「フランスではMADは合法」っていう人はちゃんと調べてるんだろうか？ フランスに於けるMADの取扱いについて少しだけ - 煩悩是道場 とりあえず「それならMAD職人とユーザーが集まって、動画共有サービスをフランスでやれば良くない？」というのを、技術面と資金面を一切無視して思っていたけれど、疑問が無事に氷解しました。 過去記事：元々そんなにニコニコ動画には期待していなかった

2008年上半期のテレビを振り返る - てれびのスキマ 「レッドカーペットのレギュラー化成功」「ケータイ大喜利に松木安太郎」「水谷豊と三谷幸喜がそれぞれ映画キャンペーンでバラエティに出まくる」「DAIGO、羞恥心のブレイク」「R-1ぐらんぷり2008の成功」というのが、僕から見た上半期ベスト5でしょうか、「ナイツ、オードリー、ななめ45°、しずる、フルーツポンチらのネタ番組での露出増」というのも考えたけど、「これはレッドカーペットのレギュラー化成功」と同じ事ですね。 しかしこうして見てみると、さまぁ〜ずは嫌いじゃないのに、彼らの番組ってほとんど見ていないことに気付かされる。「モヤモヤさまぁ〜ず」は見たら面白いんだけど、関西ではいつやっているか、さっぱり分からない。 関連：モヤモヤさまぁ〜ず2 - MCATM IN THE BATH モヤモヤさまぁ~ず2 VOL.1 伝説のお正月SP”北特集

「女は笑いが解っていない」というのは本当なのか？ - 一汁一菜絵日記帳 にづかさんのこの意見って、基本的に「男がお笑い解っていて、女は解っていない」とかじゃなくて、「あくまで人それぞれで、女子でも解っている人はいるし、解っていない人はいるよね」ということで、そして「解っていない女子のファンという定義に括られやすい、ノンスタやオジオズのファンよりも、『○○が好き』といえば、お笑い解っているような感じがするような芸人のファンの女子のファンが、解っていないような行動や言動を取るよね」ということを言いたいんだと思うんですよ。 とりあえず前提として、男とか女とかの問題じゃなくて、「人それぞれ」だよねというのが、冒頭でも書いている、このエントリーのテーマですし、その中で「一見チャラチャラしている芸人のファンよりも、一見玄人受けみたいな芸人のファンの方が、実は解っていないんじゃない？」ということで、別に

この二人が「明石家さんちゃんねる」でのさんまさんとの絡みが良かったのは、「さんま相手に遠慮無しで突撃していったから」と言ってた方が、身近に二人ほどいたんですけど、正にそれが良かった一番大きな要因だったと思います。というよりは、さんまさんが遠慮してこられるよりも、突撃してこられた方が良いんですよね、一緒にはしゃぐ事が出来るし、遠慮してこられるとどうしても、後輩（つーか、ナイナイ）に無理矢理付けられた「後輩に厳しいお笑い怪獣キャラ」というのを、取り繕うだけになってしまう。 「明石家マンション物語」で、中川家とくりぃむしちゅーがさんまさんにハマったのも、この二組が当時、結構崖っぷちな位置にいて、ラストチャンスぐらいの気持ちで、さんまさんに突撃していったから、結果的にあの番組の若手コーナーであの二組だけが残ったように、遠慮せずに突っ込んでいくことが大事だなと思うんですが、そういう意味でさんまさんに

ブロードキャスト 漫才「輪唱、火事」 オンバトって全体的に低調なときは、こういう減点要素が少ない人たちが、一位になる事が多いのが、この番組に対する唯一の不満だったりします（笑）。このネタも悪くないんだけど、良くもないというか、ただ分かりやすいし、一生懸命だし、シンプルに「漫才を見た」という気にさせてくれる人たちだから、営業とかのパッケージに入れるには便利だろうなと思うし、大きく売れることはないかも知れないけど、一生食いっぱぐれないプロの漫才師だなと思う。 超新塾 漫才「ロックンロール劇場〜転校生、ドライブスルー」 この面子の中に入ると、もはや名前だけで勝ち残れる人たちだから、地方収録だし、もう少しやって貰いたかった気もする。 トップリード コント「狭いラーメン屋」 また古いネタやってたなあ（笑）。 鎌鼬 漫才「うっとうしいオバハン」 オフエアの天津もそうでしたが、地方収録でどうしてキャラあ

京橋花月がどういう方向性になるか、今までのこのプレイベントの中では、一番分かりやすい出演者の面子と公演内容かも知れない。

いまのお笑い界の「○○軍団ブーム」ってまさにこれだよね、特にうめだ花月やbaseよしもと、B1角座といった関西の劇場でのそれは、まさにそれでしょう。女子萌えの要素が「チーム男子」にあるというのは、まさに大阪のお笑い界の「○○軍団」「△△組」の正体でそう考えると今起きている諸問題についても、これで凄い理解出来てしまう。いまの大阪のお笑い芸人の人気の仕方って、明らかに腐女子人気だよね、男受け芸人とか男受け的なネタでも、「腐女子フォーマット」下にある、男受け……というのは、このままの言い方だけでは理解出来無さそうだけど（笑）、なんか「女の人が思う“男の子はこんなのが好きねえ”」というものが「男受け」と言われているように思えてならないだよね。

