2ndシーズンにおいて、物語を大きく動かす中心的な役割を果たした美城常務。悪役のようで悪役ではなく、仕事ができるようでうまくはいかず、口を開けば難解なポエムでバトルを挑んでくるばかり。さて、彼女はいったい何だったのでしょうか。 アニメ『シンデレラガールズ』の2ndシーズンは1話ごとに考察と感想を書いてきましたが、今回は総括として美城常務にスポットを当ててみました。美城常務は2ndシーズンの台風の目です。だからこそ、彼女に焦点を当てることで、物語全体が見えてきます。 美城常務は登場するたびに詩的で難解なやりとりばかりしていたので、蘭子の心の声みたいな副音声をつけていただきたいところですが、彼女の言葉と行動を読み解いていけば、本作の本質ともいうべきものがみえてきます。彼女は、ただのポエムバトラーではないのです。 結論を先に書いておくと、物語における美城常務の役割は2つ。「アイドルマスター」への

メ之助 @japanoff 前回の『響け！ユーフォニアム』感想ツイートが思いのほか反響をいただき、続きを読みたいというご要望をいただいたので、性懲りもなくまた連投させていただこうと思います。フォロワーさんによるまとめがtogetterで取りあげられているので、前回の内容に興味がある方はそちらをご参照下さい。 メ之助 @japanoff 前回は主に１話と２話を中心に、このアニメがいかに挑戦的な作り方をしているかについて、僕なりの考えを述べましたが、そのボリュームが予想以上に膨らんでしまったため、前回本題として掲げておきながら言及できなかった本作の「芝居の深さ」について、今回連投させていただこうと思います。 メ之助 @japanoff 以前にも呟いた通り、原作も取材記事も未読の上、放送終了後からまともに見返せていないため、以後の内容は放送当時の思考の再現になります。おそらく今回の内容は、前回以

烏丸朔馬のつれづれブログ やりたいことを、全力で。 ブログトップ 記事一覧 画像一覧 « 【ソシャゲ】星のド･･･ 【ご報告】ネットラ･･･ » 【感想・考察】アイドルマスターシンデレラガールズ　～『シンデレラ』の真の意味～ 2015-10-16 19:43:07 テーマ：感想・考察 ※24話までの軽いネタバレを含みます。 シンデレラガールズ、いよいよ最終回ですねー。 今回の記事は、最終回前のちょっとした暇つぶし程度に そして最終回後に余韻をかみしめるために ぜひ読んでみてください。 前回の記事にて、 卯月が制服でステージに立った理由をお書きしました。 普通の女の子が普通の制服を着て、 それでも精一杯輝いていたからこそ、 彼女は正真正銘の『シンデレラ』になったのでした。 とはいえ、この「シンデレラ」の意味合いについて、 少し疑問に思う方もいるのではないでしょうか。 次の画像は、シンデレラガ

何度目かの万策尽きたを乗り越えてようやく最終回を迎えたデレアニですが、素晴らしかった、素晴らしかったしできることはやり尽くしたんだろうということもとても良く伝わってくるんだけれど、ただそれでも色々と言いたい事はあるんだ……！ という感じで、まあみんな欲張りなんだなって思う作品でした。でも本当に良かったのは間違いなくて、本当に良かっただけにあれもこれももうちょっと……みたいになる、みたいな。 『お願い！シンデレラ』に辿り着く物語 物語としては初回で先輩たちが歌っていた『お願い！シンデレラ』を最終回でシンデレラプロジェクトのメンバーたちが歌うまで、要は彼女たちが『Star!!』→『Shine!!』→『お願い！シンデレラ』という過程を歩む物語だったのだと思います。 『Star!!』は「誰か魔法で変えてください　ガラスの靴に」で『Shine!!』は「捜していたのは12時過ぎの魔法　それはこの自分の

