http://d.hatena.ne.jp/fujipon/20070313#p3にある『琥珀色の戯言 -「新人発掘能力が上がる」ことの功罪』に関して。そこで取り上げられているhttp://d.hatena.ne.jp/kanose/20070312/sfnovelnewfigureの「ARTIFACT@ハテナ系 - SF小説で新人発掘能力が下がっていった理由」などにも関連しています。 「作家になりにくい時代」「デビューしにくい時代」は、「デビューできれば生き残れる可能性が高かった時代」であり、今日の「作家になりやすい時代」というのは、逆に「一度作家としてデビューしても、作家として食べ続けていくことは難しい時代」とも言えるでしょう。 http://d.hatena.ne.jp/fujipon/20070313#p3 具体的な反論ではありませんが、昔も小説では食えない貧乏作家というのはいたよ

SF小説で新人発掘能力が下がっていった理由 http://d.hatena.ne.jp/kanose/20070312/sfnovelnewfigure ↑のエントリを読んで。 僕はＳＦ小説の黎明期に詳しいわけではなくて、筒井康隆フリークとして筒井康隆さんのデビュー時のエピソードを追ったことがある程度なのですけど、確かにＳＦ小説の衰退には、「新人発掘能力」の低下があったのではないか、という気がします。もっとも、日本の小説界において流行した「ＳＦ小説」の多くは、「サイエンス・フィクション」というよりは、「ＳＦ風の娯楽小説」だったのではないか、とも思うんですけど。筒井さんの昔の作品なんて、今読んだら、「これって『ＳＦ』なのだろうか？」と思いますしね。 日本の「ＳＦ小説全盛期」の「同人誌で認められて商業雑誌に作品を掲載されるようになる」というような経路は今はもうほとんど廃れてしまっており、今はま

とくめー雑記（更新記録） - 　ＳＦ業界☆めった斬り！ こういう考えの人が多数派になったり、大きな発言力を持つようになったりした時が来たとする。それは残念ながらライトノベルが終焉を迎える時だろう。 勢いがあり、結果も残しているムーブメントが終わるのは悲しいことであるから、できればそうなって欲しくはないものだ。 「SF」というジャンルに悪い形でこだわることの悪影響は感じているようなのに、「ライトノベル」というジャンルに悪い形でこだわる悪影響はまったく感じていない、というか自覚していないように読めてしまうのである。 てかまあ、実は私自身は楽観的だけどね。 こういう人、全然少数派だろうし。 こういう人が少数派であるとは言いがたかった日本のSFですら、生き残ってるしねぇ（笑）。 ついでに書いておこう。 私はライトノベルの良きファンとは言いがたいのだけれど、外野席の一SFファンから見るとライトノベル

以下のところを見て考えた。 →ARTIFACT@ハテナ系 - SF小説で新人発掘能力が下がっていった理由 コメント欄にあったけど「SF全盛期は書く場所がなかったからみんなSFにいった」というのはありそう。 →万来堂日記2nd - そのようにしてライトノベルは終息していく 私はライトノベルの良きファンとは言いがたいのだけれど、外野席の一SFファンから見るとライトノベルの強さってのは、その卓越した新人発掘能力に負うところも大きいと思うのである。 →とくめー雑記（更新記録） - 　(A-3)ＳＦ業界☆めった斬り！ 彼等は20年間、ひたすら自家中毒を深めていっただけに過ぎないのでしょうか。 ＳＦが読まれていた時代から、読まれなくなった時代を回顧してみると、ぼくの知り合いなんかはＳＦを離れて（ジャンルで読まないで）面白い本を読むようになってましたね。フリーマントルだったり（それは古すぎるかな）、北村

万来堂日記2nd - そのようにしてライトノベルは終息していく 私はライトノベルの良きファンとは言いがたいのだけれど、外野席の一SFファンから見るとライトノベルの強さってのは、その卓越した新人発掘能力に負うところも大きいと思うのである。 実は、日本でSFが「冬の時代」を迎えたとされる90年代、SFに一番欠けていたのがこの要素だった。 というのに対して「新人発掘能力はどうやって下がっていくんだろうか」と書いたら、 万来堂日記2nd - kanoseさんの宿題は、私よりもひとつ上の世代に答えて欲しいっすね と言われてしまった!　識者の意見を聞きたいところだ。 新人のデビューの経由も分析すると面白いかもしれない。ファンダムでの活動で見出されたとか、普通に投稿で受賞したとか。 コメント欄にあったけど「SF全盛期は書く場所がなかったからみんなSFにいった」というのはありそう。時代が進むにつれて、才能

