町山智浩 映画『15時17分、パリ行き』を語る
町山智浩さんがTBSラジオ『たまむすび』の中でクリント・イーストウッド監督の最新作『15時17分、パリ行き』について話していました。 （山里亮太）さあ、そして今日は？ （町山智浩）今日は、実話の映画化なんですけども。『15時17分、パリ行き』というタイトルの映画です。これ、『15時17分、パリ行き』っていうのは列車のことなんですね。2015年8月21日に起こった銃乱射を止めた事件というのがありまして。これもだから結局、事実について話をするとネタバレってどうなのか？っていう問題があるんですけど……。 （山里亮太）まあ、そうですよね。ニュースとしてだいぶ、バッと世の中に全部結果は出ていますから。 （町山智浩）そう。結果はみんな知っているはずなんだけど……難しいですね。こういうのは。どこのへんまで話したらいいのかね。これは、ヨーロッパの各国を横断していく鉄道がありますけども、そのうちのひとつの鉄
松江哲明の『夜は短し歩けよ乙女』評：精神世界をポップに描く、湯浅監督の手腕
昨年大ヒットした『君の名は。』（新海誠監督）、『この世界の片隅に』（片渕須直監督）、『聲の形』（山田尚子監督）、そしてスタジオ地図の細田守監督作品など、アニメーション映画はバリエーションに富み、今でこそ多くの方にも受け入れられていますが、2000年代初めころは、「ジブリとそれ以外」といった見方をされていたような印象です。そんな頃に、湯浅政明監督の『マインド・ゲーム』を劇場で観て、大きな衝撃を受けました。 当時、『マインド・ゲーム』の予告編を観て、「『劇場版クレヨンしんちゃん』や『ちびまる子ちゃん あなたの好きな歌』のあのシーンを作っていたのはこの人だったんだ！」とパッと観ただけでも分かったぐらいでした。大胆な演出と魚眼レンズのような構図、そしてカラフルな色彩。アニメーターを務めていた『ちびまる子ちゃん』から『夜は短し歩けよ乙女』まで、湯浅監督にしか描けないアニメーションを作り続けています。
「ひるね姫 ～知らないワタシの物語～」神山健治×岩井俊二インタビュー 光と声が生み出すアニメの新しい実在感 - 映画ナタリー 特集・インタビュー
映画ナタリー Power Push -「ひるね姫 ～知らないワタシの物語～」神山健治×岩井俊二インタビュー 光と声が生み出すアニメの新しい実在感 神山健治が監督を務めるオリジナル長編アニメーション「ひるね姫 ～知らないワタシの物語～」が3月18日に封切られる。岡山の美しい自然や幻想的な夢の国などを舞台に、ごく普通の女子高生・森川ココネが、自身の過去につながる大きな事件に巻き込まれていく。主人公ココネを高畑充希が演じ、その脇を満島真之介、古田新太、高橋英樹、江口洋介らが固めた。 映画ナタリーでは、監督の神山と「花とアリス殺人事件」で劇場アニメーションを監督した岩井俊二との対談を実施。ストーリーやアニメーション制作の裏側、映像における光の意義、俳優の声の質などについて語ってもらった。なお現在、岡山出身の女優・桜井日奈子と本作のキャスト前野朋哉との対談も公開中だ。 取材・文 / 伊東弘剛 撮影
監督湯浅政明インタビュー[前編]やれると思ったことは、やれる｜映画『夜明け告げるルーのうた』公式サイト
ーー 『夜明け告げるルーのうた』は原作のないオリジナルストーリーです。物語の主軸になっている「14歳の少年による心の解放劇」は、湯浅監督が長らく描きたかったテーマなのでしょうか。 湯浅 僕は大ヒット作を監督したことがないので（笑）、反響がないとよくネットでエゴサーチをして、自分の作品を観た人の反応をこまこま確かめるんですよ。すると、「人には薦められないけど、好き」「皆には薦められないけど、面白かった」なんてコメントがよく見つかる。謙虚というか、消極的というか、最初はなぜそんな言い訳が必要なのか不思議だったんです。本来、自分が感じた「好き」は、言い訳なしで「好き」と言っていいはずなのに。 ーー 多くの人が好むものでないと、「好き」と公言できない空気があると。 湯浅 若い人に限らないかもしれませんが、「人と違っている、変わっている」と思われるのが嫌な人が多いように見えますね。若いうちは生きてい
![監督湯浅政明インタビュー[前編]やれると思ったことは、やれる｜映画『夜明け告げるルーのうた』公式サイト](https://cdn-ak-scissors.b.st-hatena.com/image/square/967a662530d676ef0e80b943d8ef1cb3b8791105/height=288;version=1;width=512/http%3A%2F%2Fwww.lunouta.com%2Fimages%2Fog.png)
映画『君の名は。』に感動する方法｜akiko_saito
映画館を出たわたしは、ジャック・リヴェットの３倍はあったな...と相対性理論による時間のいたずらを全身に感じていました。そしてふと映画を見る前に、このツイートを見て笑っていたことを思い出したのです。 オタクやばいｗｗ（※2019/1 元ツイートが消えていたのでスクショを貼りました） 見る前はそう思っていた。 だが見終わった後に分かった。彼は真実を言っていたのだと。誰もが彼を狂人だと思ったが、彼はまったく狂っていなかった。身を挺して警告をしてくれていたのだ。 それなのにわたしはなにも気づかなかった。狂人と思われていた人はまったく狂っておらず、安全圏にいると思っていたこちらが狂っていたのだ... ということで、『君の名は。』は素晴らしい映画でしたが、わたしは全く理解出来なかった。しかしみんなが感動しているので無理解ぶりを反省し、どうすれば感動できるのかを自分なりに調べたので、自戒を込めてここに
宮台真司の『シン･ゴジラ』評：同映画に勇気づけられる左右の愚昧さと､｢破壊の享楽｣の不完全性
「行政官僚制の日常」と「破壊の享楽」 『シン・ゴジラ』（7月29日公開／庵野秀明監督）は想像外に興味深い映画でした。『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q』（2012年）以降の庵野秀明監督の不発ぶりに加え、特撮監督が『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN』（2015年）で味噌をつけた樋口真嗣氏なのもあって、期待水準を高く設定していなかったこともあるかもしれませんが、間違いなくエキサイティングでした。 本作は従来のシリーズと違って、ゴジラに主題的な重心がなく、かと言ってヒーローに焦点が当たる訳でもない。敢えて言えば「日本の行政官僚制」が主人公で、そのパフォーマンスに焦点が当たります。その話は後で本題にするとして、僕がこの作品を見る前に、どこに注目しようと思っていたのかについて話しましょう。キーワードは「破壊の享楽」になります。 この夏休み、僕の3人の子供たちは、AppleTＶで利用できる定額制
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「秋葉原通り魔事件」蓮佛美沙子主演で初映画化 - スポニチ Sponichi Annex 芸能
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