『西原理恵子の人生一年生２号』（小学館）より。 （「【土佐女】サイバラ初ガタリ」と題した、西原理恵子さんへの重松清さんのインタビュー記事の一部です） 【重松清：お父さんにいちばん感謝していることって、なんですか？ 西原理恵子（以下「サイバラ」）；高校を退学になったとき、学校を訴えさせてくれたんですよ。弁護士を用意してくれて。「おまえがどうしても納得いかないんなら、こういう方法もあるから」って。 重松：飲酒による退学処分でしたっけ。 サイバラ：そう。その前に１回停学になってるんですけど、いままでの判例だと、その次は無期停学のはずなのに、一気に飛んで退学になっちゃったんですね。その夜は、友達とスナックで飲んでて、私は先に帰ったんだけど、残った友達が教師につかまって、警察に連れていかれたんです。それが夜の９時か１０時頃だったのに、夜中の２時ぐらいまで教師が４、５人で女の子たちを小突いて、トイレに

『ダ・ヴィンチ』２００６年１１月号（メディアファクトリー）の長澤まさみさんと赤川次郎さんの対談記事より。 【赤川次郎：『セーラー服と機関銃』はね、なんとなく薬師丸（ひろ子）くんをイメージしながら書いていたんです。彼女が当時、１４歳くらいだったのかな？　映画化が決まったときに彼女が演じることになったと知って、大変驚いた記憶があります。 長澤まさみ：そうだったんですね。私にとって『セーラー服と機関銃』は、やっぱり薬師丸ひろ子さんが機関銃をぶっ放して、「カ・イ・カ・ン」と言う、あのシーンのことしか知らなかったんです。だから、台本を読んで、なぜ薬師丸さんが機関銃を持ったのか、その意味がはじめてわかりました。「ああ、そういうことだったのか！」って。 赤川：長澤くんは長澤くんの、新しい星泉ができたと思いますよ。 長澤：そう言っていただけて、安心しました（笑）。 赤川；映画から２５年も経っているので、こ

「文学賞メッタ斬り！リターンズ」（大森望・豊崎由美共著・PARCO出版） （大森望さん、豊崎由美さんの「メッタ斬り」コンビと島田雅彦さんの公開トークショー「文学賞に異変！？」の一部です。大森・豊崎両氏の文学賞の「下読み」についての話から） 【島田：１回に何本読むの？ 豊崎：賞によって違いますけど、たとえば、わたしも前にやったことのある乱歩賞だと８０本くらいは読むことになりますか？　一次選考で。 大森：そうですね。しかも、今のエンターテインメントの賞はほとんどが長編賞なんで、４００枚とか５００枚とかのを何十本も読むことになる。文芸誌の公募新人賞で１０００とか２０００とか応募が来るのは、大体１００枚くらいの中短編ですよね。それとは全然違って、下読みはエンターテインメントのほうが大変なんです。まあ、全部読むかっていうと……。 豊崎：ざっと目を通せばわかるものも結構あるから。ただ、乱歩賞はちょっと

『ダ・ヴィンチ』２００６年７月号（メディアファクトリー）の京極夏彦さんと高橋葉介さんの対談記事「『幽』怪談文学賞を目指す方へ〜怪談之怪は、こんな怪談を待っている！」より。 【京極夏彦：僕の長編小説なんかは、ネタ的にはどれも４コマですからね。起承転結というか、まず構造ありきではあるわけで、だから僕は怪談が書けないのか（笑）。ただ、「この人一体何を考えて書いてるんだろう。書いた奴がいちばん怖いよ」という作品も、長編怪談の場合はアリなのかな、と思いますけど。 高橋葉介：ああ、そういうのも読みたいですね（笑）。 京極：投稿作品を読んでると、たまにあるんですよ。これ書いた人には会いたくないなあって作品が。 高橋：しかし短編の場合は『猿の手』のように「よくできていること」が重要です。 京極：そうですねえ。一方で、長編の場合は破綻が魅力になることもありますね。以前、筒井康隆先生とお話させていただいていて