【わかるかも中国人】（17）写真で見る「格差」不感症大国、中国 (EXPRESS X)：NBonline(日経ビジネス オンライン)
前回、中国における「4つの世界」を象徴する「上海人」たちのお宅訪問を通して、中国的「格差社会」の実像を垣間見た。これがわずか二十数年間で起こった格差であることには、今さらながら驚かされるが、外国人として中国を訪れる筆者がどうしても気になるのが、出稼ぎ労働者である「農民工」たちの存在だ。 上海に一度でも行ったことがある方であれば、彼らが街でごく普通に見かける存在であることはお分かりだろう。たとえば、プラタナス並木が美しい旧フランス租界の目抜き通り、淮海路。上海モダンの風情が色濃く残るこの通りには、先進国の都市と変わらないニューリッチたちが闊歩している。が、同時に農夫然とした「農民工」たちも何食わぬ顔をして往来している。 同時代とは思えない光景が重なる街 「都市の多重性」と言えばそれまでだが、とても同時代を生きている人間とは思えない異質な人々が華やかなブランドショップ通りを行き交う光景。もしコ
【ヒットの“共犯者”に聞く】 映画「時かけ」の場合 III：日経ビジネスオンライン
－－ 映画「時をかける少女（時かけ）」の、実際の制作はどんなスケジュールだったのですか。 渡邊 映画のプロデューサーの経験は全くなかったので、手探りでしたが、とにかくまず、監督と内容をどうするのか、話をしました。 2004年の7月、アニメのイベントで、彼がドイツに行くのに同行してね。その2カ月後の9月には、脚本会議がスタート。脚本家の奥寺佐渡子さんに加わってもらって、監督と齋藤君と僕の4人で、毎週、毎週、ディスカッション。みんなで話し合って作り込んでいったわけですよ。それを9カ月続けました。 「ヒロインを変えよう！」で正月合宿 －－ 9か月。ディスカッションだけで。 渡邊 その間にはお正月(2005年1月)があって、みんなで一緒に合宿（笑）。いや、年末に1回、しっとりしたいい印象のシナリオが出来上がったんですけど、「やっぱりちがうんじゃないか、もっと元気な方がいいんじゃないか」って細田監督
【ヒットの“共犯者”に聞く】 涼宮ハルヒの場合 X：日経ビジネスオンライン
（その4へ） 「売れても恥ずかしくないもの」を作る －－ 元々ミュージシャンだった井上社長が、どういった経緯でランティスを作ったんですか。 井上 僕、デビューして29年目なんですよ。16歳のときに音楽の世界に入って。LAZY（レイジー）というバンドだったんですけれども。 －－ デビューが、1977年ですか。 井上 高校をやめて上京したんですが、20歳ぐらいにそのバンドが解散しちゃうと、あとは「ご勝手に」という状況で。これはちょっと大阪にもなかなか帰りにくいなという。学校も辞めてきたし、あとは東京で飯を食っていくしかないかなと思って、それからバンド活動をずっと中心にやっていたんです。 やっているときに思ったのが、プロダクションの社長とか、レコード会社の人に、来いよとスカウトされて来たけれど、20歳ぐらいに「お疲れさん」で。そんなものなのだなと思う一方で、人を扱ってやっていくのって相当大変なん
【ヒットの“共犯者”に聞く】 涼宮ハルヒの場合 IX：日経ビジネスオンライン
（その3へ） 仕事を忘れるチームを作る。だから平野綾 －－ 仕事だからやる、という取り組み方ではダメだとオーダーを出された。それは、すごく難しい話ですよね。誰だって「仕事ですから一生懸命やります」とは言っても、なかなかそこまでは。 斎藤 「その日の仕事が終わったらはいさようなら、じゃなくて、チーム感をつくりたい」と、ハルヒのアニメスタッフの皆さんがおっしゃっていて。ですから、声優さん（この場合は歌手も兼ねる）も、チームとして一緒になってくれるような人たちがいいな、と言っていましたね。それで「仕事を忘れていっしょにやれる人」をと。 －－ でもそのリクエストって応えようがあるんですか。「そんなのやってみなきゃ分かりません」じゃないんですか。 井上 ランティスは声優さん関係の音楽をたくさんやっているんですけれども、キャスティングから、声優事務所さんとのお付き合いも含めて要請されることが多かったり
【ヒットの“共犯者”に聞く】 涼宮ハルヒの場合 VIII：日経ビジネスオンライン
