メディア芸術領域の現状をより深く、広く伝えるため愛称を「MACC」とし、総合的な広報用ウェブサイト「メディア芸術カレントコンテンツ（MACC）」として令和5年2月13日リニューアルオープンしました。 （https://macc.bunka.go.jp/） 当サイトは、これまでの記事をアーカイブとして掲載しています。 マンガ雑誌の編集者にマンガ雑誌のこれまでとこれからを伺う連載の第4回。前回に引き続き、「週刊少年ジャンプ」元編集長・茨木政彦（いばらき・まさひこ）の証言から、さまざまな層を惹きつける誌面づくりの秘密に迫る。 最大部数653万部を記録した「週刊少年ジャンプ」新年3・4合併号 1995年の復刻版 © 週刊少年ジャンプ1995年3・4合併号／集英社 女性読者は意識せず少年マンガの王道を 後半でも、快進撃の原動力をもう少し詳しく検証してみたい。 1980年代後半からの「週刊少年ジャンプ

マンガ雑誌が隆盛を極めていた1985〜95年に何が起きていたのか、当時を知る編集者の証言から解き明かす。第3回は「週刊少年ジャンプ」元編集長・茨木政彦（いばらき・まさひこ）へ取材。創刊から10年ほどで300万部、次の10年で倍の600万部と部数を伸ばし、少年誌のトップを走り続ける「週刊少年ジャンプ」編集部の秘訣を探った。 『北斗の拳』が起爆剤に 集英社の「週刊少年ジャンプ」は1968年7月の創刊。当初は月2回刊だったが、69年から週刊に切り替わった。前身は同社の月刊誌「少年ブック」で、創刊編集長は「少年ブック」でも編集長だった長野規。当初は「少年ブック」の執筆陣だった貝塚ひろしらが連載の柱になっていた。 先行する「週刊少年サンデー」「週刊少年マガジン」「週刊少年キング」の三誌と比較して作家陣が手薄だったことから、新人の起用を積極的に行い、作家の専属制をいち早く取り入れたことでも知られている

マンガ雑誌が活況を呈していた1985〜95年を知る編集者の証言をもとに、マンガの出版市場で何が起きているのかを探る連載の第2回。前回に引き続き、『週刊少年チャンピオン』の元編集長、神永悦也（かみなが・えつや）に、マンガ雑誌編集の舞台裏を語ってもらった。 水島新司『ドカベン』第1巻（1972、秋田書店） 菊地秀行の伝奇ロマンをマンガに 苦しい時代ではあっても記憶に残る作品はしっかり出ていた。 80年代後半の「週刊少年チャンピオン」連載陣の中で記憶に残るのは菊地秀行・原作の「魔界都市シリーズ」のコミカライズだった。 菊地秀行は1982年に朝日ソノラマ（現・朝日新聞出版）から『魔界都市〈新宿〉』を発表してデビュー。バイオレンスとエロスを描く伝奇ロマン小説の旗手として、同世代の夢枕獏とともに注目を集めていた。 「ちょうど伝奇ロマン小説がブームだったんです。菊地さんに頼みにいったのはぼくです。もとも

マンガの出版市場の縮小が止まらない。紙から電子へという大きな変化が起きていることは間違いないが、マンガ雑誌の凋落はそれだけでは説明がつかないほどドラスチックに進んでいる。今何が起きているのかを知るために、マンガ雑誌がもっとも輝き、マンガの出版市場がバブルといわれるほどの活況を見せた時代、1985〜95年のマンガ雑誌編集部の様子を、当時を知る編集者の証言から探ってみたい。第1回目は、「週刊少年チャンピオン」の元編集長、神永悦也（かみなが・えつや）に話を聞いた。 少女誌から「チャンピオン」第４代編集長に 1969年7月に創刊された「週刊少年チャンピオン」（註1）は、少年週刊誌としては最後発の雑誌だ。創刊編集長は成田清美。秋田書店は新書判単行本シリーズ「サンデー・コミックス（のちSUNDAY COMICS）」を成功させていたことから、同コミックスの常連だった手塚治虫、さいとう・たかを、横山光輝、

