内容に触れているので、未見の方は注意 コーマック・マッカーシーの小説『ブラッド・メリディアン』（早川書房）でもっとも印象に残っているのは、男たちが砂漠をひたすら移動しつづけるくだりだ。暴力的な描写の多い作品だが、もっとも身に沁みて過酷であると感じたのは、直接的な暴力よりも砂漠の移動場面だった。貴重な飲み水が尽き、飢えと乾きに苦しめられながら、砂ばかりの土地を移動するほかない男たちの姿を想像するにつれて、読んでいるこちらまで喉がからからになるような感覚がもたらされるのだ。水が飲めないことの恐怖が迫ってくるようだった。むろん、これは作者の筆力に拠る部分が大きい。このような感覚を、文章を通じて読者に与えることのできる書き手は限られるだろう。読了後、蛇口をひねれば清潔な水が出てくる自分自身の環境が、何か信じられないことのようにおもえたのを覚えている。 感覚に強く訴えるタイプの作品は記憶に残る。僕に

■ゼロ・グラビティ （監督：アルフォンソ・キュリアン 2013年アメリカ映画） 映画『ゼロ・グラビティ』は、軌道上に停泊するスペースシャトルで船外活動中の宇宙船クルーが、飛来するスペース・デブリにより突然の事故に遭遇し、暗黒の宇宙に投げ出されながらも必死に生存の糸口を探り続ける、というドラマだ。映画では無重力状態の宇宙で次々と危機が訪れ、一時たりとも目を離せない緊迫した状況が映画終盤まで覆い尽くす。果たして主人公ら宇宙船クルーは生きてこの宇宙から地球へ帰る事ができるのか？というのがこの映画なのだ。 このように、映画『ゼロ・グラビティ』は死の世界である宇宙空間で事故に遭遇し、絶対の危機を迎える人間たちのサバイバルの物語であり、その生か死かのスリリングな演出を楽しむスペクタクルなエンターテイメント作品であり、最新VFXの粋で作られた驚異の映像を楽しむ映画であるが、しかしこの作品はただそれだけの

空気がないのだから気圧もない。音も伝わらない。太陽が地球の裏側へ隠れてしまえば、一切の光もない。 そのかわり、大量のスペースデブリがある。 スペースデブリとは、地球の衛星軌道上を漂う宇宙ゴミのことだ。1957年にソビエト連邦がスプートニク１号を打ち上げて以来、人類はおよそ5400機もの人工衛星を宇宙に送り出してきた。 そのうち現在でも運用されている衛星は2000機ほどで、耐用年数を過ぎたり故障などで使用に耐えなくなった3400機は、ゴミとなって軌道上を漂っている。2007年に中国が不要となった気象衛星をミサイルで破壊し、無数の破片を拡散させてスペースデブリ問題を一層深刻化させたのは記憶に新しい。 アルフォンソ・キュアロン監督の新作『ゼロ・グラビティ』は、そんなスペースデブリが事件を引き起こすところからはじまる。 ライアン・ストーン博士（サンドラ・ブロック）とマット・コワルスキー宇宙飛行士（

『ゼロ・グラビティ』鑑賞。 「絶叫マシン」が好きだ。猛スピードで道路脇を駆ける後楽園。民家の隙間を抜ける浅草花やしき。広大な自然の中で上下左右も解らなくなるほど振り回される富士急ハイランド。もちろんディズニー・ランドのスペースマウンテンやビッグサンダーマウンテンの完成された箱庭を抜ける楽しさは別格だ。 しかし、フリーフォール系だけはどうにも苦手だ。塔にくくりつけられた座席がてっぺんまで引き上げられ、落下。ジェット・コースターが「スピード」の娯楽だとすればフリーフォールは単純に「死の疑似体験」だ。 文学や絵画など多くのジャンルで「死の疑似体験」もしくは「死」そのものと向き合うものは存在する。もちろん映画にも「死の疑似体験」を娯楽にした作品は多い。ホラー映画、サスペンス映画など、殺されるかもしれない恐怖にさらされた人を見て感情移入し、死を考え恐怖する。そして、今の生（せい）を実感する。 メメン

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