えー、3月12日。 オマエラ富野×高橋監督のトークショー行くんだろ…羨ましい… ぼくも金と時間があれば。特に金。それにしても、もっと金が欲しいな（赤井剣之介）。 この「虫プロの遺伝子～ロボットを創った男達」と題したトークショー、紹介しているニュースサイトの中で、富野のコメントが紹介されています。 「昆虫が好きになれる空気感と宝塚歌劇団に代表される文化。それが手塚先生を育てたと思っています」「創作をするとか時代性を乗り越えるためには、風土の持つ力は無縁なものではないと思っておりますので......」 富野はこれまでにも、「育った場所」と「作品」の関連について、何度か述べています。 富野自身は本家筋が東京江東区の名家、出身は小田原となります。詳しくはこちらの記事を。 富野が小田原に持つ複雑な心情については、手前味噌ですが過去に書いた当ブログの記事「『故郷がない』富野由悠季は、しかし故郷探しの旅

記事1回目。 大概の作家は、小説の書き出しに細心の注意を払うらしい。 らしい、というのはぼくが作家ではないからだが、気のきいた小説を手に取って最初の数行を読めば、ぼくの言葉が間違いではないことが分かって貰えるだろう。 読者を物語世界に引き込めるかどうかは、導入部にかかっているのだから、作者が力を入れるのも当然だ。 ちなみにデイヴィッド・ロッジは名著『小説の技巧』の中で、「書き出し」の項目において次のようにその重要性を書いている。 （前略）小説の冒頭は、われわれが住む現実世界と、小説家の想像力によって生み出された世界とを分ける敷居に他ならない。したがって、まさに作家がわれわれを中に「引きずり込む」場所であると言っていい。 そして、この原則は、そのままアニメ作品にも当てはまる。 作り手はあの手この手を使い、テレビの前の子どもやらおっきいお兄さんやら腐ったお姉さんやらのハートを掴もうとする。 逆