第22話 The best place to see the stars. 脚本：高橋龍也 なんだよなあ・・・。 ワイも葉鍵世代のアラサーだからな…。今回の少女たちの描き方は逆にワイの高校生時代の青春時代の雫痕To Heartなどのギャルゲー文脈の懐かしさを感じさせるものだった。そう言うわけで、ヤングアニメファンには唐突なシリアス展開とか、ライブがトライアドプリムス以外は止め絵とか、そう言う批判的に見えるかもしれんねえ。だが、この少女に対する感覚はすごくエロゲ全盛期を感じた。 そして、 監督 - 高雄統子 シリーズ構成 - 高雄統子、高橋龍也 なんですよ！ つまり、京アニAIR、Kanon、CLANNAD、けいおん！を手掛けた高雄監督のリリカルな少女漫画的・key的な感性とLeaf Visual Novel Seriesの文脈が合わさり最強に見える。 少女への欲望 エロゲーとはレイプです。

アニメとゲーム 攻殻機動隊の笑い男編って結局何がいいたかったんですか？自分はよく分からなかったです。笑い男編はどういうことだったのか、真相を教えてくだ... - Yahoo!知恵袋

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知っているのか、みお電！ 今回はバラエティー番組回。解説の本田未央さんも大ハッスルの面白い回でした。 第一の感想は「ああ、良かったなぁ」 ただただダイレクトにデビューを果たした「CANDY ISLAND」の三人、かな子、智絵里、杏の三人の姿に安堵＆感動。本放送一発目は普通に楽しく見れていたのですが、二回目以降じっくり視聴するとじわじわと感動が襲ってくるのです。何だこの感覚はっ！って不思議な気分にさせられました。 この三人は本当にバランスが良いのですよね、安定感のかな子を先頭に計算高い杏がサポートし、智絵里ちゃんが後押しする。ユニットとしての姿がきちんと描かれていたのも今回のポイントでしょう。ユニット愛みたいなものも感じられたので凄くほっこりとするお話でしたね。 そして杏がアイドルとして働いていたのが強烈な印象として残りました（笑）。 きちんと「お仕事」しているんですよね、意識が高いというか

蘭学者単語 18件 ランガクシャ 5 0pt ほめる 掲示板へ 記事編集 代表者関連動画関連商品関連コミュニティ関連項目掲示板蘭学者とは、 鎖国中の江戸時代、数少ない貿易相手であるオランダ(阿蘭陀／和蘭)経由で入ってくるヨーロッパ系の 学問・技術・文化などの様々な知識(=蘭学)を学び・理解し、日本の為に活用していった者たちの事。 アイドルマスターシンデレラガールズのキャラクター、神崎蘭子が使用する独特な言葉使い (熊本弁・蘭子語とも)の意味・規則性を理解し、翻訳・逆翻訳もしくは自ら使用する者たちの事。 代表者 1.の代表者 杉田玄白：医学書『ターヘル・アナトミア』の精密な解剖図に驚き、実践しその図の正確さに感嘆。 後日、それを和訳した『解体新書』を刊行。 平賀源内：蘭学から様々な事を学び、エレキテルについてや鉱山開発、 火浣布(石綿)の開発等をした発明家。 2.の代表者 プロデューサー：シ

Kiki's Delivery Service/1989/JP 『魔女の宅急便』について書きたいと、かれこれ３年くらい思い続けていました。宮崎駿の監督作の中でも屈指の人気作だから、特別な思い入れを持つ人も多いとおもう。私なんかよりもずっと多くの回数を繰り返し見ている人だっているだろう。私がこの作品について深く考える直接のきっかけとなったのは宗教学者、島田裕巳の『映画は父を殺すためにある―通過儀礼という見方』を読んだことだ。『ローマの休日』や『スタンド・バイ・ミー』などの名作を「通過儀礼」という視点から分析することで、テーマやメッセージをつまびらかにする論評集で、映画（特にアメリカ映画）を読み解く格好のテキストになっている。その本のなかに『魔女の宅急便』を扱った章がある。タイトルは「『魔女の宅急便』のジジはなぜ言葉を失ったままなのか？」。ここで島田は『魔女の宅急便』、ひいてはジブリ作品全般に

