブ＝ザ・ドリフターズ同一人物説提唱？ - 「Loser's Parade」
それは、小宮山雄飛のつぶやきから始まった。 志村は長さんとの組み合わせこそ最強だったということを、本人も含めあまり認識してないけど。やはり志村の魅力を引き出すのは、加トちゃんでも田代でも陽子でもベッキーでもタカトシでもない気がする。今となっては無理な願いですが。 2009-10-06 11:27:07 via web この発言は、「志村けん、TBSで17年ぶりにレギュラー番組を持つ」というニュースを受けての発言。大学時代にドリフ研究会会長を務め、後に高木ブーに曲提供をするほどのドリフマニアである雄飛ならではです。そこに横槍を入れたのが… マイケルとクインシーの最強コンビに似てますね。志村と長さん。 RT @yuhikomiyama: 志村は長さんとの組み合わせこそ最強だったということを、本人も含めあまり認識してないけど。やはり志村の魅力を引き出すのは、加トちゃんでも田代でも陽子でもベッキー
小室哲哉「Ｊポップが幼児性を強めたのは自分とつんく♂の責任、モームスと鈴木あみのプロデュースがＪポップを後退させた」
小室哲哉「Ｊポップが幼児性を強めたのは自分とつんく♂の責任、モームスと鈴木あみのプロデュースがＪポップを後退させた」 1 ：名無し募集中。。。：2009/09/25(金) 20:51:08.79 0 ソースは小室の最新エッセー 要約するとこんな感じ ・お互いにわかりやすい音楽を追求するあまり ちょっと馬鹿にならないと書けないような歌詞やメロを 量産してしまった。 ・アサヤンで娘とあみが出てきた頃から顕著になった お互いこの方向性がやめられなくなった ・自分の仕事に関して言えば「みんなのうた」の世界に近くなった 宇多田とかが「みんなのうた」に手を出したのは当然の流れ 2 ：名無し募集中。。。：2009/09/25(金) 20:52:11.51 0 自惚れるなあほ 3 ：名無し募集中。。。：2009/09/25(金) 20:52:29.38 0 そこまで影響力ないだろ 4 ：名無
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