［GDC 2018］西川善司の3DGE：DirectX RaytracingにRTX，Optix，ProRenderにRadeon Rays。“レイトレだらけ”の状況をすっきりさせてみる
［GDC 2018］西川善司の3DGE：DirectX RaytracingにRTX，Optix，ProRenderにRadeon Rays。“レイトレだらけ”の状況をすっきりさせてみる ライター：西川善司 GDC 2018における3Dグラフィックス技術関連で最大のトピックがレイトレーシングであることに疑いの余地はない。そのうち，MicrosoftがDirectX 12にレイトレーシングパイプラインを統合した「DirectX Raytracing」（以下，DXR）と，実際にそれを「Northlight」エンジンに組み込んだRemedy Entertainmentの事例はすでにお伝え済みだ（関連記事，関連記事2）。 Remedy Entertainmentは早くも自社のゲームエンジンにDXRを統合し，その技術デモを披露した RTXベースのレイトレーシング結果サンプル画像 ここで注意したいのは
3Dグラフィックス・マニアックス(68) 事前計算放射輝度伝搬(PRT)～PRTの基本。静的PRT(3)
球面調和関数とはなにか? 「球面調和関数」は言葉の響きが難しいので、まずはイメージから捉えよう。 球面調和関数とは、かなり極端に簡略化して説明すると、球っぽいモノから任意の長さの針が突き出た「いびつなウニ」みたいな物体の形状を数学的な関数で表すためのもの……といえる(ウニの針が逆に凹んでいる場合もある)。 これがどうしてキューブマップの圧縮に使えるのかイメージが湧きにくいかもしれない。 順番に説明していこう。 全方位の情景を表したキューブ環境マップを球に見立て、そのキューブ環境マップのテクセル(画素)の値を"高さ"に見立てる。すると「いびつなウニ」みたいな立体ができあがる。そして、このいびつなウニを正確に記録するのは諦めて、「大体の形状」を記録する方針に変更する。その手段として球面調和関数を用いるのだ。 先ほど、32×32テクセルの6面体のキューブ環境マップの例を出したが、非圧縮では1頂点
［CEDEC 2012］毛皮表現用プロシージャルテクスチャ生成技法はモフモフウサギの夢を見るか？ 「実写画像を用いたShell Texture自動生成手法」 - 4Gamer.net
［CEDEC 2012］毛皮表現用プロシージャルテクスチャ生成技法はモフモフウサギの夢を見るか？ 「実写画像を用いたShell Texture自動生成手法」 ライター：西川善司 宇梶弘晃氏（早稲田大学理工学部・森島繁生研究室）。論文には共同研究者として小坂昂大氏，服部智仁氏，久保尋之氏，森島繁生氏の名前が連ねられている CEDEC 2012最終日となる8月22日，早稲田大学の宇梶弘晃氏による「〜ここまで来ているビジュアル系技術〜 実写画像を用いたShell Texture自動生成手法」と題したセッションが行われた。 昨今ではプログラマブルシェーダ技術の発展により，多くの物質の表面状態をかなり正確に描画できるようになってきているのだが，ゲームグラフィックスに代表されるリアルタイム3Dグラフィックスで，いまなお正確な表現が難しい要素に「毛髪」や「毛皮」がある。 人間の頭髪表現は，テクニカルデモ
西川善司の3Dゲームファンのための「METAL GEAR SOLID 4」グラフィックス講座 職人芸的最適化術によって生まれたPS3最高峰グラフィックスの秘密に迫る(後編)
西川善司の3Dゲームファンのための「METAL GEAR SOLID 4」グラフィックス講座 職人芸的最適化術によって生まれたPS3最高峰グラフィックスの秘密に迫る(後編) 10月24日 収録 会場：ＫＯＮＡＭＩ東京本社 2008年最大のPS3キラーソフトとなった「METAL GEAR SOLID 4(MGS4)」。そのグラフィックスの秘密に迫る3Dグラフィックス講座「MGS4」編の後編は、影生成の話や特殊エフェクト、シェーダーの話題を取り上げていく。また、「PS3専用」として開発されただけに気になる、「MGS4」におけるCELLプロセッサの活用状況についても話を伺った。 ■ 「MGS4」における影生成は? 今世代のゲームらしく「MGS4」は、歴代の「MGS」シリーズと比較すると高度な動的影生成メソッドを実装している。影生成技法としてはデプスシャドウ技法(シャドウマップ技法)の改良形を採用
西川善司の「試験に出るゲームグラフィックス」（1）「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」で実現された「アニメにしか見えないリアルタイム3Dグラフィックス」の秘密，前編
西川善司の「試験に出るゲームグラフィックス」（1）「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」で実現された「アニメにしか見えないリアルタイム3Dグラフィックス」の秘密，前編 ライター：西川善司 カメラマン：佐々木秀二 12→ 新連載「試験に出るゲームグラフィックス」は，特定タイトルのゲームグラフィックスにスポットを当て，その仕組みや，そこで用いられている技術の解説を行っていくという主旨のものだ。筆者の連載としてはこれまで「西川善司の3Dゲームエクスタシー」を展開してきたが，カバーする範囲が広くなりすぎたので，特定のゲームタイトルと強く紐付いた技術解説は，今後，こちらの新連載のほうで扱っていきたいと思う。 記念すべき第1回で取り上げるのは，アークシステムワークスが開発し，2014年2月からアーケードで稼働中の格闘ゲーム「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」だ。 フル3Dグラフィ
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西川善司の3Dゲームファンのための「KILLZONE 2」グラフィックス講座(前編) PS3のハイクオリティグラフィックスはDeferred Shadingでキマリ!?