（その2へ） 12話と『詰合』ができるまで －－ 放送第12話で、主人公のハルヒが劇中のライブで熱唱し、話が終わったところでその曲を収録した「涼宮ハルヒの詰合」のCMが入る。で、このCDは大ヒット。今回はこのお話を聞かせて下さい。 斎藤 あの12話のエピソードの後に、収録曲の広告をぶつけようと考えたのは放送される3カ月前ぐらいからですね。 （12話の）シナリオのクオリティや、スタッフの皆さんの熱意から、「これはもの凄いことになる」と感じまして、であれば放送される直後にCDが出るようなタイミングにしようと。放映3日後に発売といういいタイミングがつくれたのは、角川書店のスタッフの方に理解をいただいて、厳密にスケジュールを固めることができたおかげです。 －－ 放映タイミングに合わせて音楽CDを作り込んでいったわけですね。 斎藤 そうですね。 －－ やられたと思ったのは、「詰合」そのものは、この回
米同時多発テロから5年 世界貿易センタービルの再開発に黄信号：日経ビジネスオンライン
米同時多発テロからちょうど5年。被災地となったニューヨーク・マンハッタンの世界貿易センター（WTC）跡地では、再開発が始まっています。今年5月には、第7世界貿易センタービル（以下、７WTC）がオープンしました。このビルは5年前、火災によって真っ先に倒壊したビルでした。 家賃は１平方フィート当たり50ドルと割安だが 私は1年前、このビルが建設中の時に「入居者を集めるのに苦労している」と日経ビジネスオンラインの前身、日経ビジネスEXPRESSでリポートしたことがあります。それから1年が経過して実際はどうなったのか。もう一度、関係者に話を聞いてきました。結論から言うと、今も悩みは変わらないようです。 52階建てのこのビルがテナントを募集しているのは42フロアですが、今のところ入居が決まっているのは、そのうち半分の21フロアだけです。現在、入居しているのは金融機関、出版社、法律事務所などです。これ
【談話室たけくま】 著作権で既得権益の保護、大いに結構：日経ビジネスオンライン
気になる記事をスクラップできます。保存した記事は、マイページでスマホ、タブレットからでもご確認頂けます。※会員限定 無料会員登録 詳細 ｜ ログイン （前回から読む） 「談話室たけくま」へようこそ。編集家、竹熊健太郎氏と、『インターネットの法と慣習』（ソフトバンク新書）を上梓された法政大学社会学部助教授の白田秀彰氏の対談をお送りします。前回は、日本に「著作権」が持ち込まれた経緯を中心としたお話でした。今回は、ネットの世界と現実の世界との間で生じる、著作権の考え方のずれについて語ります。白田秀彰氏のプロフィールはこちらです。 竹熊 インターネットの時代になって、テキストはもちろん映像、音楽も簡単にデジタルコピーできるようになってきましたが、事実上、著作権への考え方を大幅に修正しないともう立ちゆかなくなるだろうと、僕なんかは思うわけですよ。 白田 著作権法を読んだ上で、音楽業界や出版業界の実務
イッセー尾形流「人生コーチング」〜（8）世界は「脇役」でできている (EXPRESS X)：NBonline(日経ビジネス オンライン)
ズブの素人を、4日間の稽古だけで舞台に上げ、お客さんに見せられる芝居を作り上げる－－。そんな“無謀な”挑戦が、日本が生んだ独り芝居の達人、イッセー尾形氏と、ずっとコンビを組んできた演出家の森田雄三氏によって行われています。ワークショップ、「イッセー尾形の作り方」です。 常に進化し続ける2人のワークショップは、ビジネスパーソンにとって、自分の限界と思っていた壁を破るためのヒントに満ちています。そのエッセンスを、彼らにずっと注目してきたルポライター、朝山実氏が分かりやすくお伝えします。初めての方は、ぜひ第1回からお読み下さい （日経ビジネスオンライン 山中 浩之） 1巡目は、自分の長所、欠点を言うというものでした。 「きまじめ」「几帳面」など時間の経過とともに、誰がそれを言ったのかを忘れてしまうほどに、ありふれたものが続いていきます。 2順目。ちょっとヒネリが加わりました。 それが誰かは明かす
イッセー尾形流「人生コーチング」〜（1）「他人になる」という方法 (EXPRESS X)：NBonline(日経ビジネス オンライン)
