タワーレコードの“逆襲”戦略--「音楽産業は過渡期…最後のチャンス」 : 暇人＼(^o^)／速報
タワーレコードの“逆襲”戦略--「音楽産業は過渡期…最後のチャンス」 Tweet 1：ライトスタッフ◎φ ★：2012/09/08(土) 19:53:33.27 ID:??? ＣＤ生産額がピーク時の半分以下へと落ち込む中、音楽ソフト販売のタワーレコードは、 「現状でも世界最大規模」（同社）とされる旗艦店の渋谷店を１１月にリニューアルし、 ＣＤの在庫を１０万枚増やし８０万枚とする。嶺脇育夫社長（４５）は「ライブ」を キーワードに、リアル店最高峰を目指す考えだという。ＣＤ不況、そして音楽不況の下で あえて“逆襲”に出る同社の戦略には、音楽産業のサバイバル（生き残り）のヒントがある ようだ。 ■感覚に直接訴える 「音楽産業は過渡期にある。その中で今回を最後のチャンスととらえ、ＣＤショップは どうあるべきか提案したい」 タワーレコードは今年、新宿店と梅田大阪マルビル店も全面改装。大型店を集中的に
映画はもはや「大衆娯楽」ではない - alt-artsです、よろしく
このように書くと、すぐに「エリート主義」ではないかと批判されそうである。 私は別に、日本国内の観客がせいぜい数千人しかいないようなヨーロッパの作家映画を持ち出す気はない。 単純に、事実を述べたいだけなのだ。 『アバター』を喜んで見る観客と、『チェンジリング』や『グラン・トリノ』に感動する観客と、『トランスフォーマー』を高く評価する観客、『ジュノ』のヒロインに共感する観客の間には、実際、ほとんど嗜好の共通点はない。 日本政府が映画をさしおいて「振興」しようとしている「オタク」向け商品であるアニメーション（日本製アニメーションの全てではないが、産業としては30代までの独身男性がほとんどを占める「オタク」層に依存している）の愛好家に至っては、まさに「ニッチ」である。 だが、上記の諸作品は、実際には程度の差はあれ、全て「ニッチ」商品ではないか。 50歳以上の観客や10歳以下の観客のほとんどは、『ア
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