アニメ制作会社サンジゲンが目指す日本流のフルCGアニメーションとは？――サンジゲン代表取締役・松浦裕暁氏に聞くアニメ業界の現状とこれから
アニメ制作会社サンジゲンが目指す日本流のフルCGアニメーションとは？――サンジゲン代表取締役・松浦裕暁氏に聞くアニメ業界の現状とこれから 副編集長：TAITAI カメラマン：田井中純平 12→ ゲーム業界とは，近いようで遠いアニメ業界。 今年の10月末に公開された劇場用アニメ「009 RE:CYBORG」 世界的にも“日本が強い産業”の一つだと言われるアニメーション業界だが，国内市場が頭打ちになったことに加え，世界展開が思うほどはうまくいっていないこともあり，日本のアニメ業界は今，ゲーム業界以上に苦戦を強いられていると言われている。ただ，そんなアニメ業界にあって，瞬く間に躍進してきた制作会社がある。3DCGアニメーションを中心に制作を行っているサンジゲンという会社だ。 3DCGアニメーションと聞くと，ディズニーアニメなど，海外の作品を連想する人が多いかもしれない。日本では，セルアニメーショ
パラパラ漫画の進化系！ あらゆるキャラが登場する鉛筆だけで描いたモノクロアニメがスゴイぞ！！ | ロケットニュース24
» パラパラ漫画の進化系！ あらゆるキャラが登場する鉛筆だけで描いたモノクロアニメがスゴイぞ！！ 特集 疾走感に溢れたモノクロのアニメーション。よく見ると、どこかで見たことのあるキャラクターがたくさんでてくるのがわかります。 これから紹介するのは、スピード感に満ちた手描きのパラパラアニメーション動画、『Pencilhead』。サンプリングとリミックスの達人であるロシアのクリエイター・Qwaqaさんが制作したこの動画は、なんと全編鉛筆のみで描いた絵をめくっているだけという、いたってシンプルなもの。しかし、とてもそうだとは思えない完成度に仕上がっているのです。 1頭の馬が草原を駆けているシーンからはじまるこの動画には、『エヴァンゲリオン』『サマーウォーズ』『カウボーイビバップ』、そして『崖の上のポニョ』など日本の有名アニメのキャラクターたちがたくさん登場しており、Qwapaさんが相当日本のアニ
これがプロフェッショナルの仕事と生き様、マクロスの河森正治監督が語る「アニメーション監督という職業」
「アニメーション監督」という職業について、実際にはどういうことをしているのか？どういう仕事をこれまでしてきたのか？どういう経緯で監督になったのか？監督としてのオリジナリティとは何か？『マクロス』や『アクエリオン』などの各作品ができるまでどういった紆余曲折を経てきたのか？どういうようにして企画が完成していくのか？といった感じで非常に濃密だった2時間にわたる講演「河森正治 with 氷川竜介『アニメーション監督という職業』」の詳細レポートです。 超弩級の分量なのですが、これまであまり知られてこなかった数々の事実が明らかになっており、アニメに興味のある人はもちろん、アニメ以外のあらゆるエキスパート・プロフェッショナルに関する共通の心構えや考え方が多々含まれており、「やはりすごいことをやり遂げるためにはこれぐらいのことをする必要があるのだなぁ」と実感させられます。 ◆目次 ・監督とプロデューサーの
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［GDC 2010］アイデアはだらだら書かず1文に。とにかくシンプルなPixar Animation Studiosのストーリー作り
［GDC 2010］アイデアはだらだら書かず1文に。とにかくシンプルなPixar Animation Studiosのストーリー作り 編集部：noguchi Pixar Animation Studiosの入り口と社内の様子。「ショッピングモールかっ」というほど広い。社内の移動にキックボードを使う人もいるらしい いまやゲームに欠かせない要素の一つとなった“ストーリー”。もちろん落ちもの系パズルなど，ストーリーと呼べるものが存在しないものもあるが，ストーリーはゲームを構成する要素のなかで，かなり重要な位置にあると考えていいだろう。毎年開催されているGame Developers Conferenceでも，ストーリーに関するレクチャーやラウンドテーブルなどが実施されている。GDC 2010でも，いくつかストーリーをテーマにしたレクチャー，ラウンドテーブル，ワークショップが行われているが，その中
