98年の10月から話は始まります。 岩澤瞳ちゃんがヴォーカリストに決定するまでを前半。決定してからライブが決まるまでの事を後半として、当時の日記及び、僕個人の方のオフィシャルHPである「GROOVE ID」に連載している「月刊菊地成孔」から、スパンクハッピーに関する記述の部分を抜粋、加筆修正した後に、時間軸に従って配列してあります。 これを読むと、瞳ちゃんが結局は一番最初に出会った女の子だったこと、そして何より僕の人生が、足を使って地道に探した証拠などではなく、道に落ちていた当たりくじをめざとく見つける視力と運だけでできてんだって事がよっく解ると思います。歳とって視力が落ちたらじたばたせずに潔く引退しようと思います。 文中、数名のヴォーカル候補の女の子が登場し、その2倍程の女の子が文章には現れないまま存在しています。彼女達全員に、どうせヤクザな愛とはいえ、かなり最上級の愛を捧げちゃいます。

The revolution will not be computerizedposted with amazlet on 07.12.23Naruyoshi Kikuchi Dub Sextet ewe records (2007/12/19) 売り上げランキング: 414 Amazon.co.jp で詳細を見る 俺はニュー・ペインティングつまり新具象みたいな感じというか、抽象を描くのではなく、「花が描いてあります」とか「裸の女が描いてあります」とかはっきりと誰にでもわかるものが描いてあるんだけれど、「花はきれいだ」というような解釈が全く不全で統一できない、解釈が拡散していくような新しい具象に向かって行きたい。（中略）……誰が聴いてもやりたいことがわかるけど乾燥があまりにバラバラ、というようなことができたらいいと思っている*1。 近年の菊地成孔の作品を聴くたびに思い出すのは上に引用した菊

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mole's warehouse/過去ログ倉庫　 #001/2004.4.17〜20(第1回) #002/2004.4.21〜27(第2回) #003/2004.5.1〜11(第3回) #004/2004.5.11〜22(第4回#1) #005/2004.5.22〜28(第4回#2) #006/2004.5.29〜31(第5回) #007/2004.5.31〜6.5(第6回) #008/2004.6.6〜12(第7回) #009/2004.6.12〜22 #010/2004.6.22〜26(第8回) #011/2004.6.26〜7.3(第9回) #012/2004.7.3〜17(第10回/第11回・前期試験) #013/2004.7.17〜8.16 #014/2004.8.17〜9.18 #015/2004.9.22〜10.10(第12回/後期第1回) #016/2004.10.13〜

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グレンチェックの3ピーススーツ155,400円　シャツ23,100円　タイ10,290円/全てクール ストラティン（クール ストラティン青山店）その他（菊地氏私物） タキシードスーツ102,900円　シャツ24,150円　アスコットタイ9,345円　エナメル素材のシューズ60,900円　ハット（参考商品）/全てクール　ストラティン（クール　ストラティン青山店）　メガネ（菊地氏私物） 東京・南青山の骨董通りを入ったところに、隠れ家的に存在するショップ。木彫の看板が掲げられたエントランスからは、クールで洗練された店内が見渡せる。ここが「クール　ストラティン」だ。このショップは1950年代から70年代初頭のニューヨークのジャズミュージシャンスタイルをイメージし、遊び心あふれるスーツスタイルを提案している。 この時代のジャズミュージシャンスタイルには、黒・グレーをメインにしたモノトーンでクール

■注目の書籍について（大谷） 大谷：去年は音楽に関するいい本が出ていまして。これなんですけど、「Songs in the Key of Z」。 菊地：「Key of Z」って、キーだからZなんてないわけですよね。 大谷：そうですね。 菊地：キーはね。CからB（CDEFGAB）までだから。 大谷：アウトサイダーアートならぬ、アウトサイダー音楽の本です。 菊地：知ってる人もいっぱいいると思いますが、新刊ですよね、これ。 大谷：新刊で、非常に面白いです。掲載されてるのが、キャプテン・ビーフハート、シャグス、タイニー・ティム、ジョー・ミーク、ヤンデック、ハリー・パーチ、ダニエル・ジョンストンなどなど。そういう孤独な人を取り上げているいい本です。 菊地：すごいですね 大谷：ダニエル・ジョンストンて、最初の頃はアルバム作ったらコピーしないで毎回同じ音録り直すんだって

実学内容としては、本文中に連呼されてる「完全な実学書としては不十分」という内容に嘘は無いと思われます。 私自身がこの本で出来るようになった実学としての点を以下にあげてみます。 コードシンボルの読み方と、各コードの音の構成 私個人はギターを弾きますので、コードネームが書いてあれば、シンプルな曲のコードはすぐに演奏できるようになりました。 ただし、インバージョンやテンション、オーギュメントなどこの本の中で触れられていないポイントは手つかずなので、その限りではありません。 ケーデンス 作曲やバンドでの演奏の際、今まではケーデンスの途中に入るようなコードは適当に弾いて探すしかなかったんですが、ある程度は絞って考える事が可能になりました。その通りにするかというと別問題ですが。 つまり、実学での達成はほぼ無に等しいと。 多分、半年近くかかって（これは本の内容や質のせいではなく、私のサボり癖です）これだ

よく晴れた昼下がりの歌舞伎町。アルタを抜け、コマ劇場を抜け、新宿駅から15分ほど歩くとコリアンタウンにさしかかる。漂うのは、「夜はさぞかし……」と思わせる雑然とした雰囲気。しかし音楽家・菊地成孔はこのディープなエリアの鉄筋コンクリート造のマンションに、当然のように居を構えている。思いのほか日当たりがいい部屋の中は、夥しい量の本やCD、ショッピングバッグでごった返していた。 ――『VAGANCE』のテーマは「価値ある浪費の追求」となっています。この新宿という地域はある意味、東京の中でも浪費の象徴のような街ですね。 回っているお金の性質から言えば、水商売よりですけれども。 ――デパートが本当にお好きなようで。 昼間は基本的にデパートにいます。新宿の全部のデパート会員カード持ってるんですよ。 ――デパートって浪費に対してプレッシャーを与えてきますよね、あの手この手で販売意欲を増進させて、「お金を

このページはパザ日誌に書いた「ポリリズム」の話しをまとめたものです。 このページはまだまだ至らない所が多いので、ちょっとづつ更新していきたいと思います。 はじめに DCPRGのセカンド・フル・アルバム"Structure et Force"（構造と力）は卒倒しそうな程かっこいいアルバムです。しびれまくり。5曲目がダサくてホント最低なんて感想があったらしいのですが、五曲目（構造5ー寺院と天国の構造）なんてボクには無茶苦茶かっこいいですよ。特に途中のブラスのテーマが出てくる所とか、それから4拍子から3拍子にメトリック・モジュレーション（簡単に言うと、前後の脈略があるテンポ・チェンジ。この曲では2拍3連が次の1拍になってテンポ・チェンジ）する所とか、また戻る所とかカッコ良すぎです。 それでも個人的には一曲目の「構造1ー現代呪術の構造」（1は正しくはギリシャ数字）のポリリズムにしびれまくりです。今