今回メタル斬りするのは、「中島愛」「ステレオポニー」「Lil’B」という新顔女性3組。どれもJ-POPにしかありえない世界観で感動したとマーティは言います。 また、現在発売中の「日経エンタテインメント！」５月号（表紙・嵐）では「倖田來未×misono」「AKB48」「IHL」を分析しています。こちらもどうぞ。 前にもちょっと書いたことあるけど、日本のテレビアニメの主題歌には、ヘビメタの影響が入ってることが多いよね。僕はアニメの世界自体はあんまり詳しく知らないんだけど、声優としても活躍する桃井はるこちゃんとメル友だから、最近どんなアニメが流行ってるかを教えてもらったりして、ちょっとずつ学習しています。 1月には、アニソン系のアーティストがたくさん出演するイベントにも初めて出演しました。KOTOKOさんのライブに飛び入りして、僕が彼女に書いた曲を一緒に演奏したんだけど、そのときの武道館は超満員
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ときチェケ♪ - Lil B
どんな音楽にも作家性は宿る。作詞／作曲がされていなくても、歌やラップがのっていなくても、雑音だろうが無音だろうが、音楽作品として世の中に出されて作成者の名前がクレジットされている以上は、そこからクリエイターの意思と個性を読み取ることができる。音楽の持つ"作家性"をそう捉えれば、レコ箱に埋もれている楽曲をつなぎ合わせて作られるビートにだってもちろん作家性は宿っているし、曲をつくらないDJのミックスにも同じものがあるはずだ。トラックメイカーからビートをもらってそこにラップをのせる時、ラッパーがクリエイトしているのは何もラップだけではない。ラップをのせるビートはトラックメイカーの作品かもしれないけども、ビートをチョイスして世の中に発表するのはそのラッパーに他ならず、そこに彼のセンスが加わっている以上は、ラップだけでなくその下で鳴っているビートにも彼（ラッパー）の作家性は宿る。 他の時代に他の場所
そもそも、アルバム・レヴューというこのコーナー自体が、古い想像力の産物なのではないか。と、インターネットでは３ヶ月"も"前から話題になっていたアルバムを、いまさら、レヴューしようとする筆者は、自らを棚に上げる。 DJクワイエットストームのblogによると、グッチ・メインはこの４年間で150枚以上のアルバムを出しているという。もちろん、ほとんどはネット上に発表されたミックステープ（フリースタイル集）で、本人が関わっていないものも多いだろうが、それでも、その数はダントツだ。また、グッチ自身も、他人のビートをジャックしているし、知名度を上げ、評判を煽るために、自身の音源が無断で使用されることをなかば容認しているようなところがあるので、ここでは、通常のブート／オフィシャルの区分けは無意味だろう。さらに、なかには無料でダウンロードができる音源もあって、例えば、今年のベスト・リミックス・アルバムに挙げ
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中島愛にLil’B…J-POPしかありえない女性ボーカルに感激だよ！ - 日経トレンディネット
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