からっ風野郎、あるいは… - agnos/memo
とんだ爆弾が仕掛けられていたものだ。 初めて入った貸しビデオ屋に検索システムがあったので、『黒蜥蜴』見たさに「三島由紀夫」で検索したら、（知らなかったのだが）なんと三島が大映『からっ風野郎』（監督：増村）なる映画で「主演」していて、それがビデオ屋にあったのだ。しかもあの大女優、憧れの若尾文子との共演じゃないか。パッケージの写真も激しすぎる、キケンすぎる*1。 早速見てみた。衝撃だった。いまでも各シーンを思い出すたびにいくらでも笑えるほどなのだが、衝撃の質が私の内部でしだいに変化していったのも事実である。そこらへんを記録しておこう。 〜〜〜〜〜 まずは三島の演技の下手さ加減に唖然。滑稽すぎる演技で、たとえば酒瓶の栓を抜く動作一つですら、不自然に虚空に弧を描くようになってしまう。もう、爆笑の連続。台詞回しも棒読み、というか不自然なヘンな力みが…。ワンカットだけ録音してあるので文字に起こし
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小説のありかたをめぐる物語 佐藤友哉『1000の小説とバックベアード』 池上冬樹 波 2007年4月号より
『1000の小説とバックベアード』を読みながら、小説の新しさとは何なのだろうと思った。“書き尽くせ、たたき尽くせ、壊し尽くせ！ こんな世の中も、文学も。現実を駆逐した先にしか、僕らの世界は来ないのだから”とは、佐藤友哉の前作『子供たち怒る怒る怒る』のコピーであり、実際その威勢のいい言葉通り、すさまじい“駆逐”ぶりだった。だが一方で物足りなさもあった。アメリカ文学の狂犬、ジェイムズ・エルロイの小説と比べると暴走ぶりが足りない。 というと佐藤友哉の愛読者は首を傾げるかもしれない。『子供たち怒る怒る怒る』では近親相姦、少女への集団レイプ、学校内での殺戮の嵐、死体凌辱など、殺人と暴力がエスカレートし、あらゆる倫理を蹴散らしていたからである。 たしかに題材的にはそうなのだが、佐藤友哉もまた若い作家たち（とくにライトノベル出身の作家）の特徴的な文章、すなわち文章の密度よりもスピードを優先する記号
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