先週の月曜日の午前中、なんとなくネットサーフィンしていたら、なんと会社では入社式をやっていることがわかった。なるほど。去年までは入社式の予定がいつのまにか入れられていて、めんどくせーと、毎年、無視して行かなかったのだが、とうとう今年は連絡も案内も来なくなったらしい。いつのまにかやっていたのだ。 さて、というわけで４月は新社会人がたくさん誕生するシーズンである。新卒信仰を批判するひとは多いが、会社にとってやっぱり新卒者とはとてもいいものだ。社会人生活なんて、たいていはろくなもんじゃないから、数年たつとどんなにフレッシュでやる気のある人間でもだんだんとすれてくる。中途採用でもある程度年齢が上になるともう新しいことに挑戦できるひとはなかなか採用できない。その点、新卒はなにしろ世間を知らないので、面倒くさいことあんまりいわないし、とりあえず挑戦しようというやる気があることが多いので、やっぱり会社に

職業柄、どこの書店が面白いですか？どこを見に行ったらいいですか？とよく聞かれるのですが、読書と同じで、書店にも人の好みというのがありまして、店に行って何を面白いと思うかは人それぞれなのであります。 まあ普通の本好きの方は、自分の好きなジャンルの品揃えだけを見て、その店のことを 「この店はわかっている」「この店は全然ダメだ」などと評価するものです。 それ以外に興味がないからです。 こういう方は岩波文庫置いてないようじゃダメだね、とか、最近Amazonでしか本買わないなーとか言ってたりします。 これが本屋好きになると、店の品揃えのセレクションだけでなく、空間づくりも含めた商品のプレゼンテーションが、上手かどうかが判断基準に加わります。 別にほしい本があるわけでもないのに好きな本屋をぷらぷらと歩きまわり 「この店は個性的」「POPがとっても面白い」「すごい棚の並べ方だね」とか言ってブルータスの本

こんにちは！　ベデくんだベデ！ さてさてお待たせベデ！ 前回に引き続いて、 「日本語版でわかっちゃう！ いろんなBDの違いをお勉強するベデ！の巻」の＜後編＞を お送りするベデ～！ まずはじめに前回のおさらいをすると、 第二次世界大戦後のBDの流れを大きく3つの世代に分類したベデね。 【1】子供向け作品が主流の世代 （1950～1980年代） ・・・『タンタンの冒険』『スマーフ』など 【2】ビジュアル面の優れた大人向けの作品の世代 （1970～1990年代） ・・・メビウス、エンキ・ビラル作品など 【3】BD多様化の世代 （1990年代～現在まで） ・・・作家性の強いオルタナ系、娯楽色の強い大手出版社作品など 今回は、BDが『タンタンの冒険』や『スマーフ』など子ども向け作品が主流の世代から、 その後どのような変遷をたどっていったかをお勉強するベデ！ ■ビジュアル面の優れた大人向けの作品の世代

VOL.4152019年9月20日（金）発売 「We all have Art. 次代のアジアへ――明滅する芸術（アーツ）」 今号「We all have Art. 次代のアジアへ――明滅する芸術（アーツ）」は、前々号（vol.413）「Flood of Sounds from Asia いまアジアから生まれる音楽」と題した音楽特集、そして前号（vol.414）「Self-Fashioning from Asia あらかじめ決められない流儀（スタイル）へ」と題したファッション特集に続く、アジア三部作の完結編となります。 特集では、ノーベル文学賞作家、ル・クレジオの未翻訳小説『ビトナ、ソウルの空の下』の特別抄録にはじまり、世界的大ヒットを記録している『三体』シリーズを手がける中国SF界の巨匠、劉慈欣（リウ・ツーシン）の自宅インタビュー、さらにここ日本でも注目を集めている韓国の文学／現代詩と社