アニメはいかにレンズの効果を模倣してきたか - メディア芸術カレントコンテンツ
描かれている絵／画自体に焦点があてられがちなアニメーションだが、ボケ、広角、魚眼などレンズを通して得られる効果が表現として取り入れられている。本稿ではなかでも日本の商業アニメーションにおけるそのような効果を、黎明期ともいえる1930年代から現代に至る作品より抜粋し、変遷をたどる。 広角レンズの一例、『君の名は。』より 早世した研究者ハンナ・フランクはかつて「元来、すべてのセル・アニメーションは写真である」（註1）と述べました。僕ら視聴者は忘れがちなことですが、撮影台上でセル画や背景を重ね合わせ、それらをコマ撮り撮影することによってつくられるセル・アニメーションはたしかに絵／画を撮影した写真であるとも言えます。 とは言え、こうした事実はあまり意識されることがありません。撮影台時代のディズニー・アニメーションのキャプチャー画を見たとき、多くの人はそれを写真ではなく絵だと認識するのではないでしょ
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『耳をすませば』背景美術担当＆宮崎駿も惚れ込んだ、井上直久の個展 - 渋谷で開催
「多層海麗日2006」 ピエゾグラフ キャンバス 470×700mm 2014年11月29日(土)から12月9日(火)までの期間、渋谷・Bunkamura Galleryにて展覧会「-大判画集刊行記念-井上直久 絵画展 光の粒、髪のささやき」が開催される。人と心のふれあう情景を描いた新作を中心に、絵画約40点、版画約20点が展示・販売される。 心の中にある風景を“イバラード”と名付けたイラストレーター井上直久。彼は、“イバラード”を意識した瞬間、目の前の風景、事象全てが美しい世界へと変貌すると語る。その世界を舞台とした画集や絵本を刊行し、スタジオジブリ製作アニメーション『耳をすませば』、挿話『バロンのくれた物語』の背景美術を制作したことで注目を集めた。また、宮崎駿監督によるアニメーション『星をかった日』に原作を提供。その後国内での活躍はもちろん、ニューヨークやパリで作品を発表している。 左
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「全部素人を集めて作ってやろうと思った」石黒昇監督が『超時空要塞マクロス』を作る際、ほとんど実績のない若手を起用したことについて
