「新型コロナウイルス（COVID-19）パンデミック期間中のオーケストラ演奏業務に対する共同声明」全訳 / 須藤伊知郎｜福田洋介
先日アップした論文「新型コロナウイルス（COVID-19）パンデミック期間中のオーケストラ演奏業務に対する共同声明」全訳を、須藤伊知郎先生（西南学院神学部教授）がしてくださいました。 ここに深く感謝を表明し、アップさせていただきます。 誤解や誤読を避け、また原文との比較検討を可能とするため、ほぼ直訳の形で翻訳されています。 これは、ベルリンフィルをはじめとするプロのオーケストラが自らの興行を再開させるために、コロナの危険性と向き合い、その対処方法を提案した声明です。行政が許可を出す際の判断材料としての意味合いを含みますので、客観性・具体性に富んでいます。プロアマ問わず、活動再開に際する重要事項がまとめられていますので、どうぞ、ご一読ください。 とりわけオーケストラ、音楽大学関係者への拡散を希望します。 以下、全訳転記 「新型コロナウイルス（COVID-19）パンデミック期間中のオーケストラ
日本のオーケストラの課題と社会的役割
立法と調査 2016.12 No.383（参議院事務局企画調整室編集・発行） 73 日本のオーケストラの課題と社会的役割 ― 東京におけるプロ・オーケストラの状況を中心に ― 第二特別調査室 新井 賢治 はじめに 現在日本には、33のプロ・オーケストラ1 が活動している2 。１年間に約3,800回の演奏会 が行われ、約425万人が来場している。約３分の１の９団体3 が東京に所在し、定期演奏会 等の活動をしている。また、東京には、複数の音楽専用ホールがあり、そこで毎日様々な 演奏会が行われ、オペラ、バレエ等のための新国立劇場も整備された。今や東京は、質・ 量ともに世界的な音楽都市である。 一方で、一部のオーケストラを除き、日本の多くのオーケストラは財政基盤がぜい弱で あり、国や地方からの公費助成なしには活動が困難な状況にある。また、国民の鑑賞機会 の観点から見ると、オーケストラは大都市に偏在
ときにはぶらりと音楽を：アマオケ雑感：その肆 | 毎日新聞
遠藤靖典 アマオケを続けていると、演奏者の性格は演奏する楽器別に特徴付けられるに違いない、という確信が生まれてくる。プロ奏者の著書にもそのような本があるので、プロアマ問わず、オケ奏者は皆そのように感じているのだろう。 まず純粋に演奏の観点から考えてみる。アマオケにおいて演奏機会の非常に多い、ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン、シューベルトのような古典作品についてざっくり見てみよう。 チェロ、コントラバス、ファゴット、ホルン、ティンパニは和声の根音やリズムの担当、セカンド・ヴァイオリン、ヴィオラ、クラリネット、ホルンは根音以外の和声、ファースト・ヴァイオリン、チェロ、フルート、オーボエ、ホルンはメロディーの担当となる。こう考えてみると、色々な役割を担っているホルンとチェロの存在は存外に大きい。トランペット、トロンボーンはスパイス的な役割であり、トロンボーンはそもそも古典での出…
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