黒澤明『乱』 - PLAYNOTE
100点。 （減点すべき点がないわけではないが、芸術評は減点法でするもんじゃない。ミケランジェロやピカソのマスターピースを前にデッサンの崩れや構図上の問題点を指摘しても意味がないのと同じで、あるラインを超えた作品に対する減点法は粗探しか個々人の好みの表明にしか行き着かない。散見するアラを鑑みても、この巨大な表現を前に俺は100点以外与えられない気がする。） 巨匠クロサワによる『リア王』の翻案。「シェイクスピアの映画化」という文脈では、洋の東西を問わずオリヴィエやウェルズと並んでまず第一に挙げられるレベルの完成度と影響力を誇る作品。 ケレン味に満ちた画と大胆な脚色。だがこれだけ大胆なアレンジにも関わらず、これ以上にリア王という戯曲の底、すなわちとりもなおさず悲劇というものの本質に近づいた作品（悲劇とは悲しい劇のことではない）は、映画・演劇問わずないだろう。原作の『リア王』に思い入れがあればあ
黒澤と三船
人の出会いは不思議である。ある時、それまで何の関係も無い者同士が、無二の親友となり、夫婦となり、同士となる。映画監督黒澤明と俳優三船敏郎の出会いもまた、そのような不思議な縁で結ばれた関係であった。二人はちょうど十年の歳の差があり、二人の父親は、偶然だがともに秋田の出身である。 黒澤が初めて三船を見たのは、彼が監督になって間もない１９４６年６月、つまり黒澤３６才、三船が２６歳の時であった。 「すごいのが、面接にきているぞ。しかしその男、態度が乱暴でね。当落すれすれらしい」という声を聞いて、黒澤は、興味をそそられて、面接会場にかけ付けてみた。すると、いかつい顔をした若い男が、縛られて、獣のように暴れまわっている。もちろんオーディションのテストだが、その男の野獣のような雰囲気に会場がすっかり飲まれている様子だった。 黒澤自身「生け捕られた猛獣が、そこにいるような凄まじい姿で、しばらく動けなかった
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追悼：三船敏郎
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