この番組の構成作家でもあるジャリズム渡辺鍾による持ち込み企画で、「M-2芸人特集」これはなかなか良い公私混同でした。山下がなあ、山下がどうしたものかという感想だけが残ってしまう。あとここに並んだら土肥ポン太は少し意味合いが変わるというか、少しこの並びでは色が違うよなあと思いました。 矢野・兵動は追い風が来ているから、T・K・Oに次いで何とか売れて貰いたいです。アンバランスはネタやってるの10年以上振りに見て感動しました（笑）。

4位以下だった所で、笑い飯と千鳥だけ分けました。この二組に関しては、同じ根深い問題があるように思います。麒麟やダイアンはもちろんですが、他の大阪勢と比べてもこの二組だけが持つ似た問題です。 M-1グランプリの準決勝で審査員をしている中で、唯一かわら長介氏だけが、自身のブログで明確に自らの審査基準といえるものを述べています。M-1グランプリやABCお笑い新人グランプリという予選会で自身が審査員を務めている漫才コンテストに対して、どういう漫才を求めているか、どういう漫才をするべきかと言う事を情熱的に語っておられて、僕も以前に紹介させて頂きました。 かわら長介の主張は色々とありますし、また彼が好まない傾向としては「アニメマンガなどを題材にしたネタを嫌う」「よくある設定を嫌う」、また「漫才の形を逸脱している」ことや「キャラクター漫才」に対しても、個々のネタの審査コメントを見ていると厳しい事が伺える

(審査後)　オール巨人「なんで彼らが決勝に上がってなかったのか」だーかーらー！それは予選の審査員に言えよ！！！毎年毎年、準決勝の審査はおかしいんです、って！ 『Ｍ−1グランプリ2007』＠テレビ朝日 : これって、ナナメなの？ それは今年は行けなかったけど、去年までの準決勝観戦でイヤと言うほど思い知らされてます（笑）。 その上で僕は吉本のヤラセ説に関しては懐疑的な意見を出しておきます。僕は元々は「M-1グランプリは吉本贔屓」的な意見には懐疑的で、2003年とか2004年の頃のM-1の感想では、「芸人の分母の数が元々違うし、自社で劇場をいくつも持っていて、そこで毎日芸人を出して鍛えられている吉本の芸人が漫才コンクールで上位独占するのは当たり前」という風に度々書いていますし、その考え自体は今でもそんなに変わっていなかったりします。それは審査に否定的だった2005年の感想でも書いた。 純粋に力勝

40代以下の芸人が、タモリ・さんま・所・鶴瓶を脅かせない一番の理由（2007年9月7日） への、沢山のトラバとブクマありがとうございます。こんな事になってしまうとは思いませんでした（笑）。リンク元やアクセス解析では、現在見たこともない数字がカウントされております（笑）。とりあえず答える気になる有用な質問や疑問の呈示には、少しずつですが答えさせて頂きますので、よろしくお願い致します。 とりあえず「新婚さんいらっしゃい」は、別に釣りのつもりではないけど、反応してくれたら嬉しいなあと思っていたので、引っかかっている方が多いのはありがたいです。別に僕は元の文章でも、「新婚さんいらっしゃい」を面白いとはひことも言ってないわけで、「新婚さんいらっしゃい」の桂三枝と、元の文では書かなかったけど、「笑っていいとも」や「タモリ倶楽部」のタモリの司会は、芸人さんがいま一番学ぶべき事、別に面白いとか面白くないと

ジロのレース終わりでチャンネル変えたので、三拍子のネタが始まる頃からでした。 三拍子はもう今年は良いネタさえ出来れば、技術的に普通にM-1ファイナリストになって当然の完成はあると思ってしまたが、このネタを準決勝でかければ、決勝に行ける可能性は極めて高いと思います。。超新塾はこのパターンで掴んだようで、僕はまた違う感想あるけど、これはこれで良かったと思う。 そして僕は計量シーンを見ていなかったので、何KBで誰が通ったか知らなかったので、金時のネタ中を見たときに、このネタを大阪でやっているときの受け方、受けている量と比べると、「なんでこんなに滑っているんだろう」と思ったぐらいの受け方だったので、ギリギリ合格なのかなと思っていたら、結構な高KBで合格だったのに驚きました。 僕は「おぉ意外と関係が浅い!!」というツッコミ台詞は、ここ１年ぐらいで上位何位かに入るぐらい笑わせて貰ったぐらい、良いツッコ

まぁ捉え方は人それぞれだとは思いますが… : 一汁一菜絵日記帳 僕とにづかさんの共通して感じていることとして、「こんな不満をテレビでぶちまけるの格好悪いよ」というのが、根底にあると思うんですよ、それを許せてしまうファン層がいるというのは分かるんですけど、なんか今日の他の競馬の騎手話と繋がっちゃうんですが、それはファンがプレイヤーを甘やかすことにならないのか？ というのもありますし、まあ言ってみたら楽屋話なわけじゃないですか、80年代から90年代前半にかけて、ギャグマンガ業界から遅れて、日本のテレビのお笑いにも楽屋裏を見せる、楽屋を舞台にするという笑いが、ひょうきん族が始めて、とんねるずとダウンタウンがそれをレベルを上げながら一般化していく過程があって、楽屋を見せるということに特別な意味合いがなくなった時代になってしまったから、テレビカメラの前とか、舞台の上で言うべき事、言わない方が良いこと