たいへん長らくお待たせしました。「日経ビジネスEXPRESS X」で大好評だった「イッセー尾形のつくり方」ワークショップ見学記の、第2弾をお届けします（前回の記事はこちら）。前回は舞台に密着し、時系列でお伝えしましたが、今回はその後の取材も加え、より具体的なスタイルになりました。 独り芝居を30年近く続け、「ニューズウィーク」誌の「世界が尊敬する日本人100人」にも選ばれたイッセー尾形氏。そして、彼とずっとコンビを組んできた演出家の森田雄三氏。この2人が昨年取り組んだのが「イッセー尾形の作り方」です。 詳しい内容は本文に譲りますが、森田氏が指導するこのワークショップは、ビジネスパーソンにとって、自分の限界と思っていた壁を破るためのヒントに満ちています。 短く言うなら、ありがちな「自分探し」とは正反対の「他人探し」の思想への気づきです。 「何かしゃべってみて」から始まる、出たとこ勝負な稽古の
【談話室たけくま】舞台を用意しないと才能も来ない～蛙男商会（その4）：日経ビジネスオンライン
（その1へ） （その2へ） （その3へ） 既存のテレビアニメの世界に、超低コストかつ短納期、そして別種の面白さというウェブアニメ（FLASHアニメ）で乗り込んだ蛙男商会とDLE。次の狙いどころは意外にもメジャーシーン。才能の発掘にも意欲を見せる。 竹熊 日本のアニメビジネスって、これまで海外展開をまともに考えてこなかったようなところがあると思うんですね。 椎木 そうですね。「ポケットモンスター」「遊戯王」「爆転シュート ベイブレード」が、どーんといったくらいですかね。「ポケモン」にしても、結局は海外のディストリビューター（代理店）を使っています。だから成功したといっても、海外で商売するノウハウがたまっているのはディストリビューターで、日本のプロデューサーには、海外展開に関するビジョンとか、成功事例、自信だとかが、ほとんど蓄積できない。 竹熊 なるほど。 椎木 ディー・エル・イーが日本のコン
【談話室たけくま】ネットには「落語的」コンテンツが最適？ ～蛙男商会（その3）：日経ビジネスオンライン
（その1へ） （その2へ） 個人制作のウェブアニメ（FLASHアニメ）で、テレビ地上波に進出したFROGMAN氏（蛙男商会）。彼は元々、テレビ制作の世界にいた人間。東京を去り、島根でウェブアニメを作り始めた原点には「既存のシステムには、コンテンツの作者に利益を還元する仕組みがビルトインされていない」ことへの疑問があった。彼はDLEと組んで、著作権を制作者側にしっかり保持した形での制作に乗り出す。 竹熊 FROGMANさんは、もとはテレビドラマのアシスタント・プロデューサーだったそうですね。 FROGMAN（以下F） 制作部のスタッフでした。フリーでやっていまして。フジテレビジョンで『北の国から』を。『98 時代』という、岩城滉一さんが死んじゃう回なんですけど。あれの制作、進行みたいな。まあパシリというか（笑）。 竹熊 で、それをいっさい辞めて、結婚して奥さんの実家、島根に行っちゃった。 F
【談話室たけくま】今だから「超小型」アニメに賭ける ～蛙男商会（その2） ：日経ビジネスオンライン
気になる記事をスクラップできます。保存した記事は、マイページでスマホ、タブレットからでもご確認頂けます。※会員限定 無料会員登録 詳細 ｜ ログイン （その1へ） 制作人数は5人以下と、普通のアニメ番組の10分の1ながら、きっちり視聴率を稼いだ「THE FROGMAN SHOW」。今度は「筑紫哲也 NEWS23」（TBS系列）のレギュラーコーナー（関東ローカル枠）を獲得、6月14日から放映を開始した。 この「THE FROGMAN SHOW」は、監督・脚本はもちろん、作画・声優の大半まで作者のFROGMAN氏が1人でこなしている。FROGMAN氏は、ウェブアニメ「菅井君と家族石」を個人サイトで公開して1日4万ヒット以上を記録、ホームページだけで告知したDVDを、5000枚売り切った実績を持つ。 個人制作のウェブアニメがインターネットからリアルの世界に出たことは、集団作業が当たり前だったアニ
1
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く
国内唯一、親子三代でギターピック専業：日経ビジネスオンライン