映像論序説 北野圭介
―映像論序説― <デジタル／アナログ>を越えて 北野圭介 【目次】 （下線のところをクリックしてください。各章の本文へリンクしています。） 序章 （07年6月29日） 第１章 画面とは何か――〈スクリーン〉と〈モニター〉の間 第１節 アナログとデジタルの連続 （07年7月31日） 第２節 映し出されたものと映し出されるはずだったものの間 （07年8月31日） 第２章 映像と身体 第１節 見つめる身体と操作する身体 （07年12月7日） 第２節 厚みと膨らみ （08年2月21日) 第３章 映像とその外部 第１節 映像が映し出す物語 （08年3月17日) 第２節 遮断と接続 （08年5月21日） 結論――イメージの唯物論へ向けて（08年6月13日完） 北野圭介（きたの・けいすけ）／1963 年生。ニューヨーク大学大学院映画研究科博士課程中途退学。ニューヨーク大学教員、新潟大学人
新・アニメ・批評 - FC2 BLOG パスワード認証
ブログ パスワード認証 閲覧するには管理人が設定した パスワードの入力が必要です。 管理人からのメッセージ 閲覧パスワード Copyright © since 1999 FC2 inc. All Rights Reserved.
インタラクションとかなんとか - motidukisigeru’s diary
さて「ゲーム性」という単語が、往々にしてゲームの性質そのものを語るためではなく、「難易度信仰」と「選民思想」を正当化するために持ち出されラベルである、と、昨日書いた。 「難しいゲームを理解できる俺、エライ！」というわけだ。 「文学性」とか「作家性」とかも似たような言葉だ。 ブンガクとは何か、オリジナリティとは何か、というのではなくて、要するに「難しい作品を理解できる俺、エライ！」と言いたいがために使われる言葉である。 これらは言い換えれば「自慢しやすさ」≒「語りやすさ」である、と、言えよう。 ゲームでもラノベでもなんでもいいが、「語りやすさ」というのは、その作品の価値の一つである。が、その価値の全てではない。 当たり前だが、これを忘れる人が多い。 例えば、ここに一冊のマンガがある。一人の読者が、このマンガを本屋で買ってから読み終わるまでについて考えてみよう。 まずは、本屋のどこに並ぶか、だ
1
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く
http://d.hatena.ne.jp/NaokiTakahashi/20071004
http://homepage1.nifty.com/sawaduki/game/goebbels/essay/game2.html