なんかどこやらで大森望がラノベについて書いていることに対し、 「ＳＦ者がラノベに口出すんじゃねー」みたいな一文があるのをどっかのブログを読んで、 まあいかにも「釣り」っぽいというか本人その意識なくてもそうとられますわね。 リンクはしません。以下のテキスト読んで賢くなってもらったら、こっちが損だもん（笑）。 でもタンカ切るにしても、さすがにもうちょっと勉強した方がいいと思うよ。 ・第１部 確かに、日本活字ＳＦは一時期ダメだったし、日本活字ＳＦシーンがダメだった時期はある。 しかし、「現在、日本にＳＦは無い」というのはコメント欄も含めてあまりにもひどい言いぐさだ。 ＳＦを語るときの混乱は、HIPHOPにたとえるとわかりやすい。 たとえば「HIPHOP」という音楽ジャンルにおいては、「どのようなリズムで何小節おきに何が入る」などの、客観的な「形式」と、 「このHIPHOPには黒人の魂が入ってない

このエントリ、「あえてリンクしない」って書いたのにどこのテキストについて書いたのか見破られて、２、３、リンクされてしまった（笑）。 まあそれはそれでいいし、知り合いなどを覗いて上記の自分の書いたテキストに対する感想などは読んでない。 今度は、「リンクしなかった先（ＳＦ者がラノベに勝手なこと言うな、って言っていた人）」を勝手にフォローしてみようと思う。 どうも、「教養」というのは「これはおれのものだ、おれたちのものだ」という意識がないと育たないらしいんだよね。 「教養」というのは、なぜそれを覚えなければ、体得しなければいけないのかに本質的な意味なんてない。アフリカのどっかの部族で「どこそこの大岩を持ち上げないと大人と認められない」とか言われても、それはそう決まっているんだから仕方がない。 メインカルチャー（「大岩を持ち上げる」っていう場合でも、メインカルチャーって言ってもいいんだろうなァ）で

Something Orange - 　エンタメ原理主義の落とし穴 それでは、「ガンダムＳＦ論争」はどうか？ これは１９８０年ごろ、「『機動戦士ガンダム』はＳＦであるかどうか」を巡って、作家の高千穂遥などがくりひろげた論争です（ここを参照）。 インターネットもないころのことですから、当然、大森さんは参戦していません。 これではまるでインターネットがないと議論がなかったように読めてしまうのが気になった。インターネット以前でも、スピードは大変遅いが、雑誌やファン同人誌などで論戦は行われていたし、ネット環境ならならパソコン通信があった。大森望氏は1961年生まれなので当時20歳前後。大森氏はファンダム活動を積極的にやっていたかもしれないし、もしかすると雑誌（論争があったのはOUT）に投稿していたかもしれない。 なお、ガンダムSF論戦に大森望氏が参加したという話は聞いたことがないので、事実関係での

「なんでいまさらになってこんなことを語ったのか」といえば、単純に書店で大森望の帯にむかついたからです。そ、感情論感情論。そして、反応が強かったから、そこに到る経緯を説明するべきだと思いました。いや、ホントそれだけの理由なんですよ。 たしかにいまさらだとは思います。というか、故・ＳＦ氏のご存命中に、誰かが言うべきだった話で。 遡って考えてみれば、言った人はいました。そしてそれを確かに私は見ているんです。 ちょうど２０００年頃の話でした。 資料3のような方向性から語り始めたのが、瀬名秀明（資料5）で、 資料4のような方向性から語り始めたのが、梅原克文（資料6）です(*1)。 そこに示されている問題点は、概ね資料3と資料4のモノの延長に過ぎません。 『（クズＳＦ論争に関して…*2）ここ10年、20年で読まなければいけないＳＦリストというのが掲載されていて、僕（瀬名氏）が読んでいたのはそのうち2割