ReadMe!Girls!の日記・雑記: beatboardってなんだろう
202407 « 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 » 202409 「カートゥーンは何で描かれているのか」ってのをこの前書いたわけですが、論より証拠、サキコさんとこでまさにその解答が。すばらしすぎる・・・・ やはり使用ソフトはFlash、Aftereffects、ToonBoom。 ToonBoomのアメリカでの普及率はわかりませんが、カナダでは定番化してるようです。 より専門的な記事になっているので、日本のアニメーターの人が読んでみたほうが興味深いかも。 ついでにKATIE RICEのblogで「Mighty B」のストーリーボード>が大量にアップされています。その1、その2 ちょっと気になったのがその1の方の 「Bessie as a Linda Bl
kawaiiiii - -
07 « 12345678910111213141516171819202122232425262728293031 » 09 いつのまにか一ヶ月以上もあいちゃってた！後半しか忙しくなかったくせにね今TERMは… そんなこんなでもう春休みだったりします。制作はStoryBoardが完成したところ！おなじみだった通常授業のLifedrawingもAnimationも次のTERMの一ヶ月目でおわっちゃいます。さみしいなあ。 いよいよ制作っていうのも楽しみですけどね！ ちなみに使うソフトはカナディアンなToonBoomです。Cleanupまでハンドドローイングでスキャンしてからのカラー、編集やFXなんかはデジタル。 背景はフォトショが基本らしいんですがあえてアナログにしたいなーて思ってたり…。 今回デジタルの授業もイントロとして何回かやりまして、さわったのがFlash、Aftereffects、
フルアニメとリミテッドアニメ
定義 フルアニメーションとリミテッドアニメーションという用語は、アニメーションを語るときよく使われる。しかし、その定義については混乱が見られる。 たとえば、フルアニメは秒24枚の作画でリミテッドアニメは秒8枚の作画である、といった説明がされることがある。 本来、フルとリミテッドの違いは枚数によるものではないらしいが、日本ではそのように説明が浸透しており、すでに誤用と断言することはできないかもしれない。 しかし、フルアニメが秒24枚という説明は単純に間違いである。ビデオでコマ送りして数えてみればわかるが、フルアニメの代表例としてよく挙げられるディズニーアニメは、秒24枚だけでなく秒12枚の作画も多用している。 厳密な定義をする自信はないが、一応定義を書いておくと、フルアニメは動きの全体を描くものである。それに対し、リミテッドアニメは、目だけや手だけなど部分的に動かしたり、止め絵を使
09年に公開されたCGアニメーション映画の一部を制作費順に並べてみた。 - なんとなく映像などを記録する日記
日本またはアメリカで09年に公開されたCGアニメーション映画の一部を制作費順に並べてみた。制作費じゃなくて製作費かもしれません。全部で16作品。 制作費 1.75億ドル『カールじいさんの空飛ぶ家 / ピーター・ドクター、ボブ・ピーターソン』 「観客は（風船の束を）見て、『これはきれいだ』と言う。しかし、これにどれほどの労力が費やされたかは知らない。これには1年以上かかった。（次に）子どもが帽子を脱いで、髪の毛を指でかき上げる。わたしの母は、これに15人が6週間かけたことを知ることはないだろう」 『モンスターVSエイリアン / ロブ・レターマン、コンラッド・ヴァーノン』 ＜エフェクト＞ 『モンスター VS エイリアン』のプロジェクトにおいて、基礎技術の向上という意味でもっとも画期的なR&Dがおこなわれたのが、エフェクトの分野だった。 特に画面全体から観客に向かって飛び込んでくるような爆発や炎
映画「カールじいさんの空飛ぶ家」--1万個の風船を描いたシミュレーション技術
