日経は大衆文化系弱いね：夏目房之介の「で？」：オルタナティブ・ブログ
http://www.nikkei.com/article/DGXNASGR0400S_U3A200C1000000/ アングレームＢＤ祭で『ドラゴンボール』が特別賞、という記事なのだが、 〈日本漫画などに影響を受けたフランス人が描くフランスの漫画は「バンド・デシネ」と呼ばれ、フランスの文化・芸術の一角を占めている。〉 とある。すごいね、どうも。 たしかに日本マンガに影響を受けたＢＤもあるし、日本やアジア、欧米各国のマンガの翻訳出版が、フランスのマンガ出版点数の半分を占めるといわれ、もっとも世界に開いた市場であることはたしかだが、アメリカン・コミックス、カートゥーン、日本のマンガ含めても、それらに影響を与えてきたのは、歴史的にはむしろ欧州のＢＤだといわれている。コミック・ストリップへの流れが19世紀前半スイスのテプフェールから始まるという最近のマンガ史でいえば、この記事は逆のように読める。
島本和彦に『あしたのジョー』論を吹き込まれる：夏目房之介の「で？」：オルタナティブ・ブログ
小学館のパーティは、立錐の余地もない混雑ぶりで、ようやく中野晴行氏に会い、それから回遊しようと会場の半分まできたら、中央前のテーブルから声がかかった。ベレー帽をかぶり手塚風になった島本和彦さんだった。 僕が横に座ると、「さああ、行きましょうか！」と腕まくりをして、いきなり島本節の『あしたのジョー』論が熱く始まった。面白かったし、その通りだと思うので感心して（たまに突っ込みつつ）聞いていたが、あの有名なラストシーンを読んだときの印象については、小学生だった島本さんと、すでに２０歳を過ぎていた僕では若干異なった。 そういうと、島本さんは僕をまじまじと見ながら「ダメですかあ、説得されませんかあ」と残念そうにいうので、「いや、全然違和感ないよ、それは島本さんの読み方として正しいんじゃない？」といったのだが、納得できないようだった。 「これを聞いたヒトはみんな、負けたあ～ってがっくりするんですよお」
備忘録２ 江戸時代のコマ割表現：夏目房之介の「で？」：オルタナティブ・ブログ
上図 平瀬輔世（ほせいorすけよ）『天狗通』（1779(安永8)年） 手妻のやり方を解説したこの図は、偶然上野演芸場に置いてあった手品（手妻）の伝授本のコレクターによるパンフレットで見つけたもの。資料としては藤山新太郎『手妻のはなし 失われた日本の奇術』（新潮選書 2209年 149~157p ※この本には図版がない）。 下図 歌川貞房画 吉田屋文三郎『けんしなん』江戸後期 こちらは学生の持っていた古書パンフレットから。ジャンケン的遊びのハウツー本みたい。 つまり、江戸期のHow To本には、こうしたコマ割り表現がけっこうあったようなのだ。上図『天狗通』を初めて見たときは本当にびっくりした。 コマを大小に割り、アップを含む画像の切り取りを行い、非常に近い時間幅の時間分節に沿って効率的に構成されている。形式的には現在のマンガのコマ割りとかなり近い。下図『けんしなん』のほうもアップの分節になっ
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