「@nifty（アット・ニフティ）」インターネット・サービスプロバイダーのご案内。どなたでも楽しめるサービスを提供しています。

体重、61.6kg。体脂肪率、17.5%。 むっちりしてきたなあ。脂肪を減らさねば。 不安型ナショナリズムの時代―日韓中のネット世代が憎みあう本当の理由 (新書y) 作者: 高原基彰出版社/メーカー: 洋泉社発売日: 2006/04/01メディア: 新書購入: 2人 クリック: 139回この商品を含むブログ (77件) を見るかつての「高度成長型ナショナリズム」と現在の「個別不安型ナショナリズム」は同じナショナリズムといっても別物であり、ここをきちんと腑分けしなければ日本、韓国、中国で同時多発的に沸き起っている「ナショナリズム」のすがたを見極められないとする内容。いきなり面白い。ちゃんとした感想は読み終えてから書く。 この著者（『マンガ嫌韓流』の山野車輪）は、「玉突きモデル」しか念頭にないため、「親日派清算」というのが、対日観より先に国内問題であることを理解できていないのである。これは知識

まずは２４日分のレスを持ち出してみましょう。 ＞ラノベでもミステリでも面白ければ読むし。ただそれだけです。 ごもっとも。ってことは、ＳＦが売れなかったのは、ＳＦが面白くなかったからですね！ と全面的に否定してしまうのは、いささか非建設的な話でありますが、基本的には間違っていないと思います。 「面白い」にもいろいろ種類があります。日本のＳＦ業界が"interesting"に欠けていたとは言いません。しかし"amusing"とか"cheerful"とかいう観点からみればどうでしょうか。ＳＦの人たちの姿勢は、エンターテイメントとして必要な「サービス精神」に欠けていたといえないでしょうか。 その欠陥がよくあらわれているのが、８０年頃の「ガンダムＳＦ論争」でしょう。私はこれがＳＦという業界の“ミッドウェイ”であり“ソロモン”であったと考えています。「失ったものが大きすぎた」「その集団の欠陥を体現して

ライトノベルの歴史について書こうと思う。…正確にはライトノベルの歴史をネタにしようと思う。邪馬台国はハワイにあった、と同じレベルの話である。そうそう、こういうときのためにエントリを書いておいたんだった。ライトノベル版バカ歴史年表 - WINDBIRD。←この程度の歴史認識です。謝罪と賠償の要求には応じません。ひゃっほう予防線張りすぎでキモいぜ俺。 最初に書いておくけれど、「ブームの火付け役」というものは「ブームの火付け役だったから売れた」のではなく「売れたからブームの火付け役となった」ものだと思っている。それを踏まえたうえで、まずライトノベルの歴史を「ファンタジー以前」「ファンタジー」「学園物」の三つに分けてみる。 「ファンタジー以前」だが、ファンタジー以前にはSFがあったらしい。それは「ライトノベルと言えなくもない」くらいの代物だったようだ。俺にとっては神話の時代の話である。「イザナミは

私は直接関係が無いのだけれど、気になる話題ではあるのでノーリンクで言及という荒業を使います。わかる人だけわかってください。 （前提） 「歴史が完成していないジャンルなので世代間の断絶がある」 「特に04年前後のライトノベル論ブームの前後で大きく隔たりがあるっぽい」 （今回のポイント） 「自分が書くことは自分の主観でしかない」→「予防線を貼っても曲解される可能性について問題意識の個人差」 「事実誤認は訂正すべきだけれども、それ以上は個々人の考え方による」 「異論を述べるときは無闇に攻撃的な文言を入れない」 個人的には非難している内容に同意する部分もあります。例としてあげている箇所はちょっと引っかかりつつもスルーした箇所だったり。 それを踏まえるとやっぱりライトノベル版動ポは必要・・・というのが個人的な考え。できれば動ポみたいに荒れない、無難な内容のやつを希望。 希望するだけかよ！とかそういう

私はライトノベルと架空戦記と怪獣特撮とロボットアニメのファンです。 といえば、私がＳＦというジャンルに対して思うところがあるのは想像がつくでしょう。 いずれもＳＦを主要な基礎のひとつとしながら、そのジャンルから独立し、娯楽性を高めることで成功したジャンルですから。 早川・創元の誰がみても文句なくＳＦと認めるであろう海外ＳＦだけで５０冊ぐらいは持っていますし、ＳＦ作品が嫌いとかいうわけでもないのですが、日本国内のＳＦというジャンルの有り様は心底軽蔑しているんですよね。 ＳＦ考証がどうこうとかＳＦマインドがどうこうとか不思議な単語を持ち出して「ガンダムＳＦ論争」とかでロボットアニメとかと決別したはずなのに、ＳＦというジャンルが過去の遺物となってからは、そういう過去の清算もしないままに、星雲賞とかで売れた作品を無理矢理ＳＦと決め付けてつまみ食いしてみたりする姿勢の卑しさを。放漫経営で会社を潰しか