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映画界のデジタル化 なにが問題なのか？
榎本憲男★『サイケデリック・マウンテン』絶賛発売中！！！ @chimumu 0.デジタル技術の導入で日本の映画界（特にインディペンデント系）は揺れているのであるが、一体何が問題なのかということについては映画ファンにあまりきちんと知られていないので、連投してつぶやくことにするよ。ややこしいところはすっとばして、要点のみ述べる。 榎本憲男★『サイケデリック・マウンテン』絶賛発売中！！！ @chimumu 1.まず、でかい話からすると、映画というのは、何度か大きな技術革新があって、その度に貪欲にそれを取り込んできた。特に巨大な投資が必要となったのは1927年に始まったトーキー革命。それまでの映画館にはアンプもスピーカーもなかったわけだからこれは莫大な投資を必要とした。 榎本憲男★『サイケデリック・マウンテン』絶賛発売中！！！ @chimumu 2.しかし、映画産業はこのトーキー革命に乗っていく。
宮崎論目次
HOMEへ戻る 宮崎 駿 論 文責／叶 精二 ※研究所自主発行誌・各商業誌に掲載された（一部未掲載を含む）宮崎駿監督作品に関する批評、論文、インタビュー原稿です。 ※禁 無断転載・無断抜粋 ● 目 次 ● 「耳をすませば」試論 ―ニヒリズムの超克と力強い宮崎駿の復活― 「耳をすませば／資料集」（95年8月18日/高畑･宮崎作品研究所 編）掲載 「もののけ姫」を読み解く 「別冊COMICBOX／Vol.2『もののけ姫』を読み解く」（97年8月1日/ふゅーじょんぷろだくと発行）掲載（完全版） 「もののけ姫」の基礎知識 「キネマ旬報臨時増刊／宮崎駿と『もののけ姫』とスタジオジブリ」（97年9月2日/キネマ旬報社発行）掲載 ―「風の谷のナウシカ」から「もののけ姫」へ―宮崎駿とスタジオジブリの13年 「別冊宝島／アニメの見方が変わる本」（97年9月2日/宝島社発行）掲載 さらに「もののけ姫」を読み解
宮崎監督論（スタジオジブリ作品を中心に）
宮崎監督論（作品分析のためのツール） 宮崎アニメ独自の作風が何に基づくのかを、ここでは３段階に分けて整理します。 作家としてのスタンス、個人的な好み、無意識のコンプレックスの３段階です。 １．職業アニメ作家としてのスタンスとしての「解放感」] 「僕は漫画映画というものは、見終わったときに解放された気分になってね。 作品に出てくる人間たちも解放されて終わるべきだという気持ちがある。」 （アニメージュ文庫「また会えたね」より引用。） この過程を、宮崎監督は「浄化」と呼びます。 敵だと思っていた人物が、主人公に影響されて、どんどん味方に変わっていくのです。 （「未来少年コナン」のダイス、モンスリー、「天空の城ラピュタ」のドーラから、 「千と千尋」の銭婆、「ハウル」の荒地の魔女まで）。 「コナン」で最後まで悪役だったレプカでさえ、浄化される寸前だったといいます。 作中の人物
スタジオジブリ - STUDIO GHIBLI
株式会社スタジオジブリの公式サイトです。新作の制作状況をはじめ、出版物、イベントなど、スタジオジブリに関係するさまざまな情報を、手づくりで皆さんにお届けしています。
映画が抱えるお約束事 - 映画の見方
映画とは、カメラが撮影している過程で結果として被写体が画面上を左右に動くというものではありません。 その点では素人のホーム・ムービーとは違います。 映画は、あらかじめ画面の右なり左の先に、ゴールがあると設定して、そこに到達するまでの葛藤を被写体の左右への動きで表現するというものです。 『月世界旅行』"Le Voyage dans la Lune / A Trip to the Moon/Viaje a la Luna"(1902) 映画ができたばかりの頃のこの短編映画は、画面向かって⇨右側に月世界があると設定されています。 そして、そこまでの行程は⇨向きの移動で表されており、月からの帰還は逆の⇦向きの移動で表されています。 つまり画面の動きのイニシアチブを握っているのは、被写体ではなくカメラであり、画面に映るものは基本的に撮影する側によって管理されたもの、もしくは編集の過程で管理されたもの
ドリパス
来場者のみなさんはこの作品大ファンなのではないでしょうか。エンディングが終わるまで誰一人席を立ちませんでした笑 参加されている方々のマナーが良く、素晴らしい体験でした。 匿名
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OUTSIDE IN TOKYO：映画の21世紀をみつめて