リディア・デイヴィス『話の終わり』（1995） - キッチンに入るな
《もしも誰かにこの小説のテーマは何かと訊ねられれば、いなくなった男の話だと私は答える。》p12 《そういう景色も気候も私には目新しかったので、熱心に観察した。》p34 大学教師であり、翻訳の仕事もしている「私」が、何年もまえに付き合って別れた男、「彼」とのあいだの話を、小説として書こうとしている。 当時の「彼」は学生で、「私」と年齢に12歳のひらきがあった。交通事故のような恋愛のはじまりから、唐突な終わりまで――その後「私」が終わりを受け入れるまで――の小さな出来事の数かずと心の動きの連なりを、できる限り正確に文章化するのが「私」の目標であるようだ。 いつ、どこで、何があったのか。起きたことを正確に描くには、周囲の様子も詳細に書き込まねばならない。どう考え、どんな感情が生じたか。昂揚、冷めた思い。うねる疑心、期待と嫉妬。「私」は当時の揺れる自分をピンセットでつまみあげ、明かりに照らしてしげ
岸本佐知子『ねにもつタイプ』（文庫版、2010） - キッチンに入るな
3年前に単行本版が出てすぐに買い、繰り返し繰り返し読んで感想まで書いた（→これ）本でも、文庫化にあたって「微妙に増量」したとあれば買わないわけにはいかない。 さっそく目次をながめ、どれが微妙な増量分なのか当てようとする → あきらめて巻末をめくり、追加されたタイトル（4本）を確認 → それをさがして読むんだが、パラパラしている最中に目についたものも読んでしまう → その前後も読んでしまう → 結局まるまる読み返している、ということになる。そして今回も満足した。というかひれ伏した。 岸本佐知子の文章は、どこがどう面白いんだろう。 この文庫本に入っているものは、1本1本の長さはほとんど同じだけど、組み立てはさまざまである。乱暴者をよそおい「これはこのパターン」と分類していっても、たとえば未読の人に面白さを伝えるうえで、あんまり意味はない気がする。ただの自己満足だ。 だからここでは、私がいちばん
長嶋有『ねたあとに』の続き - キッチンに入るな
［…前回の分］ たとえばある年の夏、「私」のほうが先に山荘に来て数日過ごしていたところに、コモローが到着する。 《「全然、暑くないよ」荷物を書生部屋に置くや、すぐに布団の取り込みに加わってくれたけど、コモローはやはり元気がない。 「東京（の気温のこと）？」 「そう」つまらなそうにうなずいたが、布団を両手に持つ動作は、いきなり馴染んでいる。》p201 「いきなり馴染んでいる」。まさにそうとしかいいようがないのが、その家の住人の動作である。山荘だって変わりはない。 こういう“気づき”をもたらす部分はまだまだあるから、いくらでも引用できてしまうが、いちばん「！」となったのを選ぶと、今のところはこれになる。 《トモちゃんは、やはり大きな紅茶カップではない、銀色の、ウイダーｉｎゼリーみたいなのを飲んでいる。みたいなの、というか、ウイダーｉｎゼリーだ。》p291 そう！ウイダーｉｎゼリーを飲んでいる人
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