難しいコンピュータ計算問題に取り組みたいなら、1万個を超えるヘリウム風船をアニメーション化するために必要なアルゴリズムについて考えてみるといい。風船にはそれぞれに糸が付いているが、同時にほかの風船と相互作用しており、風船の束全体で小さな家を空中に持ち上げるというものだ。 これはPixar Animation Studiosの制作チームが映画「カールじいさんの空飛ぶ家（原題：Up）」の制作に着手したときに直面した課題だった。「カールじいさんの空飛ぶ家」は、Pixarの10作目の長編映画で、制作に5年をかけた。米国では米国時間5月29日に公開されている。 同チームにとって、風船を手描きでアニメーション化することは全く考えられなかった。風船の数が5桁であり、特に風船の束では2つの風船のあらゆる相互作用が連鎖反応を引き起こすということを考えていたからだ。連鎖反応とは、1つの風船が別の風船にぶつかる
「『世界名作劇場』になったガンダムなんて見たくない」CG嫌いの富野由悠季氏が挑むCGアニメ「Ring of Gundam」制作秘話
「『世界名作劇場』になったガンダムなんて見たくない」CG嫌いの富野由悠季氏が挑むCGアニメ「Ring of Gundam」制作秘話 ライター：徳岡正肇 残念ながらSIGGRAPHの特別講演は完全に撮影禁止であり，講演のオフィシャル素材も存在しないため，記事中の写真はCEDEC 2009での監督の講演時のものを使用していることを最初にお断りしておきたい 日本で初めて開催されたSIGGRAPH Asia 2009には大勢のクリエーターが集まっていた。そんななかで，ゲームのみならず日本の映像制作に多大な影響を与えた「機動戦士ガンダム」で知られる富野由悠季氏の講演が行われた。SIGGRAPHにおける富野氏の演題は「Ring of Gundam : No Hints for Creation in Your Manuals」（リング・オブ・ガンダム：マニュアルに創作のヒントはない）と題されており，ま
【インタビュー】『どーもくん』、『こまねこ』を創造した男 -コマ撮りアニメ監督 合田経郎 (1) 最新CGにも負けない古典的手法「コマ撮り」の魅力とは? | クリエイティブ | マイコミジャー�
10年後にも愛される作品をクリエイトしたい 『こま撮りえいが こまねこ』の最新作である『こま撮りえいが こまねこのクリスマス 〜迷子になったプレゼント』の合田経郎監督は、NHKの『どーもくん』など、様々なキャラクターを生み出してきた人物だ。彼が人気キャラクター創造の秘密から、ストップモーションアニメの魅力まで、全てを語りつくす。 合田経郎 日本映画学校卒業。CM制作会社にてCMディレクターを務めた後、NHK-BSのイメージキャラクター『どーもくん』のキャラクターデザインを担当。関連映像作品の脚本、監督を務める(※絵本、イラストアニメなど多数のコンテンツが存在)。コマ撮り(ストップモーション)アニメという手法で、『こまねこ』シリーズや、『NHKみんなのうた』で放送された宇多田ヒカルの『ぼくはくま』のPVなど、様々な作品を手掛けるクリエイター。『どーもくん』は現在世界170の国と地域で放送中。
アニメーターに不躾ながら色々聞いてきた。 - 瞼がゴロつく一日(ライトにサブカル)
知り合いのアニメーターさんに話を聞いてきました。 メモから思い出しつつ書いています。 なお、記事に関しての責任は編集した私にあります。 （2009/12/06）追記 見出しの文字を変え、 不正確な記述の部分を削除しました。 細かな表現を改めました。 ――アニメ業界全体に関して 業界自体にまず問題はあったと思う。 今、アニメ業界自体がこれまでのツケを払い続けている。 エヴァンゲリオンに始まるアニメバブルがあったが、 テレビ局は、アニメが儲けられないことに気付いている。 どうして多くのアニメが深夜にやるか。 過激な表現がダメだからということじゃない、単に視聴率がとれないからだ。 広告代理店の制作費中抜きもあるが、 それより、業界自体のネガティブな姿勢が作品に跳ね返ってきている。 作品にまとわりつくネガティブな姿勢が視聴者に伝わってしまうほど、 業界自体が疲弊してしまっている。 特に１９９５年の
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