あいちトリエンナーレ2019が閉幕した。これほど騒ぎになった芸術祭は日本ではかつてなかっただろう。話題の中心となったのは最後まで「表現の不自由展・その後」だった。もっと光を当てられるべき良い作品が多数あった中、これは残念なことだ。 当初批判の的となったのは、キム・ソギョン／キム・ウンソンの《平和の少女像》と大浦信行《遠近を抱えて Part II》の2作品だったが、「表現の不自由展・その後」の展示再開後には、「Chim↑Pom（チンポム）」の映像作品、《気合い100連発》も批判され出した。 本稿では、今回の騒動があらわにした分断と、その背後にある芸術観について考察する。まずは《気合い100連発》に向けられた批判を見ることから、話を始めよう。 Chim↑Pom《気合い100連発》への誤解 《気合い100連発》は、Chim↑Pomのメンバーが福島県相馬市の若者たちと円陣を組み、順番に気合いの掛け

主に児童書、教科書、広報誌、取扱説明書のシンプル（純朴）なデザインのモブ顔キャラクター（点目、糸目、三白眼、メカクレ属性）に性的な意味で萌える話をまとめました。これぞ悟りと妄想とアブノーマルの境地。 （※新旧かかわらず様々な話題をごたまぜにしたうえ基本的に18禁の話題が多いので、未成年の方、そういう物に不快感や嫌悪感を抱かれている方はブラウザバックしてください） https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%AB%E3%83%BC%E3%83%AB34