「THE IDOLM@STER MOVIE輝きの向こう側へ！」ネタバレ有り感想。 2週間以上書いてるけどまとまりません。途中から箇条書きにした方がいいような気がしてきたけどもうかなり書いてしまったのでそのまま書きっぱなしです。 ざっくりとした感想。 「眠り姫」はエンタメ的には有った方が良いがストーリー的には削って他に回した方が良い二律背反的存在。個人的には今までの劇中劇で一番見たい。眠り姫をアレンジしてBGM2曲作ってるのが上手いなー。 出番少ないと嘆かれているがファッション的には響が一番良かった。チャイナ、民宿到着時の珍しいスカート、伊織宅での髪型など。 バックダンサー組は全体的に可愛い。美奈子と百合子だけ出番もう少しなんとかなれば…。 可奈の筋肉痛の歌が可愛い。 ラムネ色青春のシーンが実は一番テンション上がった。 律子の「私は分かってるから」感がすごい。完全に正妻ポジション。 伊織が「

あらかじめ古臭いSFアニメガッチャマンクラウズを一言でいえば「『新しい』とは何かを勘違いしたSFごっこアニメ」だ。 スタッフは新しめのガジェットを詰め込めば「新しいアニメ」になると勘違いしている。 SFとは未来のプロトタイプであり、現状追認でしかないクラウズは「SFごっこ」でしかない。 新しいようでいて既に古臭いガッチャマンクラウズ。その理由を三つ挙げよう。 ガジェットが古臭いガッチャマンクラウズの世界ではGALAXというSNSが浸透しているが、 その画面は一言で言えば、ポストペット、あるいはセカンドライフだ。 架空の部屋に架空のキャラクターを置き、会話をしている。 この画面を見るたびに、私は恥ずかしくなる。いったい何年前のインターネッツだ。 バーチャルリアリティもアバターもすでに終わった。誰も使っちゃいない。 LINEを見ればわかる。高速に意思疎通ができればいいのだ。架空の部屋も、人形も

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久々にオタク論っぽい記事を書いてみようと思います。 まずは、こちらの画像をご覧ください。 この画像はTwitter上で「どちらの子が好きか」という議論を呼び起こした画像である。通称「右子と左子」と呼ばれている訳だが…茶髪の女性が左に立ってるか左子。黒髪の女性が右に立ってるから右子と呼ばれている。 主な論争としては「どちらが良いか」という論争に加えて「百合だと、どちらが攻めでどちらが受けか」という百合が好きな男達の不毛な議論が巻き起こったのです。（ここでいう「不毛な議論」とは「答えがなく終着点がない」という意味である。くだらない・意味がないという議論ではない。） 「究極の二択論」がどうしてここまで盛り上がった？ 私にはこの絵がなぜ、ここまで論争になったのかが理解できない。いや、理解できな「かった」。理解できなかった主な理由は「究極の二択論」…つまり、極論による二元論だからである。右子でも左子

宮崎駿曰く「自分で“失敗した”とは絶対言うな」 前回に引き続き「飛べ！フェニックス」がお題です。リーダーがみんなに大きなリスクという秘密を隠し通し、結果的に生還できたというストーリーから「ウソやペテンはダメだが、勝つためには嘘にならない詭弁は弄しても構わない。最終的に勝てばみんなハッピーなんだから」というお話でした。 押井：勝負は勝つためにやるんだから、勝たなきゃ意味がないんです。だから勝つためには詭弁だって使うんです。例えば作った映画の評判が良くなかったとしても、監督は「とんでもないものを作っちゃった」とは言うかもしれないけど、「失敗した」とは絶対に言ってはいけない。これは宮さん（宮崎駿）に習ったんです。「自分で“失敗した”って言うな、口が裂けても言っちゃダメ」って。 ははぁ。 押井：「わけがわかんない作品」と言われても「わからない奴のほうがバカなんだ」って言い続けるんです。そりゃ難解な