良い妄想、悪い妄想（再録） - FemTumYum
ひさしぶりにネット上をうろうろしていたら、やおい・ふたけっと系のサイトについて、とても興味深い議論が交わされていた。その話題自体は、「やおい系」というのは（おそらく）分野的にわたくしの専門であるはずのところにかなりかぶってくるテーマなのだけれども、不明にして殆どリサーチも考察もしていないので（そしてその割にかなりinflammableなトピックだし）とりあえず今は口を閉じておくとして。（などと書いてほうっておいたら、既に話はちょっと他へと動いてしまっていたのだけれども、まあ、以下はそこでの議論に直接関係があるわけではないので、そのままアップしちゃいます） その議論を読んでいてちょっと思い出したこと。というより、常にアタマのどこかに引っかかっていることなのだけれども。 クイア・スタディーズのゼミで、「性の商品化」はありやなしや（って何だか大上段ね）というテーマでのディスカッションがあった時の
日本の「萌え絵」をカワイイと思う欧米人は2.8％ - やまもといちろうBLOG（ブログ）
最近あまり映画とか映像作品の仕事をしなくなったので放置していたけれど、ちと縁あって立て続けに2作品ほどご厄介になりました。その中で、ビジュアルイラストがどれだけ欧米でも受けるのかを調べようという話になりまして、アニメ制作会社さん主導で調査をかけたところ… 魅力的だ、cuteだと答えた米、英含む欧の成人男子20代から30代での好感度は、ほぼ誤差という結果に。 ニッチってレベルじゃねーぞ。 ゲームなんかだと、欧米で200万本以上売れたゲームでも「日本では売れない」という判断のもと発売すらされないケースも多いぐらいなので（DCユニバースとかアイアンマンとか、好きなやつはおると思うがなあ）、本質的なところでの彼我の表現好感の差というのは思った以上なんだなというのを改めて実感したのであります。 これでグローバルスタンダードとかワールドワイドでのコンテンツ市場への挑戦とか言っちゃうんだもん困っちゃうよ
ブームか変容かを見抜けなければ語れない - やまもといちろうBLOG（ブログ）
「お前が言うな」と言われるのを覚悟＆禁止したうえで、感想だけ書こう。長くなると感情論になりそうなので何だが。 ケータイ小説を理解できない人間は既に老害化しているという衝撃の事実 http://d.hatena.ne.jp/aerodynamik/20071108/p1 確かに、既存のブンガクからケータイ小説を読むと「はぁ？」という話になるようだが、ひとつの市場としてケータイ小説が若い男女に流行して、それ専用の商売が成立しているという現象は認める。 一方で、ケータイ小説を理解できないと老害であり、変化に対応できていないクズ野郎であっていますぐ泉下の人となるべき生きた化石かというと「まだ分からない」。 ぶっちゃけ、フラフープが流行して、あれこそ老若男女こぞってやりまくって「21世紀はフラフープの時代」とか「ちょっとした娯楽としてフラフープを一人一本常備」というような流れになったかと言われると結
Alan Moore
British writer Alan Moore was a comics fan from a very young age—"If you were working-class, you had comics. It was like rickets," he says—and by the time he was in his 20s, he was making a living writing comics and comic strips. After winning awards for his V For Vendetta series, a grim story about a poetry-spouting terrorist spreading anarchy in a fascistic future England, he attracted the atten
柳下毅一郎スペシャルインタビュー オリジナリティなんて大したことない
柳下毅一郎 （やなした・きいちろう） 1963年大阪府生まれ。東京大学工学部建築学科卒。JICC出版局（現宝島社）の編集者を経て、映画評論家、特殊翻訳家、殺人研究家として活動。著書に『シー・ユー・ネクスト・サタデイ』（ぴあ）、『殺人マニア宣言』（ちくま文庫）、『愛は死より冷たい』（洋泉社）、『ファビュラス・バーカー・ボーイズの映画欠席裁判』（町山智浩との共著／洋泉社）など。主な訳書にフィリップ・ゴーレイヴィッチ『ジェノサイドの丘』（WAVE出版）、Ｒ・Ａ・ラファティ『地球礁』（河出書房新社）、サイモン・クーパー『サッカーの敵』（白水社）、スティーヴン・ピジック『アイデンティティー』（ソニー・マガジンズ）、ジョン・ウォーターズ『悪趣味映画作法』（青土社）、Ｊ・Ｇ・バラード『クラッシュ』（ペヨトル工房）など。 公式サイト 『興行師たちの映画史 エクスプロイテーション・フィルム全史』 （2
チンピラヤクザファンタジーが日本的サブカルチャーの根幹 - umeten's blog
asahi.com（朝日新聞社）：スイスでアニメ高畑節 ロカルノ映画祭で講演 - 映画 - 映画・音楽・芸能 http://www.asahi.com/showbiz/movie/TKY200908140183.html 盟友である仏のアニメ監督ミシェル・オスローと共に登壇した７日の講演で、 高畑は日本アニメの特長を 「現実とかけ離れたファンタジーではなく、現実と地続きのファンタジーを展開する」「見る人を主人公と一体化させる演出がうまい」と指摘。 その一方で「主人公との一体化が過ぎ、作品に笑いがない。笑いには対象との距離が必要」 「やる気や勇気さえあれば勝てる、成功する、という物語が多い。技術の習得や状況判断の大切さも描いてこそ、見ている子供が生きていくのに必要な力をつかめるはず」と苦言を呈した。 日本アニメがよく批判される暴力描写については 「画面上すごく見えるだけで本当の意味でのリアリ
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「不況下の結婚観」―結婚で「死にたい」が「楽しい」に変わった男の告白 | 非モテタイムズ @himotetimez
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