SD JUNKSTAが誇る期待のヤング・ガン、OJIBAHがクルー加入後初のソロ・アルバム「THE FIRST CAUSE」をドロップ！以前からそのラップ・スキルの高さに定評のあった彼だが、今回は更にヴァリエーションを拡げたそのスタイルの多彩さも際立つ一枚となっている。SD JUNKSTA内における彼の立ち位置も浮かび上がって来る、興味深い発言多数！ 「俺は結構毎回大胆にラップを変えてて。一旦（リリック書くときに）ゼロに戻してから、初めてラップにアプローチするみたいな考え方で全曲作ってるんですよ。声質だったり間の空気だったりを崩さなければ、後は超自由じゃないですか。そこでどんだけ新しいことをやってみて、且つ人の耳を刺激するポイントを出せるかっていう」 近年の日本語ラップにおけるラップ・テクニックの向上振りは目を見張るものがある……なんてことを改めて筆者が言うまでもないとは思うが、そんな日本

2010年06月28日 【後編】ポピュラー音楽における〈東京〉の表象――歌謡曲・Ｊポップ・ヒップホップ（試論） 一方、ポストモダン化に対応した音楽もある。それは椹木野衣が『シミュレーショニズム』（ちくま学芸文庫）で論じたような、ハウス、テクノ、ヒップホップといったサンプリング手法で作られたクラブ・ミュージックなのだが、モノの記号化を前提にしたこの方法論において、12インチ・シングルなどの作者はしばしば匿名的になり、あきらかに作者の占める位置は低くなっている。このような音楽はいかに〈東京〉を歌ったのか。クラブ・ミュージック的な方法論で作られたＪポップ――渋谷系の代表的な存在は、たとえば次のように歌っている。 小沢健二「東京恋愛専科」（94） 東京タワーをすぎる　急カーブを曲がり　あっというま海が見えりゃ　気分も晴れるでしょ／浮かれ浮かれてる場所で　夜がすぎる間　過去も未来も忘れてたいよ　空に

2010年06月26日 【前編】ポピュラー音楽における〈東京〉の表象――歌謡曲・Ｊポップ・ヒップホップ（試論） 昨日の発表では外部の方も来ていただいて、その方から教えていただいた論考を読んだ。見田宗介の『まなざしの地獄』（河出書房新社）に入ってる「新しい望郷のうた」というやつなんだけど、書誌を見たら『現代日本の心情と論理』（筑摩書房）に収録とされているので、以前、ポピュラー音楽論を書いたときに、目を通しているはずである。しかし、まったく覚えていなかったみたいで、今回もまた前回と同様、新鮮な気持ちで読めた。なるほど、60年代の歌謡曲で歌われた〈家郷〉がすでに「あたらしい望郷」、「未来の〈家郷〉」ならば、昨日の発表の論旨も少し見直しが必要だけど、せっかくなのでざっと報告。 〈家郷〉云々は別として事後的に考えると、中心となるのは、〈東京〉が広告都市となり記号性が高くなったとき、それぞれの音楽ジャ