木村カエレの「プライベイトレッスン」がエッシャーだらけ - 脇見運転
先日放送された「懺・さよなら絶望先生」12話。おまけエンディングは木村カエレ（小林ゆう）の「プライベイトレッスン」でした。この時の映像がエッシャーだらけです。昔エッシャーがらみの本を読みまくった身としては捨てておけないので、元ネタとなった作品の説明を書いておくことにしました。紹介は映像の流れる順番です。日本語の作品名は甲賀コレクションのカタログに従いました*1。 エッシャーの作品は日本では「だまし絵」の一言で片付けられることが多いです。が、その中に含まれる、変化、図と地、周期性、対称性、無限、極限などの美しい概念をトリックアートとして済ますのは浅薄の極みと言えます。みんなこれを読んで絶望先生からエッシャーにポロロッカしてください。 魚に覆われた球の表面 1958 これより見やすい画像が後で現れるので説明はそちらにまわします。 昼と夜 1938 おそらく一番有名な作品の一つです。画面左側が昼
16:9の画面の意味
ふらりとネットを見ていたら、画面レイアウトについて興味をひいた文章があったので、私も少々触れてみたい。 タユタマ 第2話で多用されている横向きの画面の意味 - WebLab.ota こちらでは「重力」という言葉を使って「横向きの画面の意味」を論じているが、私はこの画面構図の意味について（重力の話を否定するわけではないが）、もっときわめて単純に解釈していた。 画面を横向きにしたのは、美少女アニメとしては「キャラクターの全身を、可能な限り切れ目無く映してあげたい」というのがあるからだと思う。アニメにおいてすべて同じことが言えるが、美少女ものの場合は特に「服装まで全部含めてキャラクター」である。キャラクターの顔や髪型だけではなく、ロングスカートかミニスカートか、靴下かストッキングかニーソックスかという違いも、キャラクターの（性格を含めた）表現にとって重要なポイントである。頭からつま先まで全部ひっ
16:9の構図の分類 〜けいおん！，タユタマ，大江戸ロケット〜 - WebLab.ota
今回やりたいことは，16:9のアニメの構図を 16:9をうまく使っている構図 16:9でしか表現できない構図 16:9をうまく使った構図とは言えないけれど，4:3では表現できない構図になっている 16:9でなくてもいい構図 4:3でも一応表現できる構図 の３つに分類することを目指す． ベン図（？）を使って説明するとこんな感じ． 最終的に，この分類をつかって，私の感じている「けいおん！」の構図に対する違和感について説明する． 16:9をうまく使っている構図 うまいかどうかは私の主観によるところが大きいが，とりあえず，こんな感じの構図がうまい構図だと思ってる． 絶対4:3では表現できないし，16:9の幅の広さを活かしたかっこいい構図になっている． 真ん中に大胆にモノ（桶）を置いて，キャラを端に対峙させ，キャラ同士の対比とか意思疎通ができてない様を表している． 構図だけで，このキャラ同士がどうい
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