マンガ雑誌の黄金期を支えた編集者の証言から、当時のマンガ出版界を見ていく連載の第5回。今回は「週刊少年サンデー」や「ビッグコミック」に携わり、今も現役のコミック編集者である佐藤敏章（さとう・としあき）が登場。ライバル誌に対抗するために「少年サンデー」がとった行動とは……。 いきなり25％の部数減 小学館の「週刊少年サンデー」の創刊は、1959年。ライバルの講談社「週刊少年マガジン」と、創刊のタイミングや定価設定、マンガ家の起用などをめぐって水面下でつばぜり合いを演じたことは、創刊から60年経った今でも語り継がれている。 1970年代後半から80年代前半には、高橋留美子の『うる星やつら』（1978～87）やあだち充の『タッチ』（1981～86）に代表されるラブコメ路線で、「週刊少年チャンピオン」を抜いて少年週刊誌第2位に浮上。82年末発売の83年3・4合併号では228万部の最高部数を記録して

前回紹介した「アニメージュ」の特徴に加えて、今回は同誌の持つほかの側面へ踏み込んでいく。さらに1980年代前半、アニメブームに乗じて続々と創刊されたアニメ雑誌が、ブームの衰退とともにどのような道を辿るのか。そしてそんななか創刊された「月刊ニュータイプ」を軸に、当時のアニメとアニメ雑誌を取り巻く状況をみていきたい。 「月刊ニュータイプ」1985年4月号（創刊号）表紙 啓蒙的な姿勢も併せ持つ「アニメージュ」 前回は「アニメージュ」が「ヤング向けのビジュアル誌」「キャラクターをタレントのように取り扱う」というコンセプトで創刊されたという点を縦軸に、1984年いっぱいでアニメブームが収束するまでのアニメ雑誌の状況を俯瞰した。 だが「アニメージュ」という雑誌がその2点でだけで成立しているかといえば、それもまた間違いである。初期の「アニメージュ」はまた別の側面も持っていたのである。 例えば創刊号（19

2018年、日本のアニメ雑誌御三家のなかで最も古い「アニメージュ」が、創刊40周年を迎える。これを機会に、3回にわたって、アニメのあり方とともに変わっていくアニメ雑誌の変遷を見ていく。第1回の本稿では、アニメ雑誌の起こり、「アニメージュ」とはどのような雑誌だったのか、その後のアニメ雑誌の状況を紹介する。 「アニメージュ」1978年7月号（創刊号）表紙 日本におけるアニメ雑誌の成り立ち アニメ雑誌はどのように始まったのか。 日本最初のアニメーション専門誌は「ファントーシュ（FANTOCHE）」で、1975年10月に創刊された。1975年にアヌシー国際アニメーション映画祭に赴いた、東京アニメーション同好会（アニメーターを中心に発足した研究団体。略称「アニドウ」）のなみきたかしが、現地の専門誌「FANTASMAGORIE」を見たことがきっかけだった。「FANTASMAGORIE」は、アニメーショ

概要 アニメの制作従事者に関する記録（クレジット）研究の第一人者である原口正宏の活動実態を調査し、「メディア芸術データベース」での利用を企図した上で、当該データベースに記録されたデータが、汎用的に活用が可能となるように準備作業を行う。特定非営利活動法人アニメ特撮アーカイブ機構（ATAC）を主催とし、原口正宏（リスト制作委員会）、金子英俊（アニメーション美術監督）、勝井和子（アニメーション美術監督）への取材を予定。現段階では、原口による、アニメーション美術監督の金子英俊、勝井和子へのヒアリング、サンプルデータ（金子及びアトリエブーカのフィルモグラフィ）作成、データフォーマットの調査を行う。また、クレジットデータベース構築の手法、記録する際のルール、特徴、仕組み、データベース構築での苦労とその克服方法、クレジットデータベースの応用範囲や資料的価値について調査する。 中間報告 報告者：特定非営利