竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666 ビジネス脳の人と芸術脳の人は、まず噛み合わない。つまりビジネス脳にとっては金になることが価値の最上位にあるので、金にならないことに情熱を注ぐ芸術家は狂人にしか見えない。芸術家の価値観は表現することにあって、金儲けは「表現のための手段」でしかない。但し村上隆さんのような例外もいる。 竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666 村上隆さんが凄いと思うのは、金儲けを芸術のテーマに据えたところである。それもわざわざ一番効率が悪い、現代美術で金儲けに成功したところである。ウォーホルから繋がる、正当なポップアーティストではないかと思う。その代わり批判にもさらされている。私がこう書くと私にも矛先が向きそうだが。 竹熊健太郎《Aタイプ》 @kentaro666 もう一つ村上隆さんが凄いのは、「業界のヒエラルキーを登りつめた上での成功ではない」ことである。

絶版ポスター】ロバート・ラウシェンバーグ ROBERT... telescopeart.thebase.in

ときの忘れもの ジャスパー・ジョーンズ Jasper... www.tokinowasuremono.com

作品の形式的諸要素（線、形態、色彩など）を重視する美学的な方法のこと。美術作品独自の物質的な条件に関わり、その視覚的特性へと偏向することで、他ジャンルからの弁別と美術作品の史的展開の自律性・連続性がしばしば強調される。古くはＫ・フィードラーの純粋可視性の議論やＨ・ヴェルフリンらの美術様式論、ブルームズベリー・グループのＣ・ベルとＲ・フライの批評理論などがあり、ニューヨーク近代美術館の館長を務めたアルフレッド・バーJr.の自律的な抽象芸術の系統的・発展史的理解やＣ・グリーンバーグによるメディウムの純化と戦後アメリカ美術の擁護、Ｍ・フリードのメディウム・スペシフィックな議論などが登場し、美術史のみならず、現代美術の批評と実作の双方にも大きな影響力を及ぼした。フォーマリズムに関しては、誕生、発展、衰退などの擬生物学的なメタファーから美術の線的かつ統一的な展開を暗黙裡に前提とする様式史的立場や、内

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ロバート・モリス アーカイブ - around ART... www.watanabemasato.com

ドナルド・ジャッドとは？ミニマル・アートの先駆者の生涯... media.thisisgallery.com

Carl Andre ｜カール アンドレ｜HIROSE... www.hirosecollection.com

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1960年代の半ばから、アメリカを中心に現象した還元主義的な傾向の美術作品を表わす総称。立方体や幾何学形などの形態の採用や色彩の統一的な処理、コンポジションの排除などの傾向を持つ。イリュージョニズムを無くし、物体の直接的な現前を強めることへの志向から、三次元的（彫刻的）な表現が主流をなした。さらに、同一ユニットの立体の連続的な並列配置が周囲の空間への質的な介入を果たすＤ・ジャッドの作品のように、作品が設置された「場」と積極的に関わろうとする姿勢が強く見られた。Ｒ・モリスもまた、複数の立体の相関関係を強調してインスタレーションすることで、展示室内においてさまざまに移り変わる観者の現象学的な知覚を重視した。このように観者と作品、あるいは主体と客体を不可分的に結合させようとするミニマリズムの手法が、批評家、Ｍ・フリードのエッセイ「芸術と客体性」（1967）によって批判されたことは有名である。モダ

ヨーゼフ・ボイスの提唱した概念で、あらゆる人間は自らの創造性によって社会の幸福に寄与しうる、すなわち、誰でも未来に向けて社会を彫刻しうるし、しなければならない、という呼びかけである。それは、「芸術こそ進化にとっての唯一の可能性、世界の可能性を変える唯一の可能性」というボイスの信念から発している。ただし、そこでの「芸術」とは、芸術史から出てきたような芸術の観念——彫刻、建築、絵画、音楽、舞踊、詩など——ではなく、それを超えた「拡張された芸術概念」であり、「目に見えない本質を、具体的な姿へと育て」、「ものの見方、知覚の形式をさらに新しく発展・展開させていく」ことである。社会彫刻の発想は、Ｗ・レームブルックの彫刻や、Ｒ・シュタイナーの「ドイツ国民とドイツ文化界に告ぐ」（1919）などから影響を受けたといわれている。前者の彫刻からは、「なにかが彫刻によってなされなければならない。すべては彫刻なのだ

二次元平面に描かれた絵画が、三次元的な奥行を持った空間として観者に意識されるとき、そこにはイリュージョンが成立していると見なされる。言い換えれば、イリュージョニズムとは、絵画に「虚」の実在性を与えるものであり、クールベやマネらの、絵画の物理的な現前性と描かれた対象との実在性が相関関係にあるイリュージョニズムや、モネによる、必ずしも遠近法的な奥行をもたらさないイリュージョニズム、特定の対象を表象しない抽象表現主義のイリュージョニズム、オプ・アートやスーパーリアリズムの錯視効果など、イリュージョニズムのさまざまな様態を列挙することができる。遠近法や明暗法はこの空間認識をもたらすための技法の一種であり、「写実的」な絵画と形容されるものは、その錯覚の効果を高めたものであることが多い。もちろん遠近法などは、歴史的・制度的・数学的に構築された「技術」のひとつであり、私たちの視覚的な現実と必ずしも重なり

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